或許維繫不了多久，但是有時沒有血緣關係不是更好嗎？
--- 柴田信代
即2016年的《比海更深 海よりもまだ深く》獲得第68屆戛納國際電影節主競賽單元金棕櫚獎提名之後，是枝裕和憑藉《小偷家族 萬引き家族》(2018)摘得第71屆戛納國際電影節主競賽單元金棕櫚獎。
而隨著2004年的《無人知曉 誰も知らない》，2016年的《比海更深 海よりもまだ深く》，以及2018年的《小偷家族 萬引き家族》，讓我們透過是枝裕和的鏡頭，觸動到那人性情感的細膩表露。不管是所謂的“惡”，還是所謂的“愛”，他都沒有給出明確的定義，但是遵循人物情感和心理活動，我們更多的會被是枝裕和的“親情漩渦”所俘虜。
而也正式因為這一點，是枝裕和擅長用自己帶有強烈人文主義色彩的作品來呼籲社會大眾對“弱勢群體”的關懷。而更是令人追崇的是，他用一種類似“小家庭”層面的情感宣洩來暗喻更高一層次“大家庭”的現實寫照。
本期推薦的佳片也就是由是枝裕和執導，中川雅也、安藤櫻、松岡茉優等出演的《小偷家族 萬引き家族》。
本劇講述一個依靠偷竊犯罪來維持家計的柴田家，因為小女孩友裡的闖入，讓這個溫馨的家庭開始漸漸透露出不安的氣息。而隨著“奶奶”柴田初枝的無聲逝世，“兒子”柴田祥太偷竊被抓，“女兒”柴田亞紀和友裡迴歸曾經的家中，“妻子”柴田信代深陷牢獄之後，柴田治只得在現實面前放手這一切。
而小編個人主觀的認為，劇中最為感染人的應當是對“血緣”與“親情”這種所謂必然性的悖論式解讀了。
為此，我們就通過“柴田六口之家”的情感羈絆來說起。
一、柴田初枝
雖然透過劇情發展，以及柴田初枝和柴田信代的對話中我們或多或少的可以猜出 - 初枝最初為什麼會收留“柴田治和柴田信代”。
但是我們片面的只去考慮一點，那就是“孤寡老人”這一特殊人群的情感傾訴。
就像是她每月定期去自己前夫的兒子家祭拜，表面上看似為騙點錢回家。但是我們也能看出去前夫的兒子家這件事情被她當成為了一種儀式，一種能讓自己與過去情感交集的唯一觸點。
除此之外，她沒有踏進別人溫馨家庭關懷的其他藉口。
當她聽著隅田川的煙花時，和柴田治說起自己曾經不管如何一定會去看看；當她觸摸著自己的小腿，並一邊細語著“好多斑點”，一邊用海沙覆蓋著自己裸露在外的小腿。我們不光從編劇對場景細緻入微的描繪中看出初枝奶奶明白自己所剩時日不多，而且更是以那句“
謝謝你們了”來喻指感恩有他們陪伴的存在，沒有讓自己一個人孤獨、無聲無息地死掉。
二、柴田治
作為柴田家名義上的一家之主，他因為曾經救下“柴田祥太”，而讓自己有個一個“兒子”；因為帶回友裡，讓自己有了一個“女兒”。
他會看著鄰家的父兒暖意融融的玩耍，而自己在家自娛自樂。
柴田亞紀對柴田治說到的“他和柴田信代是靠心維持關係”嗤之以鼻，並認為“他們之間的關係就是下半身的關係”，而一般人的關係都是因為“金錢”之時，柴田治卻傻笑著回答她，“因為我們不是一般人”。
當柴田初枝無聲逝世時，他讓柴田祥太記住“
奶奶一直不存在，我們一直是五口之家”；讓柴田信代記住“如果我也有那麼一天，麻煩你也把我埋在院子裡的池中”，儘量柴田信代苦笑的回應“院子裡的池子哪有那麼大的地方啊”。但是我們可以猜測到，柴田治努力維繫著不想讓這個“家”散掉，而他們也早就明白了自己的最終歸宿 - 就像柴田初枝一樣，沒有人會在意起你曾存在過。
警察誘導證詞時問他，“你讓孩子偷東西內心不會感到的不安嗎？為什麼給那個小孩起名叫“祥太”，是你的本名嗎？”
而他的回答呢？
只是“因為我也沒有其他什麼能教給他們的了”，很刺痛心靈的一句話。
當然這也照應了最後，他認同了柴田信代在獄中所說的話，最後選擇了放手。
三、柴田信代
別人眼中的三角戀，但是她是在“前夫死亡事件”的正當防衛中逃出來的。
因為同事拿“新聞中友裡身世的真相”來威脅柴田信代，讓她自動選擇成為她們二人之間被裁員的那位時，信代留給她的警告只有“你說出去我就殺了你”。
看著因為擔心夜晚賭氣未歸的祥太，而獨自坐在冰冷門口的友裡。不解的問柴田治，“友裡明明受到了父母的虐待，還有心情去擔心別人(祥太)，經常聽到父母說後悔生下你，按理說不會像她這樣吧，是不會對別人這麼好的”。
最初柴田初枝本以為看到關於新聞說的友裡失蹤事件時，友裡會打算回去。但是柴田信代認為“我們是被她選中的人”，雖然初枝質疑“還可以選擇父母嗎?”,但是信代認為“或許選擇之後的關係更為牢固吧”。
在友裡的點頭確認下，柴田信代幫她燒掉了最初離家時穿的那間“紅色衣服”，而這一點也表明了信代希望友裡斬斷過去，忘記曾經的傷痛。看著那肆意火焰，以及柴田信代在她耳邊輕言細語，“知道嗎，他們(友裡的親生父母)打你不是因為你不乖，他們說喜歡你才打你是騙你的…要是喜歡你就會抱著你不分開…”。
正是因為柴田信代此刻的落淚，以及當柴田祥太問她“如果有人叫你媽媽，你是否會高興”時候的放肆大笑，再加上最後在警察誘導證詞時暴露出來的“
可能是我憎恨我自己的母親吧”來結束了這種所謂的“因果”。警察：孩子都是需要母親的。
信代：只是孩子母親自己這麼想的吧？生了孩子就自然成為母親了嗎？
警察：可是不生孩子就當不了母親啊。我明白你自己不能生羨慕別人的孩子，才去誘拐別人的孩子。
信代：可能是我憎恨我自己的母親吧？
警察：這兩個孩子是怎麼稱呼你的？
信代：怎麼稱呼的呢…
在警察、記者質疑“柴田初枝他殺”的可能，牽強質疑她前夫死亡事件是否與這件事情有關係時，信代攬下了奶奶死亡以及挖坑、掩埋屍體的所有罪責，但是不認同警察指控自己“棄屍”中的“遺棄”。
因為她認為，我沒有“遺棄”，我是把別人“遺棄”的撿了回來，“遺棄”她(柴田初枝)的另有其人吧。
最後更是樂觀的對探視自己的柴田治解釋自己為什麼會攬罪，因為你(柴田治)有前科。尤其是最後柴田信代把自己知道能查到柴田祥太親生父母的信息告訴了祥太，並直言告訴柴田治“你(柴田治)現在明白了吧，光靠我們來說，對於這個孩子(柴田祥太)是不行的”。
更多的是信代對這個家，對柴田治的真情流露。她認為如果柴田治再入獄，也許不再可能出去；她認為他們能給予祥太的未來太過渺茫和黯淡。
四、柴田亞紀
作為離家出走的柴田初枝前夫的孫女，也許是這一家六口中與柴田初枝看上去有點關係的“家人”。
劇中沒有表露她“離家出走”的原因，但是我們可以看的出，她是真心喜歡能透過自己的日常心情讀懂自己的柴田初枝。
而當她喜歡上自己店中的熟客、和熟客聊自己曾自虐過、抱著熟客感覺很溫暖、關於“妹妹穿著新買泳衣欣喜整天”等話題，都在一點點的暗示著柴田亞紀“離家出走”之前不堪的過去，以及缺乏與同齡人之間的溝通與情感釋放。
雖然最後在警察誘導證詞時，她以為“自己父母知道自己生活在哪裡”，以為“奶奶只想要錢，不是要我”，但是當迴歸原本家庭的她，再次踏入曾熟悉的“柴田家”。透過門縫與積塵的傢俱，才明白曲終人散。
但是我們也能猜測出，柴田亞紀對“柴田家”、對柴田初枝的感情是無法抹滅的事實。
五、柴田祥太
雖然柴田治、柴田祥太、友裡，一起去漁具店偷釣魚竿成功，但是柴田祥太嫌棄友裡礙事。再柴田治再三叮囑讓他應該把友裡當成“妹妹”時，祥太賭氣跑開。
柴田治問賭氣的柴田祥太“為什麼不喜歡友裡”,祥太認為“兩個男人在一起更開心”。柴田治卻告訴他，“
友裡能出力幫忙，才能讓她在家裡住的自在一些”，才能更好融入家庭。你要記住“友裡是你的妹妹”。
而同時劇中提到了關於小黑魚的故事，故事大致是這樣的：
大海的一個角落裡住著一群小魚，大家都是紅色的，只有一條是黑色的。有一天，一隻兇猛的金槍魚吃掉了所有的小紅魚，只有小黑魚逃走了。他孤身一人在海里遊蕩，遇到了很多稀奇古怪的生命，又高興起來。小黑魚又遇到的一群躲在礁石後的小紅魚，為了生存，不再躲避，他想了個好辦法，教他們遊成大魚的樣子，而自己來當眼睛！就這樣，他們在清涼的早晨遊，在明媚的中午遊，把大魚都嚇跑了。
那小黑魚為什麼要打敗金槍魚？
柴田治用“金槍魚好吃”敷衍祥太，一定程度上是柴田治為了保護他，不想讓他過早的轉念思考自己不幸的身世。
可是祥太按書本上寫道的解讀“任何時候都不要跟家人分開，每個人都要堅守自己的崗位”。也就是暗示家庭中不管是誰，都應該擔當家庭中的一份責任。而這也照應了後面祥太保護友裡，信代保護柴田治。
當祥太問柴田治，“你救我的時候是不是也只想著偷東西？”、“你們當時是打算留下我，獨自溜走的嗎？”等等之時，就開始預示“柴田家”開始走上分崩離析的道路。
因為“家人”彼此之間不信任的萌芽開始滋生。
那祥太為什麼選擇明目張膽的超市偷竊嗎？
儘管後面祥太有違心的解釋“自己當時是故意被抓到的”，但是我們不能看出，這是祥太為斷去柴田治對自己的念想，為照應自己拿“你們當時是打算留下我，獨自溜走的嗎？”的問題追問柴田治時，柴田治答道“是啊，但是沒能溜掉。(柴田治意識到柴田信代為什麼會那麼做，自己也為斷去祥太對他們的念想才這麼說)”的回應。
而事實呢？
那是因為柴田祥太為了保護友裡。
六、友裡
就來說一說編劇在劇中對“友裡被虐待的暗喻”。
一方面，編劇通過明面上闡述“當柴田治和柴田信代次日準備送回友裡時，在友裡家門口聽到的只是友裡父母對孩子失蹤責任的推諉和爭吵”，以及後面有意通過電視新聞人的口吻來叩問友裡的父母，“為什麼孩子失蹤倆個月之後，才想起尋求警察”。
一定程度上就已經暗示了對現實世界中千瘡百孔的人性和情感的反諷，尤其是曾認為最牢固的“血緣親情”之情。
另一方面，編劇又通過淺嘗截止似的、多角度、片段方式去暗示友裡心態轉變的原因 - 她為什麼寧願選擇待在“柴田家”，也不願回到自己親生父母的身邊去。
首先，用柴田祥太和友裡前後一問一答的聊天方式，直接帶出了“喜歡自己和自己最喜歡的奶奶去了天堂”、“手臂傷疤事實是燙傷但是卻說成是摔傷”、“從新聞中知道親生父母在找她，但是還是點頭堅定地認為自己能堅持下去(喜歡阿姨和奶奶，喜歡現在的“柴田家”，選擇呆在這個家)”。
其次，後面當友裡和信代手臂上的傷疤同時出現在鏡頭時，信代安慰她說“沒關係”，但是友裡摸著同樣被熨斗燙傷的傷疤並不停的搖頭。
為什麼？
因為身體的傷口容易癒合結疤，可是心靈上的痛楚又將何時才能治癒呢？
再次，當柴田亞紀告訴友裡她也有另外一個名字時，而友裡卻真心的說自己喜歡現在的名字。這也回應著，當祥太問友裡“你喜歡阿姨和奶奶嗎？你能堅持下去嗎？”時，友裡點頭堅定地說“我能”。
最後，友裡面對那寓意重生的“脫殼之蟬”；再次回到親生父母家裡的友裡第一次倔強的不說“對不起”；友裡親生父母面對友裡歸來記者採訪時的話語，所有的一切都在喻指編劇努力想把真相昭示天下。
可是，
當我們最後看到劇末孤單的友裡踮腳張望外面的世界時，我不禁想到是枝裕和在2004年依“西巢鴨棄嬰事件”為原型拍攝的《無人知曉 誰も知らない》。想到那灰暗沉重的氛圍下的四個孩子，以及那獨自撐起承擔照顧弟妹責任的福島明。
End.
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