橙子10629
開篇先弱弱地離題一下。評價方文山作詞水平，往往會提及香港著名作詞人——林夕，沒錯就是夕爺。
所以我們經常看到一些討論題目，如"方文山與林夕哪個作詞水平高"之類的。既然說到這裡，那麼就連同這個題目一起討論吧～
風格差異
方文山寫的歌詞，極具畫面感，如電影片段剪切蒙太奇手法，不斷跳轉，讓人身臨其境。不知道是否因為配合周杰倫的古怪曲風，或者更加切題周杰倫的創作精神，所以一些歌詞也會跟著相對古怪，如以前的《威廉古堡》《印第安老斑鳩》《鬥牛》《雙截棍》，中期的《亂舞春秋》《扯》《漂移》，近期的《床邊故事》《now you see me》；抒情慢歌也多以畫面感取勝如《七里香》《一路向北》《蒲公英的約定》《說好的幸福嗎》等等，最著名的應該是《不能說的秘密》那句"最美的不是下雨天，是曾與你躲過雨的屋簷"；還有大家最喜歡的抒情中國風歌曲，都是畫面感非常強。
因為需要描述畫面，畫面要美，則用詞要美，所以有人就會誤會他有堆砌詞藻嫌疑。
林夕作詞風格，更多的是寫經歷，寫心情，寫感悟。我們常說林夕寫的歌詞很美，跟方文山的詞美在畫面感不一樣，林夕的詞美在用詞精準描述內心獨白。林夕像一個文字醫生，將我們說不清楚的內心痛處一字一句描述了出來，但卻沒有給我們醫治的辦法。
對比方文山，林夕的優勢就是粵語作詞，粵語詞彙比普通話更豐富，所以字詞更豐富，描述更準確，粵語就算採用一些非常口語化的文字寫進歌詞裡面，也不覺得違和，但普通話就不行。林夕也寫過不少國語歌詞，但對比他的粵語歌詞的水平，差太遠。另一位香港作詞鬼才黃偉文，如今的香港頒獎典禮歌手演唱會都可以說是他的詞展會了，看了他寫了一首國語歌詞，跟他粵語歌詞創作水平相比，實在不敢恭維。
方文山寫的情歌歌詞，更適合年輕人的談戀愛的心情，林夕寫的情歌歌詞，適合失戀後帶有一點成熟的心情。
再說回題目——方文山作詞水平如何？
作為一個無名小卒，就沒什麼資格點評人家水平。人家連續多屆被金曲獎提名最佳作詞人；有"詞聖"一名；可以跟華語頂級作詞人的相提並論。試問有多少作詞人能有這樣的對待？這本身就是一種水平的證明，如果水平不行，人家才懶得理你和討論你。
方文山寫詞特點
畫面描述+人稱代詞（你我他她），經常會毫無關聯的東西融合一起，然後詞性轉換（如形容詞作動詞）還有把虛的東西實寫。
舉個例子，《七里香》"那飽滿的稻穗，幸福了這個季節，而你的臉頰像田裡熟透的番茄"
前面兩句畫面描述，似乎有距離感，然後第三句一個"你"就把畫面拉了回來，然後"幸福"形容作動詞
"雨下整夜，我的愛溢出就像雨水"前面寫畫面，後面人稱代詞"我"拉回主題，愛是抽象的東西，雨水是真實存在，一比喻，就很有意思了。
《青花瓷》"簾外芭蕉惹驟雨，門環惹銅綠，而我路過那江南小鎮惹了你"，"三惹"用得真絕，這裡同樣也是畫面描述+人稱代詞（我，你）拉回主題。
方文山很多都是這樣套路，哈哈。大家學會了也可以試一下～
高考攝影詩詞
方文山與周杰倫自然是互相成全的經典案例。但如果將方文山吹捧到與林夕、黃偉文乃至李宗盛、羅大佑齊名的地步，還是過火了。我的態度很鮮明：方文山的很多歌曲，尤其是一些中國風，確實在賣弄辭藻。“天青色等煙雨，而我在等你，炊煙裊裊升起，隔江千萬裡”（《青花瓷》，這是當年的臺灣金曲獎最佳作詞），美則美矣，如此而已。
但我無意在此黑方文山，我想說的是，方文山的確是最合適周杰倫的那個人。我們看他另外一次獲得金曲獎最佳作詞的作品《威廉古堡》（出自周杰倫的第二張專輯《范特西》），“擁有一雙藍色眼睛的凱薩琳公主，專吃有AB血型的公老鼠”，雖然其實也還是文字遊戲，但是對於當時個性張揚、無所不能的周杰倫來說，歌詞不如此天馬行空，還能怎樣呢？尤其是《威廉古堡》最後，還用上了一段周杰倫上一張專輯中的《鬥牛》的歌詞，這種離經叛道的混搭更證明了周杰倫的毫無禁忌、唯我獨尊，堪稱妙筆。方文山的例子告訴我們，歌詞終歸是歌曲藝術的一部分，不能將其剝離開獨立審視，歌詞對於歌曲、歌手的作用也是格外重要的。
只是現在的周杰倫都已經“我愛我就拉倒”了，皮之不存毛將焉附，方文山的才華也沒了承託的土壤了。
挖啥呢
少時未懂情，聽著便覺得好聽，聽不膩循環播放未能品讀箇中情！成年了，偶爾番回來，字字都扎心……周杰倫的曲，方文山的詞，但是還有三個個超級厲害的編曲，林邁可，鍾興民，洪敬堯，方文山才子啊，我讀到青花瓷時，讓我回到了童年的感覺，那意境。
周杰倫親口說過，下半年會出兩首或者四首單曲，希望明年年初發新專輯，方文山也親口表示，下一首會跟杰倫合作一首中國風歌曲，也只有杰倫才能把方文山的詞詮釋的淋漓盡致。
方文山寫的“天青色等煙雨，而我在等你”，周杰倫自己寫“不愛我就拉到”離開之前，不要愛的抱抱，反正我又不是沒人要。方文山賦予文字靈魂，周杰倫給他的文字插上了翅膀。最服還是黃俊郎，寫的不多但是個個都是經典中的經典，完全不是一個次元。
林夕，方文山，黃偉文，李宗盛，我覺得他們的詞真的是寫的很棒，在我不同情緒下陪我度過了很多時光！其中最費煙的是李宗盛，經常能勾起我某些特殊回憶的是黃偉文，能讓我展開美好幻想的是林夕，方文山的詞很有畫面感，意境很美，而且是那種撲面而來的意境！適合我在獨處的時候，泡上一杯茶，慢慢的聽！ 李宗盛的歌，現在不敢聽，聽一次要看好久的郭德綱才能調教過來…… 無愛一生輕1984
方文山的歌詞，大都跟周杰倫的歌聯繫在一起，兩個人的合作好象已成為不能剝離的骨肉，已是華語流行歌壇的一種現象級，而此兩人又都繞不開一個人，那就是都離不開綜藝大哥吳宗憲的大力提攜。
周杰倫這人吧，本身就是天才，所以吳大哥慧眼識珠，稍加發掘，周董便飛黃騰達。而方文山屬於越努力越幸運之人，他是經過多年下苦功夫，頭懸梁錐刺股而奮鬥出來的。開始寫詞的時候，方文山從大量精典歌曲中去分析琢磨，細細品味那些用詞、韻腳和脈絡，再寫出自己的東西，然後從中精選出百多首詞，裝訂成冊去自薦，但沒人理他。他鍥而不捨，去翻看那些新舊唱片，尋找出那些只要是還沒消失的唱片公司和歌手，又把作品寄給他們，不過還是沒人理他。這下他有點垂頭喪氣了，準備回桃園到電視臺做水電工算了。
還是那句老話，天道酬勤。一個半月後，出機轉機了，貴人吳宗憲打來電話約他面談。由此娛樂圈才有了方文山一席之地。那個時候周杰倫還不算前臺歌星，主業還只是個作曲的。兩位雖在同一公司，開始時互無交集。後來有機會兩人合作時，卻是相互都看不慣。為什麼呢？因為方文山講了杰倫的壞話，嫌棄他譜曲的歌又爛又不好聽，杰倫當然不爽了，所以遇到方文山總是愛理不理。後來呢，公司要出專輯兩人必須合作，就把兩人硬湊在一間辦公室裡一起創作。沒想到這麼一耳鬢廝磨不僅磨出了默契，還磨出了感情。從此誰也離不開誰了，方文山更是被稱為周杰倫成功背後的男人，於是才有了兩人共同捉筆的那些膾炙人囗、廣為流傳的佳作面世。
看過方文山歌詞的人都覺得他古典文學的功底很紮實，對用辭的韻律很講究，運用大量詩化的語言營造出一種畫的意境，並透過這種意境，營造出音樂的美感，再加以杰倫曲調的錦上添花，從而創作出好多歌曲的精典。這裡方文山高妙的招數在於他的詞並不是深奧難懂的詩化語言，而是用通俗易懂的形象化詩句淺顯的勾勒出來，從而使你唱出的詞朗朗上口，而且韻味十足，好比獨飲一杯香醇的酒。
例如：
我溫了一壺鄉愁，將往事喝個夠
那薄如蟬翼的未來，經不起誰來猜
海鳥跟魚相愛，只是一場意外
最美的不是下雨天，而是和你一起躲過的屋簷
我一路向北，離開有你的季節
我在找那個故事裡的人，你是不可缺少的部分
不勝牧舉。
方文山，小個子，小鬍子，笑時會害羞，一頭亂髮罩一頂舊帽子，愛披一件牛仔外衣，不修邊幅的屌絲樣。貌不驚人，出身低卑，但是這個市井之人的驚世才華在周杰倫的光環中破繭而出，和周董聯手打造出風靡華人流行音樂的中國風，改變了華語詞壇的舊有套路，創造出獨一無二、名滿江湖的方家名品。
|天馬38186
評價方文山的作詞水平如何，我們無法撇開杰倫的作曲和演唱，可以說方文山詞作的成就是和杰倫的曲子和演唱無法分開的，因為今天的詞（詩）已經很少有人單獨欣賞了，寫得再好沒有一個好的曲子和演唱者就是“廢品”，儘管詞作本身就是藝術品。
對於80、90後兩代人來說，一般人都是從聽杰倫的歌而逐步熟悉了方文山。大家一聽歌，覺得很奇怪，想聽清歌詞但聽不清，拿來歌詞仔細一看：“哎呦”，寫得蠻不錯的哦！
眾所周知，方文山最好的詞作集中於“中國風”系列，加上杰倫傷感優雅的曲風，兩相益章，再經由杰倫個性獨特的演唱風格，渾然天成。
方文山，1969年生，可以算作70後吧。中國當代比較出名的流行音樂詞作者有林夕、方文山、姚謙、黃家駒、黃偉文等，方文山的“中國風”獨具一格，在同時代作詞者中創作水平很突出。
方文山的“中國風”常用的手法是現代摩登愛情與中國古典韻味交織推進，在古韻味中將現代愛情演繹，使欣賞者在現代與古典中穿梭，形成一種其他詞作者沒有的境界。比如“你走之後，酒暖回憶思念瘦”等等。
從專業的角度看，方文山的詞采用的“意象疊轉”藝術手法尚屬首創，他人無可比及。所謂“意象疊轉”就是把兩個或以上的意象疊加運用，比如“慘白的月彎彎勾出過往”，將月亮擬人化，將月亮的形狀移動人物動作化、情感化，所以月亮也能勾出人事情感的過往。此種藝術手法，方文山非常純熟，形成了自己的風格。
作詞水平，和別人比高低不好說，因為藝術本沒有絕對的高低，形成自己的風格，代表一種優秀，開創一代詞風，這就是高水平，方文山值得我們為他大大地點贊！
保哥談
“到不了的都叫做遠方，回不去的名字叫家鄉。”
這句夠不夠給梁偉文、黃偉文提鞋？
門前竹瘦 清風折柳 你要走風不停留 何苦繞來 搖晃燈火
《天涯過客》裡面這麼一句話都足以體現水平了吧
魏停蹄
方文山的作詞水平是中國風裡一流的。
光一句“天青色等煙雨，而我在等你”就體現了他超凡的功力，天才般的靈感和對文字的駕馭能力。
這句歌詞不僅有文化，有畫面，還有情感。這樣的句子在哪裡都是上層之作。
