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一年一度的中國情人節“七夕”到了~
又到了單身狗們萬箭穿心被虐的日子
這回藝術家夫妻們也來組團撒狗糧了
藝術家的愛情故事從來不缺少浪漫
難得的是他們以畫傳情
留下了不少令人們津津樂道的藝術作品
今年七夕我們來感受下藝術家們撒出的甜蜜蜜
分分鐘虐到你~
這波狗糧拿走~ 不謝~
▲ 齊白石看胡寶珠作畫
▲ 徐雯波為張大千理須
▲ 趙孟頫與管道昇
▲ 1946年吳作人與蕭淑芳新婚留念
▲ 蔣採蘋與潘世勳
在愛情中，不需要很多甜言蜜語
哪怕一個眼神，一個動作
都能感受到對方的感情
陪著對方做喜歡的事情
一起畫畫、看書、寫字
只要有對方在
做什麼都是幸福的
走到哪裡都不會孤單
在藝術家們的愛情裡
藏著一段段令世人豔羨的浪漫而動人的故事
齊白石 ❤ 胡寶珠
年齡的差距，阻擋不了追求愛情的腳步
從1919年到1943年，胡寶珠服侍了齊白石24年，這24年，正是齊白石實現衰年變法，藝術上從成熟走上鼎盛的時期，對此，胡寶珠功不可沒。
胡寶珠不僅是一位賢妻良母，而且還是一位心靈手巧、頗具慧心的女子。長期的耳濡目染，朝夕薰陶，使她逐漸掌握了繪畫的技巧，練就了不凡的繪畫功力。她筆下的花卉果蔬深得白石神韻，幾可亂真。有一次，胡寶珠臨摹了一幅齊白石的《群鵝圖》，齊白石題道：“此小幅乃寶姬所臨，餘眼昏燈昏，看作己作，竟題姓名。”
▲ 胡寶珠 《蝦蟹圖》
後來，寶珠又作了一幅《群蝦圖》，拿與丈夫品評。白石老人欣賞之餘一則以喜，一則以憂。喜者夫人有此成就，構圖著色無不酷似自己的親筆；憂者恐人散佈流言蜚語說齊白石作畫有夫人代筆，連借山館出來的畫也不可靠了。
▲ 胡寶珠 《老鼠偷書》
▲ 胡寶珠 《十七雛圖》
胡寶珠去世後，齊白石非常悲痛，親筆撰寫了如下祭文：
夫婿璜泣涕：謹以不腆之酒餚，致祭於寶珠賢妹夫人之靈位前曰：夫人嘗與璜戲言曰：“寶珠若死君後，不畏道路艱難，必攜一家扶君櫬還鄉。若死君先，停棺不葬。君若生還，帶寶珠之柩葬於齊氏祖山。倘九泉有知，亦涕泣感戴。”今朝事到眼前，豈食言於我夫人。故將我夫人之柩，暫寄宣武門外法源寺。俟時亂稍平，決不負我夫人也。嗚呼，尚饗！
▲ 齊白石 畫蝦
▲ 齊白石 山水十二條屏
▲ 齊白石 《可惜無聲·花鳥工蟲冊冊頁（十三開）》(1942年作)
胡寶珠陪伴齊白石生活了二十多年，悉心照料齊白石的起居、寒暖、飢飽。並且由家庭生活，逐漸步入了齊的藝術生活。陪伴齊作畫，為其磨墨、取水、調色。耳濡目染，見到齊的作品多了，漸漸地也能指出筆法上的工拙。這樣，齊每創作一幅畫後，只要沒有旁人在場，他總叫胡寶珠來品評，齊擇善從之，並且能夠識別市場上的仿冒齊白石的假畫。
1946年，在胡寶珠去世三年之後，齊白石見到一幅胡寶珠畫的《佛手葡萄鼠子》，睹物思人，不禁悲從中來，於是題了如下一段話：“此幅乃予繼室寶珠所畫，惜志不堅，未成而棄，且不永年，殊可感也。老夫八十六歲題記。白石”,並加蓋了“白石翁”和“痴思長繩繫日”兩方印章。
儘管齊白石對於胡寶珠的早逝感到悲痛，但能有胡寶珠這樣的女子為伴，也算是“平生得意之事”了。
張大千 ❤ 徐雯波
從南到北，只要有你就好
張大千娶四夫人徐雯波，則是典型的“老少配”，而且是難以言說的與女兒同學的老少配。徐雯波是張大千大女兒張心瑞的同學，平時愛畫畫，一天慕名來看同學的父親張大千畫畫，張大千被徐雯波的美麗所吸引，便邀她天天來看自己畫畫。張大千能說會道，又幽默風趣，不久即俘獲了這個涉世未深的女孩的芳心。
徐雯波在張大千的後半生中，天南地北，一直追隨在他左右，悉心照顧，無微不至。由內地到臺灣，由臺灣到香港，由香港到印度大吉嶺，再到巴西的“八德園”、美國的“環蓽庵”，最後定居臺灣外雙溪的“摩耶精舍”，克盡相夫持家的責任。
▲ 徐雯波 《蘭花》 鏡心 水墨紙本 張大千題跋
▲ 張大千隻身阿根廷為夫人張徐雯波所畫《雲山萬眾，寸心千里》
圖中美女雖是古裝，但纖纖右手持筆，左手握錦箋一卷，不正是雯波夫人含情修書的畫像麼。畫成之後，大千情誼仍濃，又填（唐多令）詞一首，題於畫像上端:
節物變清商。西風生晝涼。
裹春衫淺淡梳妝。
肯說別離情味苦，任繡被，罷薰香。
愁畫兩眉長。歸飛雁帶霜。
恨穿簾紫燕成雙。
況是新來風雨惡，待蓮葉，蓋鴛鴦。
▲ 張大千 仕女 四屏
▲ 張大千 1930年作 黃山九龍潭 立軸
▲ 張大千《潑墨山水》
▲ 張大千《出水芙蓉》
可以說張大千後半生的成就，就是徐雯波一手促成的！徐雯波多年後對早年伴著大千旅遊歐陸的這段歲月，一直懷念不已，認為是他們40年夫妻生活中最親近甜蜜的一段日子。
趙孟頫 ❤ 管道昇
你中有我，我中有你
你儂我儂，忒煞情多，情多處，熱如火。
把一塊泥，捏一個你，塑一個我，
將咱兩個一起打破，用水調和，
再捏一個你，塑一個我，
我泥中有你，你泥中有我。
與你生同一個衾，死同一個槨。
上面這首情意綿綿，熱情如火的情詩，你一定想不到，它是出自一個年已四旬的婦人管道昇之手，她的丈夫趙孟頫，是著名的元代書法家，與顏真卿、柳公權、歐陽詢並稱為楷書“四大家”。當初官居一品，名滿天下，也正是在他功成名就之時，犯了很多中年男人都會犯的毛病，想納幾個年輕美妾，一向與他情投意合的結髮妻子管道昇，聽後沒有一哭二鬧三上吊，只是轉手扔給他了這首“我儂詞”。
先是回憶了兩人當初的濃情蜜意，婚後和諧到我中有你，你中有我的境界，最後神轉折，末句“與你生同一個衾，死同一個槨”，表達了她對一生一世一碧人的婚姻堅持。看了這首詞，趙孟頫幡然悔悟，果斷打消了納妾的想法，繼續和夫人情意綿綿地過完後半生。
▲ 管道昇 《墨竹》 立軸 水墨紙本
▲ 管道昇 《梅花》
▲ 管道昇 《花鳥》 立軸 設色絹本
趙孟頫和管道昇是元代非常著名的丹青伉儷。即使按現在的眼光，管道昇也是一個“剩女”了，在二十八歲才嫁與大書畫家趙孟頫。但愛情不在乎來的早晚，兩人婚後意趣相投，心心相印。
▲ 趙孟頫 《吹蕭仕女圖》
▲ 趙孟頫 《自畫像》 大都會博物館藏
▲ 趙孟頫 跋《蘭亭序》
清代著名詞人納蘭性德對這兩位的婚姻深表羨慕之情，寫詩道：“亦有同心人，閨中金蘭契，書畫掩文章，文章掩經濟，得此良已足，風流渺誰繼。”
吳作人 ❤ 蕭淑芳
多年後再次相見，仍能擁抱愛情
在中央大學藝術系學習時，吳作人才華出眾，鋒芒初露。北平女孩蕭淑芳，作為一名旁聽生在中央大學藝術系學習油畫和素描。吳作人被這十八歲眉清目秀，身材窈窕，舉手投足間都是淑女範的女孩兒深深地吸引住了，陷入了暗戀之中。
一天，蕭淑芳拿著習作《一筐雞蛋》向徐悲鴻先生請教，吳作人正好在旁邊，便湊了上去看，無數次設想過與她相對說話的機會，這一回終於來了，可說出來的話竟是：你畫的這些雞蛋是買來的嗎？
蕭淑芳白了他一眼，沒有答理他。在同窗半年的時光裡，他與蕭淑芳再沒有交往。此後，他們各自讀書、學畫、留學、結婚。
▲ 吳作人1956年作品《蕭淑芳像》
二十年後，此時兩人都因為種種變故成了單身，吳作人在一個滬上畫展偶遇蕭淑芳後，春心萌動，特地作了一首表白詩：
“三月煙花亂，江南春色深。相逢情轉怯，未語淚沾襟。” ——《勝利重見滬上》
▲ 蕭淑芳1929年作品《一筐雞蛋》
這濃得化不開的情思慰藉了蕭淑芳的心靈之創。1948年6月，有情人終成眷屬。在北平，在兩人共同的恩師徐悲鴻先生的見證下，吳作人與蕭淑芳喜結良緣。那年，吳作人四十歲，蕭淑芳三十七歲。
▲ 吳作人 《池趣》
▲ 蕭淑芳 花卉
潘世勳 ❤ 蔣採蘋
不同的領域，相同的情感
潘世勳蔣採蘋夫婦結識於中央美術學院，並且雙雙師出名門。他們有相同，也有不同。不同的是他們的學術範疇，而相同的是他們的學術精神。兩人在油畫與國畫上都有著里程碑式的貢獻，既是發揚者，更是傳播者。
從屬於不同風格的他們，作為藝術家，他們有著對專業孜孜不倦的認真態度，他們一直遵守著藝術服務於人民，服務於社會的理念。
兩人一起作畫，相互指點，簡單的細節中藏著溫暖的愛情。
▲ 光輝一生——宋慶齡中青年時期、中年時期、老年時期
▲ 蔣採蘋 帶銀冠的苗女
▲ 蔣採蘋 篩月
▲ 蔣採蘋 金巴蕉
▲ 蔣採蘋 白蛇傳
如果說蔣採蘋注重的是中國傳統文化的傳承，那麼潘世勳更擅長對西方藝術領域的拓展。在進入美術學院之前，潘世勳一直自學繪畫，注重生活感悟。從1960年第一次到西藏親歷藏區的民主改革開始，他的畫筆就沒有停止過對西藏的描繪，他的雙腳也沒有停止過對西藏未知領域的探索。
▲ 潘世勳 《我們走在大路上》
▲ 潘世勳、蔣採蘋 《農奴女兒上大學》
長期在美術學院教學的經歷影響著蔣採蘋和潘世勳。潘世勳在退休前做了大量的藝術資料收集與整理的工作。蔣採蘋則在退休之後辦了16個教學班，將怎樣繼承敦煌壁畫的傳統、怎樣運用傳統的礦物顏料以及特殊的繪畫技法繼續發揚光大。她講求中西結合，研究中國畫的裝飾美與西方線條的規律，堅持中國傳統色彩畫與時代理念相融合的精神。
▲ 潘世勳 藏族婦女肖像 布面油畫
▲潘世勳 門巴族女兒 木板油畫
在藝術家們的眼中
他們的生活不光是平淡的
相濡以沫
還有對繪畫的熱衷與執著
他們對於藝術的追求
是一顆不滅的火焰
而在愛情中
有相同的理想與信念
可以支撐彼此走的更遠
好的愛情
可以促進彼此變得更好更優秀
舉案齊眉 比翼雙飛
他們的故事
或許，也是你的故事
你也可以擁抱你想擁有的愛情
山水君祝天下有情人終成眷屬
七夕情人節快樂
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