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《大魚海棠》
作為期待已久，緩緩始出來的國漫作品，只能說期望太高，出來略失望，講述女主椿為了報恩而努力復活人類男孩“鯤”的靈魂，為此不惜與命運作對，給竹馬、給村子帶來毀滅性的災難，最終心願終成的故事。
個人覺得這確實是一部毀三觀的動漫，因為女主椿的三觀恕我不能苟同，她給我感覺就是一個為了愛情，為了心中的目標，不惜犧牲一切，哪怕是族人、哪怕是竹馬、哪怕是家人。
愛情並不是所有
或許我是比較直接的人，每個人乃至天神，首先是父母的子女，再是家族的組成族人，不可缺少的一部分。而作為女兒的椿，為了她一見鍾情的“鯤”，為了救這個為她而死亡的人類男孩，明知道復活他要付出的代價是巨大的，她仍然無所畏懼，或許你會說她勇敢，但這個代價並非她自己，而是她的族人、她的竹馬，甚至她的父母。
生命、價值觀是個人的，然而為了你自身的價值觀、愛情觀，你犧牲的並非你自己，而是你的族人、你的家人、你的竹馬，是他們的犧牲成就了你的偉大、你的善良，這樣的善良真的可取嗎？因為“鯤”，卻帶來神界的災難，族人的家園崩潰，湫的消失，恕我不能接受這樣的三觀！！！我可憐的湫啊！！！
您家汪嘰已上羨
《大魚海棠》，一部被世人誤解的國產動畫，看懂了就是神作！
在最近幾年的國產動漫發展過程中，我們看到了相當之多的優異創作，
但是，其中最為耀眼的還得屬三部以“大”字開頭的作品---
分別是2015年的《大聖歸來》，2016年的《大魚海棠》，以及2017年上映的《大護法》，
它們存在的最大意義就在於讓越來越多的人明白到“動漫”這一媒介，其實並非只是小孩子的專屬，
動漫也是能夠擁有更為遠大的“野望”，成為了主流娛樂文化的一個重要組成部分。
如果你們也自稱過為“動漫喜好者”，但卻已經將上述三部國產動畫的劇情遺忘得差不多了，那就該找個時間好好回顧一下了。
在今天的這期內容中，隔夜君將會給你們帶來《大魚海棠》這部動畫的解讀，
為何要挑它來剖析？原因就在於這部動畫是迄今為止“輿論兩極分化”最為嚴重的作品（沒有之一），
究竟是本質糟糕 ，還是觀賞者並未領略其中的劇情要點呢？
看了這期內容，你們就能夠知曉明瞭---
《大魚海棠》
《大魚海棠》這部動畫講述了一位剛及“及笄之年”的女天神
“椿”，按照傳統的風俗習慣化身為“紅色海豚”，到來人間界遍歷一週，感受先輩所掌管的大自然規律，
殊不知，就在最後一天之時，椿意外的遭到了人類漁網的糾纏，阻礙到她迴歸故里的路途，
然而幸運的是，一位果敢善良的壯男“鯤”出現了。他無懼風雨和海浪，成功的將椿解救了出來，但也礙於椿在掙扎過程中的“誤傷”，以及海里旋渦的吞噬，
最終，鯤也就不幸逝去了。
隨後，椿帶著後者的遺物回到了故里，並在爺爺的提點之下，到來了管轄魂靈的
“靈魄”家裡，用自己的“一半生命”來換取鯤的再生。而此時復活的鯤，也僅是一頭“獨角海豚”而已。
隨後的劇情便圍繞著椿如何力排眾議，費盡心思的對鯤進行養育，以及隨著鯤的長大，神界所遭受到的“天災”也越發劇烈，
直至最後在歷經毀天滅地的洪水倒灌，以及另一男主“湫”的奉獻犧牲之後，椿終和鯤一同去到了人間界，愉快幸福的繼續他們未完的愛情故事。
對於《大魚海棠》這部動畫的評價，我們先來看看豆瓣的權威評分---
超過27W人評比，總分也僅僅有勉強及格的6.6分，無論怎樣看都不可算是一部佳作吧？
隔夜君在過去這幾年時間裡也陸續看到不少的對這部動畫的非議觀點，重點來說集中在以下這兩點之上---
其一為沒有一個完備的世界觀，動畫裡的人和物的行動和變化都缺乏該有的動機，單薄得不能在單薄了。
其二則為女主角實在太過“瑪麗蘇”了，安排了全世界人都圍繞著她自己去運行，都必須去為其犧牲一下。
事實上，在隔夜君第一次到影院觀看這部動畫的時候，也是滿懷著鬱悶情緒看完整部電影的，
是的，鯤所在的人間界和椿所生活的神界除了地理位置就在“海底之下”，以及神界掌控人間界的自然氣象之外，就沒有過多的刻畫了，
於是便會出現“為何神會害怕水淹” ，“為何原本就主宰人類生死的神會去憐憫拯救一個凡人”，亦或者說“為何神會在人間界束縛受困”等等的疑問。
此外，對於椿“至全天下死而不渝”，以及對青梅竹馬之少年“湫”的置若罔聞，也會嗅聞到“綠茶婊”的氣味。
但是，就在隔夜君近期回看《大魚海棠》之後，我是發現上述的這些問題也都僅僅是導演“過分高估觀眾的情感敏感度”所導致的---
“北冥有魚，其名為鯤。鯤之大，不知其幾千裡也”，這是一句出自《莊子逍遙遊》的名句，也是這部動畫開場的第一句獨白。
這真的僅僅是為了攀附中國傳統文化，用以提升逼格的效用嗎？
不是的，這句話的要旨就在於要讓大夥聯繫上《逍遙遊》的精神內核---追求絕對的自由。
莊子作為道家老子的集大成者和發展者，其中所奉承的便是“無為而治，道法自然” ---不要受到井井條條的規矩所束縛，包括人與人之間的道德習俗，血緣羈絆等等，順應著“己欲”去追逐，方可達到最理想的狀態。
值得一提的是，此等“無為而治”的思想，到來近代18世紀的時候也得到了另外一種的詮釋，那便是被譽為“現代經濟學之父”的亞當斯密，在其傳世著作《國富論》中所提及到的“無形之手”---
“在經濟社會上，每一個人儘管追逐自己的利益就行了，這個社會總存在著一隻無形的手將這種唯利是圖的行動，轉化為推動社會進步的力量”。
老莊是公元前300+年的人，而亞當斯密則是公元18世紀中葉的人，兩者相隔了將近2000年呢，你們說老祖宗們牛逼不牛逼呢。
好了，《大魚海棠》這部動畫的核心主旨我們知道了，現在再來回看劇情內裡是如何“呼應”的吧---
其一為椿爺爺在臨死之前對椿所說的那一句話：
“萬物都有它的規律，誰都要過這一關，我知道你在做一件非常危險的事，所有人都會反對你。但只要你的心是善良的，那麼對錯都是別人的事，你跟著自己的心意去走就可以了”。
其二則為靈婆在看到世界正在遭受洪水倒灌之災難時，所輕描淡寫道出的這麼一句話：
“下界也是該被洗洗了”。
前者是對“絕對自由”的指導操作，而後者則是站在神中之神的維度去對
“整個社會結構中人類相互依存關係”的否定推翻，具體到椿的身上，那便是讓她一往無前的對“愛情”予以追逐，哪怕要打破“血緣的束縛”以及“眼睜睜的看到世界走向毀滅盡頭的命運”，
說實在的，站在傳統中國人的價值體系當中，還有哪些東西能夠較比上述兩點更能有力去“禁錮自由”呢？
所以說，在隔夜君看來，《大魚海棠》的三觀並非不正，它所代表的僅是道家哲學的核心理念而已，而使其深陷輿論旋渦當中的因素，則是世俗人們所深諳到的“克己復禮”的儒家教條。
說白了，你們可以不喜歡《大魚海棠》，但並不能對其主旨予以否定，因為這只是一種“世界觀”的偏好罷了。
至於說到女主角的“綠茶婊”品性，說實在的，哪裡看出椿的“濫愛”了？
她有像《流星花園》裡的杉菜那般，在霸道總裁道明寺和溫情暖男花澤類之間不斷移情徘徊嗎？沒有的，自始至終她愛的都是鯤，而身邊的那位小正太“湫”也只是單相思罷了。
愛情並非看誰付出的多就可歸屬於誰的，這是一種“難以名狀的感覺”，
任憑你給我送來了一貨車的蘋果，可我要的也僅僅是一個雪梨而已，為何我就要對你鍾愛起來呢？
其實，對於感情當中的“可憐”，“感動”，“不離不棄”等等形式，都是對“純粹愛情”的一種玷汙，一種妥協，一種束縛，
在“絕對自由”的觀念之下，愛情就應當是“一見鍾情，便願意放棄一切去與你相守相依”的那種無畏和純粹，
所以，就在椿第一天到來人類海洋的時候，當她第一次回眸而瞭望到岸上的鯤之時，她便早已對他暗生下了情絮，
而這種情絮在《逍遙遊》所倡導的“追求絕對自由”的觀念之下，也早已埋下了“讓世界灰飛煙滅”的種子，後來的悲劇也自然而然的發生了。
上述便是隔夜君二次回看《大魚海棠》的感受，只有理解了“追求絕對自由”的這一主旨，方才能夠品味到這部動畫的至臻味道。
不過嘛，作為一部面向社會各界的商業創作，創作者本身就應當擁有著“做好任一前調內容鋪墊”的義務，決不能帶著“這是老祖宗的文化，大家都應該會懂的”這樣的心態去創作作品的，否則便會造成如今口碑兩級分化嚴重的局面咯。
另外，《大魚海棠》這部動畫值得我們留意的還有各色場景裝飾呢---
比如一棟又一棟極具韻味的福建土樓，
也比如多次出現在眼前的絕美“海天一線”的場面，
以及不勝其數，數量和腦洞都並不會羸弱於宮崎駿動畫世界的“奇幻生物”，
這一系列的細節考究，可都是導演在過去12年時間裡精雕細琢的成果呢，
而其最終斬獲到5.6億元的票房紀錄，位列中國動畫票房排行榜第九位，國產動畫第三位，這樣的佳績，也算是對創作人們的一次肯定了。
所以，希望你們也能夠喜歡上《大魚海棠》這部國產動畫。
關注【隔夜說動漫】，一個有趣且有深度的動漫自媒體。
如果覺得回答對你們有用，麻煩“點贊”以表鼓勵！
隔夜說動漫
動畫絕對是一部好動畫 製作精美 是國產動畫不可多得的好作品，但是這部動畫是絕對小眾的東西，不可能被大眾認可。
動畫的情節就是一個綠茶婊不顧一切談戀愛的故事，可謂三觀盡毀，而且邏輯關係混亂，世界觀不清，整篇不知所云。
但是動畫開篇就是逍遙遊，還有條叫鯤的魚，你就應該知道他不是為了講故事，而是講思想。就像讀《逍遙遊》，難道你認為莊子就想給大家科普一條大魚，一鍋燉不下嗎。看到開篇就應該知道動畫在走意識流的路線，動畫的劇情根本不重要，導演想要觀眾跟隨劇情 自己去感受，感受的東西無非就是莊子的絕對自由，“至人無己，神人無功，聖人無名”的道理。反正這個也我說不好，自己感受吧。
導演為什麼要這樣，其實就是道家思想中的“道可道非常道”“玄而又玄，眾妙之門”，道這種東西，誰也說不清，反正很玄很屌，自己去悟吧。我覺得從這方面說導演做的還是不錯的，意境很足，讓人看得很飽滿。
但是莊子的東西，無論何時都是很偏門很小眾的，與兩千多年的儒家思想以及現代提倡的科學社會主義都是大相徑庭的，被罵也很正常。
悠閒的西瓜刀
一流的畫面
一流的音樂
一流的想象
結果講了個堪比幼稚園的故事。
故事的主旨無非就是：他愛她，她愛他，他為了她而自殺……
感覺就像有人請你在五星飯店裡吃飯，伴著優美的音樂，玫瑰的清香，周到的服務…結果只上了一盤蛋炒飯——連瓶老乾媽都沒有！
如果換一個主題，或者編劇，這部劇也許能成經典，但現在這主題，只能呵呵了。
雁去無痕ty
筆者覺得“毀”還是相對的，《大魚海棠》帶著很多中國傳統的元素，不過故事確實“不上檔次”
怎麼個不上檔次？《大魚海棠》是一個很“大家”的故事，什麼叫大家？開頭又是提到了上古文明，又有一個完整的大魚家族，但著眼點卻是很“小”的兒女私情。並且女主角為了兒女私情，不惜背叛“大家”，舍大家，顧小家，讓故事顯得很“小氣”。然後這個小家的戀愛，還是一個惡俗的三角戀。
全劇怎麼看最慘的都是這個叫湫的男孩子，就是俗稱的“備胎”。他自我奉獻，自我犧牲，然後還被女主角椿來了一句“我當你是哥哥一樣”，這。。。這臺詞實在是太小家子氣了。完全沒有《大魚海棠》的那種“大氣”。既然講的就是兒女私情的小家子故事，那何必拋開那些神話呀，傳說什麼的，且不說瑪麗蘇的三角戀是不是能夠被觀眾接受，不如從一開始就講小家子的事情，把那種蘇的氛圍做好，反而是一部不錯的小眾作品。
現在這樣，用了大眾視角去看一個瑪麗蘇的三角戀故事，反而效果要下降很多了。
至於12年的情懷，筆者覺得，這個要看個人角度了，有的人覺得，12年，把自己的設想變成了實打實的作品，很有魅力；但是又有人想，花了12年，就做出來這麼一個不完美的東西，實在離開理想差太遠，這個就非常主觀。毀沒有毀，還是看個人的理解。
T哥小站
毀三觀？沒看懂的人總是才會這樣說吧！
影片的創意來源於莊子的“北冥有魚，其名為鯤。鯤之大，不知其幾千裡也”，講述了一個屬於中國人的奇幻故事，影片試圖向觀眾展現那條遊弋在每個中國人血液和靈魂中的大魚——鯤。
俗話說得好，只有親身經歷過只有真正愛過，失去過之後的感受才能會做出這麼好的作品來。 最後湫為了椿燃盡自己，那一刻，我覺得湫的愛太過偉大。 這時我們既希望湫忘卻所有，不用經歷一次次的相遇分離；又盼他能記得，他曾深愛過一個人，為愛傾盡一切。 在我看來，這部電影很好，或許仍留有太多未解，但有時留有些許未知，卻更加令人著迷。將中國風元素與玄妙的神話故事完美結合，讓大眾看到了國產動畫的潛力。
工大蝸牛
不管怎麼樣，但是這部劇就是少女早戀害死太多無辜的人。追求愛情沒錯，追求自由更沒錯，但是如果因為追求這些所以放棄親情，友情，這種不是太自私。人是群居動物。為了自己的利益致其他人利益不顧，這樣的價值觀我不敢苟同。
KleKLE
宣傳的時候，說什麼滿滿的中國風，看了一半，發現那裡出現的神神怪怪都是日本風格的，尤其是那個一隻眼睛的，在日本動漫裡太出名了，這樣的宣傳手法叫欺騙。
故事情節，也是莫名其妙，看著都是不大的小孩，講什麼情情愛愛的，辛虧沒有讓我家小孩看。
康盛隆達
我認為在這部電影中沒有誰對誰錯。很多人都很討厭椿，因為覺得椿辜負了湫，這個可以理解，因為湫對椿的愛是很多人所追求和渴望的，因此大家都會理所當然的認為椿應該和湫有情人終成眷屬。可一但椿沒有這樣做，也就辜負了大家的期待，所以才有很多人說她是綠茶婊。但是愛情這種東西並不是一份耕耘就會有一份收穫。
電影開頭時，有一個老奶奶的聲音說：“一百年過去了，我已經一百一十六歲了，那些美好聲音喚醒了我的回憶。”也就是說後面的劇情都是哪位老奶奶的回憶，那麼老奶奶當然就是椿。可是後面還說了一句：“我記得他的樣子但我不知道他的名字。”也就是說電影結局時椿雖然去了人類世界，但並沒有和鯤生活在一起，不然這麼會不知道他的名字，畢竟鯤什麼都不記得了。
我認為這並不是一部關於愛情的電影，這部電影包涵了很多感情。湫對椿的愛是愛情，而其它的愛並沒有涉及到愛情。鯤救了椿，因為鯤善良，所以椿不惜一切代價要救回鯤，因為悔恨；而湫不惜一切代價幫助椿是因為愛情，他愛她；到後面爺爺也救了椿，是因為家族和血脈。每一個人幫助椿都有他們的理由。
但椿確實有自私的一面，她為了救鯤賭上了所有人的性命。雖然救回了大家，但在救回所有人之前，誰也不知道後果是什麼。所以有人說椿自私也是有道理的。但這也並不是椿希望發生的，畢竟後來不惜一切代價救回了所有人。
但是如果電影按照大家所想看到的情節發展：椿回到海底世界後，沒有辜負湫，他們在一起了，很恩愛，也就沒有後面那一系列的事情發生。但是鯤為了救椿犧牲了性命這已經發生了，如果按照大家所想看到的情節發展，椿將會一輩子活在悔恨中，對鯤的悔恨。
所以我個人認為這部電影並不毀三觀，椿自私也善良。無非就是椿心中的悔恨大於湫對她的愛，其實兩者都很重要，但是對鯤的悔恨更多，所以要不惜一切去贖救。
有人拿《大魚海棠》和《你的名字》比較，說一個害了全村人一個救了全村人。我覺得每部電影的劇情都有自己特色，沒必要因為你不喜歡哪一個就那另一個去詆譭它。只是劇情罷了，不要較真。
世中逢爾er
吹的太狠了 期待太高了 但是想表達的東西主題又太過高深了 沒有那樣的劇本實力就不要想的做個多意識形態的東西 縱觀好的動漫都是由簡單到複雜 比如《千與千尋》 可以說簡單點就是一部奇幻少女冒險劇 再深一點就是少女和龍的愛情故事 在深一點就是人與環境的關係 但是這裡面還有更深沉的人性思考和對社會現狀的反思（他爸爸媽媽 湯婆婆） 這才是真正的全年齡的動畫 而其中的日本文化也在不經意中流露（服飾 傳說 建築風格） 而不是我要點名主題說一段聽不懂（理解不了）的話 畢竟觀眾什麼層次的理解能力都有 我單單提出 《千》和《大》說實話 就是因為這兩部的構架基本相同（其實大不同 後者差的遠！） 沒有內核的模仿終歸畫皮不畫骨 無用 其結果就是一件救人報恩的簡單事情都說不好 可以看出導演 編劇 努力想讓劇本高大上不落入三角戀瑪麗蘇的俗套 給了一個宏大的世界觀 但結果就是完全 沒有用上！ 還是變成了 無存在的男1 瑪麗蘇的女1 備受同情的備胎男2的故事惡俗三角戀（話說男編劇能寫出這樣的劇本我也是服了 這三個活生生的例子難道是自己生活中有原型？） 總而言之我從這部畫面精美的動畫中看不到任何一點正能量和愛也是實在不符合我的價值觀和道德觀 還有從頭一直不停的點名逍遙遊的主題 我想說的是逍遙遊講的是人一種隨性不拘束於天地的精神狀態 心中的自由才是真自由 卻被改變成這種處處都是壓抑去犧牲別人換來生活的物質惡俗三角戀（難道犧牲別人就沒有精神負擔嗎） 我真的懷疑編劇看過逍遙遊沒有呀？ 最諷刺的是 莊子不僅對於人生 就是對於死亡也是抱有一種豁達的看法（而劇情卻是相反非要逆天而為 完全不符合道家思想） 對於這個可以瞭解下莊子（逍遙遊）外篇至樂 莊子妻死，惠子吊之 這篇 不強求 順應天命 強調自然順序 而不是像為救一人毀天滅地來的逆天而行 哎 真的是 附庸風雅，貽笑大方的作品
