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一年一度的中国情人节“七夕”到了~
又到了单身狗们万箭穿心被虐的日子
这回艺术家夫妻们也来组团撒狗粮了
艺术家的爱情故事从来不缺少浪漫
难得的是他们以画传情
留下了不少令人们津津乐道的艺术作品
今年七夕我们来感受下艺术家们撒出的甜蜜蜜
分分钟虐到你~
这波狗粮拿走~ 不谢~
▲ 齐白石看胡宝珠作画
▲ 徐雯波为张大千理须
▲ 赵孟頫与管道昇
▲ 1946年吴作人与萧淑芳新婚留念
▲ 蒋采苹与潘世勋
在爱情中，不需要很多甜言蜜语
哪怕一个眼神，一个动作
都能感受到对方的感情
陪着对方做喜欢的事情
一起画画、看书、写字
只要有对方在
做什么都是幸福的
走到哪里都不会孤单
在艺术家们的爱情里
藏着一段段令世人艳羡的浪漫而动人的故事
齐白石 ❤ 胡宝珠
年龄的差距，阻挡不了追求爱情的脚步
从1919年到1943年，胡宝珠服侍了齐白石24年，这24年，正是齐白石实现衰年变法，艺术上从成熟走上鼎盛的时期，对此，胡宝珠功不可没。
胡宝珠不仅是一位贤妻良母，而且还是一位心灵手巧、颇具慧心的女子。长期的耳濡目染，朝夕熏陶，使她逐渐掌握了绘画的技巧，练就了不凡的绘画功力。她笔下的花卉果蔬深得白石神韵，几可乱真。有一次，胡宝珠临摹了一幅齐白石的《群鹅图》，齐白石题道：“此小幅乃宝姬所临，余眼昏灯昏，看作己作，竟题姓名。”
▲ 胡宝珠 《虾蟹图》
后来，宝珠又作了一幅《群虾图》，拿与丈夫品评。白石老人欣赏之余一则以喜，一则以忧。喜者夫人有此成就，构图着色无不酷似自己的亲笔；忧者恐人散布流言蜚语说齐白石作画有夫人代笔，连借山馆出来的画也不可靠了。
▲ 胡宝珠 《老鼠偷书》
▲ 胡宝珠 《十七雏图》
胡宝珠去世后，齐白石非常悲痛，亲笔撰写了如下祭文：
夫婿璜泣涕：谨以不腆之酒肴，致祭于宝珠贤妹夫人之灵位前曰：夫人尝与璜戏言曰：“宝珠若死君后，不畏道路艰难，必携一家扶君櫬还乡。若死君先，停棺不葬。君若生还，带宝珠之柩葬于齐氏祖山。倘九泉有知，亦涕泣感戴。”今朝事到眼前，岂食言于我夫人。故将我夫人之柩，暂寄宣武门外法源寺。俟时乱稍平，决不负我夫人也。呜呼，尚飨！
▲ 齐白石 画虾
▲ 齐白石 山水十二条屏
▲ 齐白石 《可惜无声·花鸟工虫册册页（十三开）》(1942年作)
胡宝珠陪伴齐白石生活了二十多年，悉心照料齐白石的起居、寒暖、饥饱。并且由家庭生活，逐渐步入了齐的艺术生活。陪伴齐作画，为其磨墨、取水、调色。耳濡目染，见到齐的作品多了，渐渐地也能指出笔法上的工拙。这样，齐每创作一幅画后，只要没有旁人在场，他总叫胡宝珠来品评，齐择善从之，并且能够识别市场上的仿冒齐白石的假画。
1946年，在胡宝珠去世三年之后，齐白石见到一幅胡宝珠画的《佛手葡萄鼠子》，睹物思人，不禁悲从中来，于是题了如下一段话：“此幅乃予继室宝珠所画，惜志不坚，未成而弃，且不永年，殊可感也。老夫八十六岁题记。白石”,并加盖了“白石翁”和“痴思长绳系日”两方印章。
尽管齐白石对于胡宝珠的早逝感到悲痛，但能有胡宝珠这样的女子为伴，也算是“平生得意之事”了。
张大千 ❤ 徐雯波
从南到北，只要有你就好
张大千娶四夫人徐雯波，则是典型的“老少配”，而且是难以言说的与女儿同学的老少配。徐雯波是张大千大女儿张心瑞的同学，平时爱画画，一天慕名来看同学的父亲张大千画画，张大千被徐雯波的美丽所吸引，便邀她天天来看自己画画。张大千能说会道，又幽默风趣，不久即俘获了这个涉世未深的女孩的芳心。
徐雯波在张大千的后半生中，天南地北，一直追随在他左右，悉心照顾，无微不至。由内地到台湾，由台湾到香港，由香港到印度大吉岭，再到巴西的“八德园”、美国的“环荜庵”，最后定居台湾外双溪的“摩耶精舍”，克尽相夫持家的责任。
▲ 徐雯波 《兰花》 镜心 水墨纸本 张大千题跋
▲ 张大千只身阿根廷为夫人张徐雯波所画《云山万众，寸心千里》
图中美女虽是古装，但纤纤右手持笔，左手握锦箋一卷，不正是雯波夫人含情修书的画像么。画成之后，大千情谊仍浓，又填（唐多令）词一首，题于画像上端:
节物变清商。西风生昼凉。
裹春衫浅淡梳妆。
肯说别离情味苦，任绣被，罢熏香。
愁画两眉长。归飞雁带霜。
恨穿帘紫燕成双。
况是新来风雨恶，待莲叶，盖鸳鸯。
▲ 张大千 仕女 四屏
▲ 张大千 1930年作 黄山九龙潭 立轴
▲ 张大千《泼墨山水》
▲ 张大千《出水芙蓉》
可以说张大千后半生的成就，就是徐雯波一手促成的！徐雯波多年后对早年伴着大千旅游欧陆的这段岁月，一直怀念不已，认为是他们40年夫妻生活中最亲近甜蜜的一段日子。
赵孟頫 ❤ 管道昇
你中有我，我中有你
你侬我侬，忒煞情多，情多处，热如火。
把一块泥，捏一个你，塑一个我，
将咱两个一起打破，用水调和，
再捏一个你，塑一个我，
我泥中有你，你泥中有我。
与你生同一个衾，死同一个椁。
上面这首情意绵绵，热情如火的情诗，你一定想不到，它是出自一个年已四旬的妇人管道昇之手，她的丈夫赵孟頫，是著名的元代书法家，与颜真卿、柳公权、欧阳询并称为楷书“四大家”。当初官居一品，名满天下，也正是在他功成名就之时，犯了很多中年男人都会犯的毛病，想纳几个年轻美妾，一向与他情投意合的结发妻子管道昇，听后没有一哭二闹三上吊，只是转手扔给他了这首“我侬词”。
先是回忆了两人当初的浓情蜜意，婚后和谐到我中有你，你中有我的境界，最后神转折，末句“与你生同一个衾，死同一个椁”，表达了她对一生一世一碧人的婚姻坚持。看了这首词，赵孟頫幡然悔悟，果断打消了纳妾的想法，继续和夫人情意绵绵地过完后半生。
▲ 管道昇 《墨竹》 立轴 水墨纸本
▲ 管道昇 《梅花》
▲ 管道昇 《花鸟》 立轴 设色绢本
赵孟頫和管道昇是元代非常著名的丹青伉俪。即使按现在的眼光，管道升也是一个“剩女”了，在二十八岁才嫁与大书画家赵孟頫。但爱情不在乎来的早晚，两人婚后意趣相投，心心相印。
▲ 赵孟頫 《吹萧仕女图》
▲ 赵孟頫 《自画像》 大都会博物馆藏
▲ 赵孟頫 跋《兰亭序》
清代著名词人纳兰性德对这两位的婚姻深表羡慕之情，写诗道：“亦有同心人，闺中金兰契，书画掩文章，文章掩经济，得此良已足，风流渺谁继。”
吴作人 ❤ 萧淑芳
多年后再次相见，仍能拥抱爱情
在中央大学艺术系学习时，吴作人才华出众，锋芒初露。北平女孩萧淑芳，作为一名旁听生在中央大学艺术系学习油画和素描。吴作人被这十八岁眉清目秀，身材窈窕，举手投足间都是淑女范的女孩儿深深地吸引住了，陷入了暗恋之中。
一天，萧淑芳拿着习作《一筐鸡蛋》向徐悲鸿先生请教，吴作人正好在旁边，便凑了上去看，无数次设想过与她相对说话的机会，这一回终于来了，可说出来的话竟是：你画的这些鸡蛋是买来的吗？
萧淑芳白了他一眼，没有答理他。在同窗半年的时光里，他与萧淑芳再没有交往。此后，他们各自读书、学画、留学、结婚。
▲ 吴作人1956年作品《萧淑芳像》
二十年后，此时两人都因为种种变故成了单身，吴作人在一个沪上画展偶遇萧淑芳后，春心萌动，特地作了一首表白诗：
“三月烟花乱，江南春色深。相逢情转怯，未语泪沾襟。” ——《胜利重见沪上》
▲ 萧淑芳1929年作品《一筐鸡蛋》
这浓得化不开的情思慰藉了萧淑芳的心灵之创。1948年6月，有情人终成眷属。在北平，在两人共同的恩师徐悲鸿先生的见证下，吴作人与萧淑芳喜结良缘。那年，吴作人四十岁，萧淑芳三十七岁。
▲ 吴作人 《池趣》
▲ 萧淑芳 花卉
潘世勋 ❤ 蒋采苹
不同的领域，相同的情感
潘世勋蒋采苹夫妇结识于中央美术学院，并且双双师出名门。他们有相同，也有不同。不同的是他们的学术范畴，而相同的是他们的学术精神。两人在油画与国画上都有着里程碑式的贡献，既是发扬者，更是传播者。
从属于不同风格的他们，作为艺术家，他们有着对专业孜孜不倦的认真态度，他们一直遵守着艺术服务于人民，服务于社会的理念。
两人一起作画，相互指点，简单的细节中藏着温暖的爱情。
▲ 光辉一生——宋庆龄中青年时期、中年时期、老年时期
▲ 蒋采苹 带银冠的苗女
▲ 蒋采苹 筛月
▲ 蒋采苹 金巴蕉
▲ 蒋采苹 白蛇传
如果说蒋采苹注重的是中国传统文化的传承，那么潘世勋更擅长对西方艺术领域的拓展。在进入美术学院之前，潘世勋一直自学绘画，注重生活感悟。从1960年第一次到西藏亲历藏区的民主改革开始，他的画笔就没有停止过对西藏的描绘，他的双脚也没有停止过对西藏未知领域的探索。
▲ 潘世勋 《我们走在大路上》
▲ 潘世勋、蒋采苹 《农奴女儿上大学》
长期在美术学院教学的经历影响着蒋采苹和潘世勋。潘世勋在退休前做了大量的艺术资料收集与整理的工作。蒋采苹则在退休之后办了16个教学班，将怎样继承敦煌壁画的传统、怎样运用传统的矿物颜料以及特殊的绘画技法继续发扬光大。她讲求中西结合，研究中国画的装饰美与西方线条的规律，坚持中国传统色彩画与时代理念相融合的精神。
▲ 潘世勋 藏族妇女肖像 布面油画
▲潘世勋 门巴族女儿 木板油画
在艺术家们的眼中
他们的生活不光是平淡的
相濡以沫
还有对绘画的热衷与执着
他们对于艺术的追求
是一颗不灭的火焰
而在爱情中
有相同的理想与信念
可以支撑彼此走的更远
好的爱情
可以促进彼此变得更好更优秀
举案齐眉 比翼双飞
他们的故事
或许，也是你的故事
你也可以拥抱你想拥有的爱情
山水君祝天下有情人终成眷属
七夕情人节快乐
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