《洗澡》中那個永遠的父親，《變臉》那個根植於土地和鄉土的男人，《刮痧》中被囿於文化困頓的爺爺，《譁變》里正直堅毅的艦長、《雷雨》裡膽小怕事的魯貴、《甲子園》裡的半仙……
這些經典形象的塑造者，表演藝術家朱旭先生，永遠離開了他所熱愛的舞臺。
出生在瀋陽的朱旭，一輩子與演戲結緣。
從華北大學戲劇系畢業的他，直接考入了中央戲劇學院話劇團，三年後開始在人藝擔任演員，直到去世。
在這漫長的演繹生涯中，朱旭的表演橫跨了舞臺、銀幕、熒屏，在留下了大量經典作品的同時，其為人的正直與質樸，讓他成為了無可爭議的“德藝雙馨”的模範。
《我們天上見》
朱旭是人藝成立後的第一批話劇演員。1988年，英若誠將普利策獲獎話劇《譁變》翻譯成了中文，人藝則從美國請來了查爾頓·赫斯頓導演此劇。而朱旭，則是這部戲的絕對主角魁格艦長。
在話劇進行到五分之四的時候，魁格艦長有一段20分鐘的獨白。他的情緒從慷慨激昂變得低落，從義正言辭變得抽頭喪氣。其中語氣的拿捏和情緒的掌握，異常困難。
在朱旭的表演下，這一大段獨白深入人心，並且令人痛徹心扉。觀眾能從中看到一個堅毅而果敢的艦長，是如何在黨棍和政治遊子的玩弄中一敗塗地的。
朱旭的表演，無懈可擊，而《譁變》這出戏，從此也成為了人藝的保留曲目。十餘年之後，《譁變》在人藝重排，朱旭成為了藝術指導的不二人選。
《譁變》
2012年，北京人藝建院六十週年，82歲的朱旭還站在了北京人藝的舞臺上，扮演《甲子園》中的姚半仙，這是他最後一個話劇角色。這個角色亦正亦邪，歡鬧深情。
至此，他在自己最愛的舞臺上站了整整一個甲子。
而在舞臺之外，電影銀幕則成為了朱旭的另一片“陣地”。雖然他54歲才初登銀幕和熒屏，但對錶演熟稔的理解和遊刃有餘的掌控，讓他一登場就成為了萬眾矚目的“演員”。
和那些被捧上天的“明星”不同，朱旭永遠是“活在角色裡”的演員。在戲外，他很少露面，即便露面，也是因為角色和作品需要。朱旭的氣質、能力，以及生活習慣讓他成為了這一批走上流行文化的話劇演員的楷模。
在影視作品中，他往往是不願離開故土、恪守傳統文化的老者，也是一個大愛無言的父親，更是儒雅的君子，不留言語的長輩。
《洗澡》中獨自守著澡堂、照顧傻兒子的父親；《變臉》中堅守曲藝文化的變臉王；《刮痧》裡，遭遇到文化隔閡與法律衝擊的爺爺；甚至是《闕里人家》裡那個揹負著歉疚和悔恨的孔令譚。在朱旭的演繹下，都顯得溫潤如玉，甚至帶著三分熟悉。
人們這麼評論朱旭的表演：“完全不是在演戲，而是在生活。”
生活中的朱旭糊塗可愛，喝茶遛鳥、玩蟲逗娃，絲毫沒有藝術家的架子。這一點在朱旭愛人宋鳳儀的新書《老爺子朱旭》裡得到了詳盡的記載。
而來到舞臺上，朱旭則光彩照人，是非同一般的演員。黃磊曾說，自己非常敬仰朱旭這樣的藝術家，因為他們真正做到了“把藝術的光芒留在舞臺，而讓生活迴歸生活本身“。
他很少談論自己，而總是在談論創作和作品。朱旭認為自己很幸運，他取得的成就都受益於北京人藝。
在這個娛樂的時代裡，我們如此為一個曝光率極低的老藝術家扼腕痛惜，不僅僅是因為朱旭留下了所難及的作品。其更在於魅力在於，一個老戲骨，不用緋聞、不靠流量，而僅僅只是數十年如一日地，用作品來打動觀眾。
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