池州這地方自古就不算特別有存在感，但每每引我神往，宋朝最偉大的兩個詞人李清照和辛棄疾都曾在此停留。
當然，這兩位跨越了北宋南宋，半生流離中，去過很多地方也寫過很多地方，提到池州並不稀奇，只是，無論是他們的腳步還是文字，對池州都不是一帶而過，池州給予辛棄疾的，是物是人非的蝕骨惆悵，讓李清照感受到的，卻是萬里風雪中的孤立無援，這裡先說辛棄疾。
辛棄疾有一首《念奴嬌·書東流村壁》，寫年輕時候的愛與離別：
野棠花落，又匆匆過了，清明時節。剗地東風欺客夢，一枕雲屏寒怯。曲岸持觴，垂楊繫馬，此地曾輕別。樓空人去，舊遊飛燕能說。
聞道綺陌東頭，行人長見，簾底纖纖月。舊恨春江流不斷，新恨雲山千疊。料得明朝，尊前重見，鏡裡花難折。也應驚問：近來多少華髮？
1178年的春天，他被江西帥召為大理少卿，途經池州東流。才過清明，正是春光大好時候，想那草長鶯飛，桃紅梨白，處處可觀，但他卻偏偏只說清明過得太匆匆，說野棠花落了一地——這是因為所愛者的離開，給世間一切都賦予了流逝感，她不在的時光，都是異鄉。
乍暖還寒時候，東風侵入夢中，將往事也灌進來，送到他未眠的枕邊。
“曲岸持觴，垂楊繫馬”，青春的笑影如電影一幕幕閃回，每一幕裡，都有她的歡顏。卻忽然以一句“此地曾輕別”結束，令人猝不及防。
也有版本寫作“曾經別”，但我更愛“輕別”二字，離開她，可以有一萬種理由，但那所有的理由都不是理由，歸根結底只是這兩個字，“輕別”。
年輕的時候，容易看輕別離，或是因為想去遠方，或是此處有壓力，或者只是賭個氣，就想抬腳離開——那時我們閱歷太淺，對世界存在很多誤解，以為此處與彼處容易跨越，一轉念就能回來。
像《玻璃之城》裡，黎明參加示威遊行被抓，賭氣要離開香港，他送舒淇一隻自己的手模，說，我的生命線事業線和愛情線都是用你的名字構成。他以為這次分別只是暫別，但是到了巴黎，生活的壓力席捲而來，冬天的電話亭裡，鈴聲一個勁兒響，他沒有時間再來接她的電話，工友們把別的女人撮合給他。曾經以為要天崩地裂做背景的分手來得不動聲色，中年重逢時，他才知道，自己要為當年那場太過輕率的分手付出什麼。
辛棄疾的“輕別”，未必來得那樣深重，天才的非凡之處往往正在這裡，他們的感情不用太深刻，卻能夠道出深情的秘密。
這段戀情頗有宋朝味道，“聞道綺陌東頭，行人長見，簾底纖纖月”，那麼多人見過她的纖足，不大可能是大家閨秀或小家碧玉，就算宋朝民間女子經常拋頭露面，但他寫很多人見過一個良家女的纖足，怎麼著都有點失禮。
想來又是一個才子與歌女的情緣，剛開頭他們就都猜到了結束，沒打算永遠在一起，想好了到時間就分開，是最徹底的“輕別”，他們的人生根底與軌跡，都讓他們輕視那別離。
曾看到非虛構寫作者王琛寫的一篇關於作家阿乙的文章，寫阿乙從警校畢業之後，分到偏遠鄉村，他未能免俗地戀愛，雖然對方都是當地鄉幹部的女兒，他仍然不會告訴縣城親友。
“最無恥的一次，女友吵架，留了紙條跑掉，紙條上寫滿錯別字，意思很清楚：再也不回來了。艾國柱竊喜，收好紙條，留作武器，如果對方回來，他就拿出證據，喏，你說過，分手了。”
原名為艾國柱的阿乙則自己寫道：“女人在那裡就像木板上的蛋糕，如果我不能克服飢餓，跑去吃了，老鼠夾子就把我夾住，我就要在這鳥不拉屎的地方待上一生。”
真實得讓人寒心，卻也足夠誠懇。這些偶爾停駐的年輕男人，即便會因為疲憊或是荷爾蒙旺盛而一時軟弱，但要走的時候，自會抬起腳來。
所以劉巧珍註定留不住高加林，崔健唱出這樣的歌詞：“你要我留在這地方，你我要和他們一樣，我看著你默默地說，噢，不能這樣。 ”
要等到中年，征伐已了，遠方的邊界已經被測量，你知道自己不過如此。衰弱感不動聲色，侵染過來，那些曾經被你輕易拋灑的愛，突然如珍似寶，舊日太遠，這愛情是燈塔或路標，你要藉助它，重返年輕時代。
於是你忘記發過的狠，不能出口的惡意，忘掉曾經冷酷如鐵石般的自己，你對自己說，你年輕過，愛過，更重要的是，你被人愛過。你用當年愛你的那個人的眼睛看著自己，想象她驚訝疼惜你的蒼老：料得明朝，尊前重見，鏡裡花難折。也應驚問：近來多少華髮？
有些緬懷不是為了追回從前，而是為了搞定現在。
這就是我理解的辛棄疾的池州情事，說起來似乎不夠純情與浪漫，然而比這一切更重要的，是那種真實的質地，它能夠與我們粗糲的生活相通，讓我們撫摸到內心不可言說的那部分。我喜歡這首詞，超過那些賭咒發誓的情詩，它裡面不但有愛情，還有關於中年的全部。
作者 閆紅
閱讀更多 安徽網 的文章
