年纪大了记性越来越不好，也不记得什么时候一起时兴起下了潘神的迷宫，看完了有种似曾相识的感觉才回忆起应该是看了水形物语之后按图索骥找了同一个导演的作品来看。
电影虽然带有童话元素，然而惊悚的场面和血腥的杀戮显然不是儿童能够接受的范围。就连神明和怪物的设定都有种美国恐怖故事的即视感，所以称为暗黑童话也不为过。七漫作为一个看生化危机看睡着的人，看着大反派一针一针缝嘴角都产生了强烈的不适。
据说潘神的迷宫里法翁的扮演者和水形物语里的人鱼是同一个演员……本人居然长的还挺帅，大概是演神神叨叨的角色十分有经验，无论是神棍一样的法翁还是亚马逊河里的人鱼都丝毫没有违和感。以及，扮相，都很吓人……
传说中地下之王的女儿在人间游走，于是地下之王在人间打开通道迎接女儿灵魂的回归，而电影中的女主角，就是带着公主灵魂却不自知的存在。
你会做梦吗？在小时候。你相信神明和精灵的存在吗？他们长着人类的形状，背着薄薄的翅膀，在你需要的时候出现。只要你有爱心勇气和一点点契机，就可以完成任务得到幸福。书本里曾经都这么写着，我们都曾信以为真。
直到后来身边的人都说：长大一点吧，不要看乱七八糟的东西了，书里写的都是假的。于是我们不再相信神明和精灵，摒弃童话和传说，甚至连信仰和三观都一股脑抛诸脑后，开始追逐大家都在追逐的东西，像庸庸碌碌的羊群。他们说，这叫成长。
电影情节在现实和童话中交替进行。
现实里女孩的妈妈带着已逝前夫的女儿住进丈夫的军营里，只因为将军坚持自己的儿子要出生在他战斗的地方。那里充满了杀戮和不安，母亲柔弱而隐忍，将军偏执而残暴，家里的女仆和医生联手支援将军的敌人起义军，女孩的未来充满未知和不确定。
童话里，公主找到了地下的精灵，遇见了迎接的神明，需要完成三个任务才能返回地下的国度。她给蟾蜍喂下石头拿到金钥匙，用粉笔画出打开任意空间的大门拿到匕首，遇见居住在无花果树烂泥里的巨大蟾蜍和长相狰狞的无眼怪物，用虫子当诱饵杀掉蟾蜍却因为偷吃无眼怪的宴席害两个精灵被吃掉。
两条故事线并行交错，观众对于最后的结局如何，也存在争议。童话自然都是happy ending，然而现实中的女孩，死在迷宫的血泊里。
导演陀螺在潘神的迷宫和水形物语的角色设定上有着极大的相似性。比如以勇敢而平凡的女性作为主角，比如总是有个温柔大胡子的善良男性，比如从始至终支持女主的女性角色，和严谨到变态自律而残暴的大反派。
医生在电影里的戏份不多，似乎可以说是一个简单善良又正直的存在。他悉心照料虚弱的母亲，暗地里支持反抗的起义军，偷抗生素给伤员，锯掉坏死的腿，把毒药注射进俘虏的脖子让他了断。如果说女仆对于反抗军的支持是为了深爱的弟弟，那么医生的支援，似乎只是为了某种崇高的正义感。
他力所能及的做着自己认为正确的事，最后被将军一枪结束在大雨滂沱的泥坑里，平凡又卑微的伟大着。他的存在代表着某种干净的正直，人性本源里的善意。
无论是水形物语还是潘神的迷宫，大反派无论如何残忍，虐自己虐他人，总会生出一些莫名心疼的情绪。他们都展现出一种镌刻在生命里的压抑和无力，努力到绝望疯狂的追逐着错误的方向而不去思考，直到最后。坚强又偏执，果断又残忍。
将军是个矛盾的存在。当有人在餐桌上说起将军父亲的故事，询问他临死前砸坏自己的表让孩子铭记自己死亡的时刻这件事是否真实的时候，将军毅然决然的否认了。但当他自己被起义军包围将要死掉的时候，却拿出了父亲的那块表试图交给儿子。对亲人的爱和缅怀与被敌人杀死在战场的羞耻交错融合，让将军没办法在众人面前坦然自己的真实想法，他把自己撕裂成两半，那些有关人性的部分，统统定义为软弱和羞耻，不敢示人。
这种压抑和自卑让他变得残暴而愤怒，绝望的坚守所谓的最高正确。
当将军试图让襁褓里的儿子像他那样用死亡的时刻铭记自己的父亲，得到的只是：他甚至不会知道你的名字。这样的答复。或许在生命结束前的那一刻， 将军会有片刻的清醒，意识到自己一生都在坚持纠结的情怀是多么愚蠢而荒谬。
母亲因为弟弟的出生而死亡，而女孩却从未把母亲的死责怪在弟弟头上。法翁的最后一次出现带来了第三个任务，女孩偷来了弟弟跑进迷宫，却在被提出利用稚子的鲜血开启大门的时候果断的拒绝。电影用清醒的善恶和价值观反衬出其他人被情感蒙蔽的丑陋，一个痴迷童话的女孩尚可以为了一个婴儿放弃公主的身份和回家的机会，人类却为了自私的情感漫无止境的厮杀报复。
现实中，女孩被将军一枪毙命，倒在了血泊里。画面又冷又暗，战争还没有结束，人类依旧艰难的挣扎在自己的生命里，走向未知的将来。
童话里，善良的公主经历了重重考验，用勇敢智慧和善良证明了自己的身份，回到了地下的王国，她慈爱的父母正坐在高高的王座上等待她的归来，众人起身鼓掌，法翁行礼庆祝。
我们知道童话不是真的，但我们总是希望现实是假的。世界上有太多不美好的东西需要去承受去克服，偶尔做梦，凭空生出一点儿信仰，人生似乎也就没有那么苦了。
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