池州这地方自古就不算特别有存在感，但每每引我神往，宋朝最伟大的两个词人李清照和辛弃疾都曾在此停留。
当然，这两位跨越了北宋南宋，半生流离中，去过很多地方也写过很多地方，提到池州并不稀奇，只是，无论是他们的脚步还是文字，对池州都不是一带而过，池州给予辛弃疾的，是物是人非的蚀骨惆怅，让李清照感受到的，却是万里风雪中的孤立无援，这里先说辛弃疾。
辛弃疾有一首《念奴娇·书东流村壁》，写年轻时候的爱与离别：
野棠花落，又匆匆过了，清明时节。刬地东风欺客梦，一枕云屏寒怯。曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别。楼空人去，旧游飞燕能说。
闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。旧恨春江流不断，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。也应惊问：近来多少华发？
1178年的春天，他被江西帅召为大理少卿，途经池州东流。才过清明，正是春光大好时候，想那草长莺飞，桃红梨白，处处可观，但他却偏偏只说清明过得太匆匆，说野棠花落了一地——这是因为所爱者的离开，给世间一切都赋予了流逝感，她不在的时光，都是异乡。
乍暖还寒时候，东风侵入梦中，将往事也灌进来，送到他未眠的枕边。
“曲岸持觞，垂杨系马”，青春的笑影如电影一幕幕闪回，每一幕里，都有她的欢颜。却忽然以一句“此地曾轻别”结束，令人猝不及防。
也有版本写作“曾经别”，但我更爱“轻别”二字，离开她，可以有一万种理由，但那所有的理由都不是理由，归根结底只是这两个字，“轻别”。
年轻的时候，容易看轻别离，或是因为想去远方，或是此处有压力，或者只是赌个气，就想抬脚离开——那时我们阅历太浅，对世界存在很多误解，以为此处与彼处容易跨越，一转念就能回来。
像《玻璃之城》里，黎明参加示威游行被抓，赌气要离开香港，他送舒淇一只自己的手模，说，我的生命线事业线和爱情线都是用你的名字构成。他以为这次分别只是暂别，但是到了巴黎，生活的压力席卷而来，冬天的电话亭里，铃声一个劲儿响，他没有时间再来接她的电话，工友们把别的女人撮合给他。曾经以为要天崩地裂做背景的分手来得不动声色，中年重逢时，他才知道，自己要为当年那场太过轻率的分手付出什么。
辛弃疾的“轻别”，未必来得那样深重，天才的非凡之处往往正在这里，他们的感情不用太深刻，却能够道出深情的秘密。
这段恋情颇有宋朝味道，“闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月”，那么多人见过她的纤足，不大可能是大家闺秀或小家碧玉，就算宋朝民间女子经常抛头露面，但他写很多人见过一个良家女的纤足，怎么着都有点失礼。
想来又是一个才子与歌女的情缘，刚开头他们就都猜到了结束，没打算永远在一起，想好了到时间就分开，是最彻底的“轻别”，他们的人生根底与轨迹，都让他们轻视那别离。
曾看到非虚构写作者王琛写的一篇关于作家阿乙的文章，写阿乙从警校毕业之后，分到偏远乡村，他未能免俗地恋爱，虽然对方都是当地乡干部的女儿，他仍然不会告诉县城亲友。
“最无耻的一次，女友吵架，留了纸条跑掉，纸条上写满错别字，意思很清楚：再也不回来了。艾国柱窃喜，收好纸条，留作武器，如果对方回来，他就拿出证据，喏，你说过，分手了。”
原名为艾国柱的阿乙则自己写道：“女人在那里就像木板上的蛋糕，如果我不能克服饥饿，跑去吃了，老鼠夹子就把我夹住，我就要在这鸟不拉屎的地方待上一生。”
真实得让人寒心，却也足够诚恳。这些偶尔停驻的年轻男人，即便会因为疲惫或是荷尔蒙旺盛而一时软弱，但要走的时候，自会抬起脚来。
所以刘巧珍注定留不住高加林，崔健唱出这样的歌词：“你要我留在这地方，你我要和他们一样，我看着你默默地说，噢，不能这样。 ”
要等到中年，征伐已了，远方的边界已经被测量，你知道自己不过如此。衰弱感不动声色，侵染过来，那些曾经被你轻易抛洒的爱，突然如珍似宝，旧日太远，这爱情是灯塔或路标，你要借助它，重返年轻时代。
于是你忘记发过的狠，不能出口的恶意，忘掉曾经冷酷如铁石般的自己，你对自己说，你年轻过，爱过，更重要的是，你被人爱过。你用当年爱你的那个人的眼睛看着自己，想象她惊讶疼惜你的苍老：料得明朝，尊前重见，镜里花难折。也应惊问：近来多少华发？
有些缅怀不是为了追回从前，而是为了搞定现在。
这就是我理解的辛弃疾的池州情事，说起来似乎不够纯情与浪漫，然而比这一切更重要的，是那种真实的质地，它能够与我们粗粝的生活相通，让我们抚摸到内心不可言说的那部分。我喜欢这首词，超过那些赌咒发誓的情诗，它里面不但有爱情，还有关于中年的全部。
作者 闫红
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