主角問題：開篇，主角要佔主要位置。
很多寫手在開頭會寫個前傳或序或楔子，內容則是什麼兩大高手對決，或仙魔大戰之類。寫完了之後，第一章才寫“很多年後……”更有甚者，前傳或序都寫了幾章之多。讀者要看的是主角，他們要看主角發生了什麼事，他們要看主角怎樣解決這些事。而不是想看主角的父親跟誰誰戰鬥死了，什麼高手大戰，什麼仙魔大戰留下了什麼。
還有一些寫手，在前幾章，出角是出場的，但一轉眼，情節的重點就飛到別人身上了。比如把主角略為一提後，又轉到某配角的戰鬥或某幾個配角的對話上去。比如主角剛出場，就看到什麼牛B的人，然後接下來全是這些牛B的人在對話戰鬥。主角在哪裡？
如果這些類的情節與下面的內容有重大連繫，或者是你的伏筆，那可以在接下來的情節稍為提一提。但最重要的是，必須保證主角搶先出場，必須保證主角佔最大的篇幅，必須保證主角在開頭的每一個情節裡佔主要位置。
有很多朋友會有這樣的情節，就是主角一開始就看到親人或朋友或牛B的人在解決問題，也就是偷看，站在身邊觀戰這種作為局外人的情況。怎樣保證主角佔主要位置？
我這裡“主角在開頭的每一個情節裡佔主要的位置”的意思是，以主角的角度去看人。比如主角觀戰，在戰鬥雙方每一次有效的動作或碰撞後，適當插入主角的對話，心理，或對戰鬥的想法。而且這場戰鬥必須簡潔結束，不必寫得幾章那麼長。
什麼叫有效的動作或碰撞？比如牛人A在戰鬥前肅然不動，突然向前跨大步，卻發出力壓全場的氣勢，迫得牛人B臉色陰沉。那這個時候，主角感到如何？是凜然？是恐懼？還是興奮？會不會作出誰會勝利的猜想？會不會從中悟到氣勢的重要性？等等……適當插入這些，主角的位置就確立了。
簡潔問題：一部小說的開頭不宜情節、人物、情感太多。小說的過程是由點到面，由簡到繁的一個過程。
這是新手一個致命的問題，他們寫小說前，往往懷著對自己情節高潮的重大期望。他們興奮，他們激動，他們想讓讀者感受到自己心中宏大的場面。於是……他們撲了。
所以，我勸告所有的新老寫手，寫小說前，請先平靜下來，為什麼？
有部分寫手以為開頭要吸引人，於是加進了什麼對愛情的呼喊，對仇恨的吶喊，所以他們的小說從開頭就出現一對情侶的生死抉擇，或主角對某人某事的憤怒，或因某事的不甘。
於是，在新人的開頭，不乏這樣的話“我不甘！”“天要滅我，我便滅天。”“XX啊，難道我要永遠離開你嗎？”“總有一天，我會站在九天之上……”
在我看來，這些話就像在放屁。或許有人說，大神都是這樣寫，我憑什麼這樣說？
我覺得好笑，那你自己數數，有幾個大神這樣寫？這樣寫的大神只有那麼幾個，但這樣寫的撲街寫手，卻有幾十萬。我並不否定有某些寫手有功力把這個感情寫出來，但在我認為，這些話是要在高潮當中，在許許多多鋪墊與伏筆之中，才出現的點睛之筆。但小說開頭便想讓讀者感受你的迫切之心，哪個讀者感受到？
當你把主角遇到的不平，遇到的不甘，遇到的種種磨練，寫全了，寫好了，到最後來一句，淚流滿面。
相比你開頭便出現，哪個更容易讓人感受？
這是情感不必太多太重。人物跟情節同樣也不必太多。這三方面太多了太重了，會駕馭不好，導致本末倒置，抹殺主角地位，寫得不倫不類。
情節問題：情節包括主要情節和輔助情節。輔助情節可以成為伏筆，也可以不成為。情節是由主角去觸發，而不是主角為情節而活。
這是新手常見錯誤。他們可能列了大綱，可能想好了情節，但情節以外需要的細節與鋪墊以及增加真實感的描寫呢？也就是說缺少了輔助情節。
許多人把主要情節寫了出來，比如主角大敗XXX，但主角大敗XXX前，在什麼地方戰鬥？戰鬥前周圍的情況？主角的心理與思考？還有周圍的環境如何？這些都沒有寫出來。
主角在來到戰場時，他觀察了嗎？他發現了什麼？他思考了什麼？有好的寫手，會在主角觀察時，埋下以後某一情節的伏筆。而不像新手那樣，主角來到戰場，打敗了XXX，然後又到了哪裡，發現了什麼，又大敗了某某了，這樣給人一種流水的感覺。如果你在上一次戰鬥就埋下了伏筆，這樣讀者才感到有趣與起伏。
情節是怎樣發生的？不明白這點的人，往往用一些很直白的情節來引發，比如像店小二，路人A之類，告訴主角哪裡有什麼事情發生，於是主角就去做了，參與了情節。
這是其中簡單的例子，還有很隱晦的例子，我不舉出來了。
情節是因主角而發生的，由主角來觸發的。主角到了一個地方，他看到了什麼情況，發現了什麼情況，又去問了什麼人，經過主角分析後，他才去做那件事，要把事前這些東西寫出來，這樣才顯得主角觸發了情節。而非有這件事情，主角一發現，嘿，電速趕去參與。
情節的問題2：情節的起伏性穿插性故事性曲折性縱橫性。
看過好多人，寫的情節幾乎跟流水一樣。為何有此感覺？就是缺少了上面的幾個性。
具體和詳細例子不解釋。直接說如何寫吧。
比如主角想做A事，他需要事前的調查，還有事前的準備，事前的輔助情節。
做A事前，主角會不會碰到XX人，會不會發現XX事？在這些XX人跟XX事之中，會不會是B事的預兆？甚至還有C事的觸發點，更甚者有D事的瞄頭。
經過一番時間後，主角終於去做了A事，那接著下來，B事不是在A事前就有了預知嗎？那主角就準備做了B事。這樣，B事就插在A事前，但解決卻在A事後，這中間就有了穿插，有了起伏。那ABCDEFG這些事情互相穿插縱橫，要做到起伏，難嗎？
事情與事情之間的穿插縱橫，是必須時時發生，在這件事，就能體現與下件事有關，做到節節相連，連連相關，一氣呵成，不能出現斷層。
代入感問題：小說因何而有代入感？就是隨著情節由簡單到繁複，主角一步一步的對每一件事情的所觀所想，按主角的思想去分析和理解。然後讀者會一步一步的跟著主角去分析去理解，這樣就不知不覺的代入進去了。
人就是這樣，遇到問題，一定會去思考一下。偶然遇到不相關的不去思考，那請不要與我爭這個。
想讀者代入你所寫的角色，那要讓讀者與你的角色互動的思考分析。也就是在每個情節之前，主角對此有啥看法，有啥發現，有啥思想，要寫出來，讓讀者知道。
主角對這個事情有什麼看法？如果有意想不到的想法，那就是絕妙創意。
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9月12日中秋補充：
對話問題：網文對話因簡單而明瞭吸引，可以兌水卻不能充水。
其實有許多東西想說出來，偏偏想不起，只怪自己和別人討論時沒有記錄下來。今天又想到一個對話問題，應該是一種由簡到繁的技巧吧，很適合網文。
說技巧前，個人提倡一下對話的模式，本來對話的模式看個人而定，不成一格，但我最喜歡“角色＋動作＋表情＋對話內容”比如“蘇小劍急忙將地上的０分試卷撿起來，慌張說道：‘那……那不是我的。’”
這是最基本的模式，也可以看情節酌情加些修飾。比如“蘇小劍急忙一手撈起地上的０分試卷藏到身後，冒了一額頭汗，結結巴巴道：’那……那不我的。‘”
下面是由簡到繁的技巧，非常適合網文。讀者看小說，很大程度是跟著對話走，眼球大部分抓住對話。可能有些天才能寫出一部對話極少而又極好看的小說，但我覺得相對於寫手，特別是新人寫手來講，對話很重要，甚至整章大部分都需要對話。
以對話來推動情節。
其實無論是簡還是繁，都必須跟主要情節息息相關。只不過將對話最簡的部分抽離出來，最繁部分放在後面罷了。下面取一個例子：
原文是：
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“蘇小妹？是蘇小妹吧。你為我做的，我無以為報，只能說聲，謝謝。”寄小傲心情平復了一些，直覺讓他感覺眼前這名律師是蘇小妹易容喬裝的，可惜沒能再看到蘇小妹漂亮的臉。
寄小傲和蘇小妹相識不久，卻已對她印象深刻。丹鳳眼，挺翹鼻，精靈耳，尖下巴，彷彿動漫中走出的人物，身手高絕，充滿神秘氣息。她在2個星期前突然出現，自稱叫蘇小妹，勸阻寄小傲放棄復仇，並在寄小傲即將被小云兒斬草除根的時候及時趕到，救了他一命。寄小傲一直心懷感激。
蘇小妹怔了怔，沒料到被認出來了，習慣性的摸摸耳朵，更讓寄小傲確定了心中的想法。她嘆了口氣，道：“我跟你說過，你沒有任何與小云兒對抗的資本，咬著牙忍下來，或許你這個小人物會被淡忘掉。然後你重新努力，將來還能有一個作為普通人的幸福未來。”
聽到小云兒這個名字，寄小傲神情激動，猛的揮手，鐵網噼啪作響，手銬在他的手腕上留下一道紅印，鮮血淋漓，“忍？我的右手在考試前夜被打傷；第一個喜歡的女孩車禍身亡；我最好的朋友被打成殘疾；房子無故拆遷，父母氣急入院……我這十幾年的夢想，愛情，友情，親情，全部支離破碎。這一切的一切，全都是小云兒所為，甚至我還不知道究竟是為了什麼。我只恨當時沒有打爆他的頭的。”
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用最簡單的引誘讀者，然後才放出有質量的信息。
說個大概的：
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“你是蘇小妹吧，易容得不錯，我差點認不出你。”寄小傲苦笑一聲。
由蘇小妹喬裝辯護律師一怔，沒想到被認出來了。
寄小傲和蘇小妹相識不…………一直心懷感激。
蘇小妹嘆了口氣道：“當初你聽我的話忍一忍，就不會像現在這樣子了。”
寄小傲想到小云兒…………我只恨當時沒有打爆他的頭的。”
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省略號是按原文的
開頭那兩句才一句話，而且意思簡單，弱智都明白。到了下面就長長一段，這就是由簡到繁，接著又是短短的一句話，接著到了下面又是長長的一段。甚至情節需要的話，直接用“哦”“是嗎”都行。但記得要補上有質量或可以提供情節相關的對話，不然就成了流水型的對話流了。
在這基礎上還可以適當插入一些主角的心理或分析，這樣就較完整了，看個人操作了。
所以在一些火的書上，不乏一些貌似很水很家常很白甚至一眼看過都看懂的對話，其實這些是用來引誘你的，關鍵看他後面有沒有適當放入與情節相關的消息，所以有時候這些書會被說成沒有養分，很白這樣的。
當然，有些書的確很水，因為控制不好，本來是兌點水下去吸引人的，兌得不恰當就成了直接充水。
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