月半戲說｜看《小偷家族》前，你應該瞭解的關於是枝裕和的五件事
作為本年度個人最期待（沒有之一）的院線作品，是枝裕和的《小偷家族》終於在今天上映了。雖然，首日排片只有10%左右，並且刪除了將近五分鐘的戲碼（其中含有安藤櫻的一場背部全裸戲），但這並不影響我想把它推薦給所有人看的願望。
是枝裕和在中國小眾影迷中，擁有大量的擁躉和超高的人氣，但是對於普通觀眾來說，他還太陌生了。而節奏緩慢、衝突平淡，溫情細膩的風格，最樸實的家庭和親情故事的題材，是否能讓是枝裕和及《小偷家族》獲得更多觀眾青睞，現在都是個問號。
今天，我只在這裡給大家分享一些關於是枝裕和的故事，瞭解了這些，當你走近電影院時，或許可以獲得更多的觀影趣味和感動。
1、 小時候——聽爸爸講中國的故事
是枝裕和的祖父母（90多年前）因同姓"是枝"不能在日本結婚，私奔去臺灣生活，在糖廠工作，還在高雄生下是枝裕和的父親。
而是枝裕和的父親應召成為日本軍人，來到中國東北，在牡丹江迎來了戰爭結束。後作為戰俘流放去西伯利亞，經歷3年的勞動改造，最後回到日本。
是枝裕和和他的父親
在是枝裕和小時候，父親在醉酒後，經常講起這個"故鄉"的事，那些品嚐著香甜的香蕉、踢足球、打網球，度過了"人生中唯一快樂的青春時代"的故事。
2、 幻之光——一切從侯導說起
因為是枝裕和的作品，絕大多數都是關於家庭的，很容易讓人把他和日本另一個家庭題材大師小津安二郎聯繫在一起，畢竟除了題材，兩個人在風格上也有相似之處。
就這問題，是枝曾明確地否定過。
他沒有模仿過任何人，如果非要找一個對他影響較大的導演，就應該是侯孝賢。
1987年，是枝裕和加盟TV Man Union製作公司拍攝電視紀錄片，開始了自己的導演生涯。
這個時候，臺灣電影"新浪潮"湧現出楊德昌、侯孝賢、李安等一批優秀的電影導演，侯孝賢的《童年往事》《悲情城市》《戀戀風塵》進入是枝裕和的視野。
（上為小津安二郎，下為侯孝賢）
這些電影裡，有他對於臺灣的想象，有他對於電影的想象。他藉助自己的工作之便，曾為侯孝賢拍過一個簡單的紀錄片。
自己的第一部故事長片——提名威尼斯金獅獎《幻之光》出來後，他也想辦法給侯導看，後者直截了當的指出來缺點，說他被電影分鏡圖所束縛，意思就是太依賴剪輯了。
雖然《幻之光》獲得了威尼斯的肯定，但是枝裕和還是痛定思痛，在接下來拍出了偽記錄片風格的《下一站，天國》。該片節奏緩慢，多以長鏡頭為主，極盡返璞歸真之能。這也奠定了是枝裕和後面作品的基調。
3、 上升期——細枝末節累加起來就是生活
是枝裕和的早期作品大多取材於社會新聞。
比如以奧姆真理教事件為原型拍攝的《距離》、改編自1988年東京西巢鴨棄嬰事件的《無人知曉》，因反感全世界被9·11恐怖襲擊事件點燃的復仇情緒而創作的《花之武者》。
而後期的作品，也多以自己對於生活的感悟為基礎。
《步履不停》就來自他對母親的思念，是枝裕和母親去世後，他一直後悔"沒能為母親做點什麼"，而兩個人的最後一面——母親說著"再見啦"、揮手向午後的新宿車站走去的背影，一直印在他腦海中。於是他在新幹線上寫下了《步履不停》的劇本。
這部"除了細節別無他物"的電影，不渲染悲傷，也不做道德批判，細節從電影畫面中緩緩流出，像極了我們日復一日的生活。
這就是是枝裕和。
他在採訪中說過： "在拍攝中我決定不考慮廣泛的概念，諸如'日本'或'社會'。對於電影裡的人物，我只關注那些他們可以用來投射感情的事物，……細枝末節累加起來即是生活，這正是戲劇性之所在，我建構每一個場景，都只依賴細節"。
4、 另一面——不那麼成功的《第三度嫌疑人》
《小偷家族》並非是枝裕和第一部登陸中國內地大熒幕的作品。
去年，是枝裕和的《第三度嫌疑人》曾被引進過，可惜這部由福山雅治等主演的電影，在內地上映時，也並未激起太多風浪，口碑和票房都相當一般。這和2016年，是枝裕和在北京電影節的大受歡迎形成鮮明對比。當時，主辦方推出的是枝裕和8部電影套票，上市46秒全部售罄。
影迷對於是枝裕和的印象或者要求，似乎已成定式，但是枝裕和還是在不斷提升自己在藝術上的追求。《第三度嫌疑人》並非他最擅長的日式家庭片，而是一部套著犯罪片外衣、探尋"真相"為何物的曖昧作品，也是充滿他個人特色的實驗作品。
也有很多人會說，是枝的作品還是小眾的，如果不是因為《小偷家族》在戛納得獎，冠上了金棕櫚的光環，我想，內地片商還是很難會引進它的。
他的作品與這個時代是脫節的，它們需要靜下心來細細品味。
5、 談國事——是枝裕和反日嗎？
看過是枝裕和作品的人都知道，他更多關注的是日本底層家庭生活。而無論是《無人知曉》還是《小偷家族》，所描繪的現實並非日本社會的光彩部分。
這也讓部分日本人甚至公眾人物公開批判是枝裕和，說他是在"抹黑日本的形象"。
在《小偷家族》登頂戛納電影節後，最喜歡錶彰日本文化出海的日本首相，用日媒的話說，就是對這位為國爭光的導演"徹底無視"。
這也讓日媒大做文章，說是因為"是枝裕和曾批判過日本首相"，也有部分網民甚至認為是枝裕和有反日傾向——日本明明是一個拾金不昧的國家，導演為何要在戛納向世人輸出"小偷"形象？
反日肯定是沒有的，我覺得他是愛他的國家的，所以他才願意去關注別人不會關注的最品嚐或者更低層的生活，他是希望更多人看到這種不加粉飾的真實生活，這樣的國民才更清醒，才能有自知。
他只是希望，日本和日本人，應該正視過去的日本歷史，而不是不敢承認。
最後，獻上一個是枝裕和給中國影迷的一封信。再次希望大家走進電影院，觀看這部電影。
閱讀更多 月半看電影 的文章
