龐大壯：畢業於中央美術學院，現為中央美術學院繼續教育學院中國畫材料與表現高研班班主任。中國工筆畫協會會員。
參展與獲獎：
2001年《暖風》入選中國美協主辦的〈百川歸海、百鳥歸巢〉建黨八十週年，香港迴歸四週年中國畫大展。
2002年《春日戀》獲中國美協主辦的《第五屆工筆畫大展》優秀獎。
2003年《低語》入選中國美協主辦的《全國當代花鳥畫藝術大展》。
2006年《爭春》入選中國美協主辦的《全國第六屆工筆畫大展》。
2010年《春歸有覓處》入選中國美協主辦的《全國首屆現代工筆大展》。
2010年《鳥語花香》入選中國美協主辦的《民族百花獎中國各民族美術作品展》。
2011年《和平之歌》入選中國美協主辦的《紀念辛亥革命100週年全國中國畫作品展覽》。
2012年《一鳴過蓮塘》入選中國美協主辦的《八荒通神首屆哈爾濱美術雙年展》。
2013年《藕花深處》入選中國美協主辦的慶花博—紀念惲南田誕辰380週年全國花鳥畫作品展。
2013年《踏雪尋藕香》入選中國美協主辦的首屆“八大山人”全國花鳥畫作品展。
2014年《春花有聲》入選中國美協主辦的“重溫經典”婁東太倉中國畫作品展。
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- 作品欣賞 -
淺談沒骨花鳥畫
沒骨畫是中國傳統繪畫的一個獨立畫種，作為繪畫的一種表現手法，沒骨法最早出現在五代時期。北宋著名的美術評論家郭若虛曾經有：“畫無筆墨骨氣，惟用色彩畫成”一說，就是指的沒骨畫法。明代是沒骨畫大發展時期，成績最突出的是畫家孫隆。他的《花鳥草蟲圖卷》中用沒骨法畫青蛙、睡蓮、老鼠等，期間雜以各種花卉野草、昆蟲，這幅畫畫法成熟，所畫花鳥草蟲形神兼備栩栩如生。清代沒骨畫法成就最高的首推惲南田，他以繼承發揚沒骨畫法為己任，在繼承傳統的同時又創造了一種新的技法---“點染法”，給清初畫壇注入了新的生機。但是在清代以後沒骨畫藝術始終沒有得到應有的重視，以至於近百年來畫壇上也很少有人關心沒骨畫的復興與發展。
我學畫幾十年來，一直喜歡用沒骨法畫花鳥。沒骨法弱化了線但並不是沒有線，是把線通過墨與色的衝撞混合暗含在作品中，是通過墨和色的衝撞與暈染使得線成為一種意念，並在作品中形成一種看似無實際則存在的一種狀態。用沒骨法來描繪的物象，其筆法更加鬆動、靈活，富有變化，生動自然、畫面秀潤柔美。沒骨畫在色彩的運用上顯得更加多樣和自由。沒骨花鳥畫以墨狀物、以色狀物，更能直抒胸臆表達自己對自然、對人生的感悟與理解。通過水、墨、色互滲、互融。充分利用撞色、撞粉等的技法並在畫面中形成色彩斑斕的畫面效果，而且這些效果是不可複製的，在一定程度上更加具有強烈的獨特性和趣味性。在構圖上，追求整體的氣韻貫通、均衡飽滿，使客體滿足畫面整體的需求進而達到主觀的意趣，增強了畫面的裝飾性和繪畫性。
我在未來的沒骨工筆花鳥畫創作中，一定要在畫面的表現形式和繪畫語言方面進行大力研究和深入探索。在繼承優秀中國畫傳統的同時，發揚用筆的靈活、輕鬆、富有變化的特點，使所繪形象柔美豐潤、生動自然。運用"撞、潑、接、點染、皴法等繪畫手法，表達人的情感，追求畫面靜謐祥和的意境。在繪畫的創作中，形成獨特的畫面肌理，並強化畫面的語言，對比關係、裝飾趣味，力爭使所表現出來的畫面效果給每位觀者留下深刻的印象。
戊戌年夏月
大壯於三山畫館
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