绝句的种类及格式探析
郭 颖
在格律诗中，绝句的种类及格式多以押韵、平仄关系而论，至于对仗向有两种说法。有人说；“绝句，原则上可以不用对仗”（王力先生《诗词格律》）和“绝句，自由使用对仗句，可用可不用”（李野先生《诗词格律学》）。这从历代大量不使用对仗的五七言绝句来看，还是有一定理由的。也有人说：“以平仄对仗而论，绝句就是截取律诗的四句”。如果这种说法成立，那么就会产生四种格式。或截取前后两联全诗不用对仗；或截取中二联全诗对仗；或截取前二联首联不用对仗；或截取后二联尾联不用对仗。笔者赞同这一说法，从唐宋以来的众多诗作中看出，绝句中存在对仗的情形亦不少。对此，我们切不可熟视无睹或视而不见。
笔者就此进行一些对照比较和探讨分析，权与众人分飨。
一
以平仄关系而论，绝句可分为4种。
绝句有两种，即五言绝句和七言绝句。至于“五绝是从七绝中衍生，还是七绝是从五绝中扩展”，这是一个先有鸡还是先有蛋的问题，且留待学者去考证吧。但七绝与五绝是可以互为条件、互为依存又可互换的。如杜牧的《清明》这首家喻户晓的七绝，有人把每行的前两个字去掉改为五绝：
时节雨纷纷，行人欲断魂。
酒家何处有，遥指杏花村。
理由是，时节何必是清明，行人一定在路上，“何处有”无须再借问，更不一定要牧童才能指路。
也有人把“久旱逢甘雨，他乡遇故知”这两句脍炙人口的名句在句前填两个字，改为七绝：
十年久旱逢甘雨，千里他乡遇故知。
且不说这样改写是否恰当、必要，但从平仄上看，七绝与五绝之间的内在关系还是互通的。那就是在五字句的上面加一个两字头，即仄上加平，平上加仄，并在比照中发见以下规律。
第一式（平仄脚）
五绝仄起仄收：OO仄仄平平仄。国破山河在（杜甫《春望》）
七绝平起仄收：平平仄仄平平仄。舍南舍北皆春水（杜甫《客至》）
第二式（仄平脚）
五绝平起平收：OO平平仄仄平。天官动将星（王维《送赵都督赴代州》）
七绝仄起平收：仄仄平平仄仄平。猿鸟犹疑畏简书（李商隐《筹笔驿》）
第三式（仄仄脚）
五绝平起仄收：OO平平平仄仄。十年离乱后（李益《喜见外弟又言别》）
七绝仄起仄收：仄仄平平平仄仄。二十一家同入蜀（杜甫《绝句》）
第四式（平平脚）
五绝仄起平收：OO仄仄仄平平。银烛吐青烟（陈子昂《春夜别友人》）
七绝平起平收：平平仄仄仄平平。州桥南北是天街（范大成《州桥》）
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