雖然她已經離開了我們，但是一定會有孩子因為她，走上傳統手藝的道路。
這是手望為你講述的第183個故事
編者 / 流子
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每年3月3日，是日本的女兒節，這個節日最重要的部分，就是擺出一套精緻的女兒節人偶。標配是一對分別代表天子和太后的人偶，條件好的家庭則會多購置一些三女官、五雛童等人偶擺放。
傳統的女兒節人偶
而日本出生人口驟減，平時就冷冷清清的人偶行業，連過節都火不起來，匠人們終於坐不住了。於是有一家百年老店認真地玩了一次創新，用這種手藝製作了一個初音未來主題的人偶。
背面尚能看出人偶最大的特點：衣服既精緻又華麗。但是正面卻驚悚了無數網友，被批把天下第一公主初音做成了恐怖片最大反派……
高能預警！！！
不是用傳統手藝做沒做過的東西，就叫創新的啊！
但是一個大學攻讀心理學，在澳洲留學一年的“海歸”，卻集日本傳統50多種手藝之大成，花了兩年多的時間，設計出一款驚豔了無數人的哥特風女兒節人偶！
重要的是，款式雖然新穎，但是從人偶本身的服裝設計，布料選擇到佈景裡的暗黑風鳥籠，作品可以分割為56個部分，每個部分用到的都是日本最傳統的手藝，如果看客有心瞭解，就會發現其豐富的匠人匠心。
這個“半路出家”的人偶師的作品，甚至被邀請放在了全日本唯一的一個人偶博物館裡展示。
人偶工藝師後藤由香子，是個溫柔但是意志力堅定的女孩。讀完心理學，留學結束回國之後，她應聘加入了當地的電視臺，成為一名主播。她的聲音總是輕柔而清晰，聽著很舒服。
年輕時的後藤由香子
28歲的時候，由於結婚和爸爸的呼喚，她回到了家裡準備接手“老本行”：女兒節人偶製作。爺爺在1945年創辦了工坊，到她已經是第三代。要做傳統的人偶，她卻有自己的想法。
在傳統的女兒節人偶中，以太后人偶的服飾“十二單”最為華麗，是日本公家女子傳統服飾中最正式繁複的一種。“十二單”並不代表十二層衣物，最高紀錄其實有十六層，十二僅僅用於表示數量之多。
傳統的十二單衣
為了給人偶做出穿上了十二單的效果，並非完整地做出一套迷你十二單，而是做出有著層層疊疊的“假領”的外衣，然後套在由稻杆做成的身體之上。
這種做法很考驗老匠人功力，而成品也十分精美，值得欽佩。唯獨其配色總是紅紅火火，或者像她爺爺送給她的那一對人偶一樣：灰暗的黃色，過時的藍色，與現代人喜歡的櫻花粉、高級灰、扎染藍完全不搭調。這叫人怎麼喜歡得起來！
在重視手藝本身的前提下，由香子開始按照現代人的喜好，設計新式的女兒節人偶。第一步當然就是從服裝入手。為了增強設計感，她在一件作品中，給十二單的每一層都加了一條黑邊。
這個小小的設計，遭到了幾乎所有老手藝人的反對：“這個黑邊，太不吉利了吧！你到底在想什麼！這種東西肯定不能拿去賣啊！”
然而這個作品，卻得到了世界遺產最多的國家——意大利的肯定，並得以在世界遺產之一的佛羅倫薩維奇奧宮展出。
作品《織部》在維奇奧宮展出
一次成功，並不能徹底改變老人們的看法，由香子依然需要和他們鬥智鬥勇，才能做出自己想要的效果。
設計人偶衣物的時候，她想要利用多種顏色很接近的藍色來製造漸變感，卻會被布藝店老師傅指責：這幾個顏色根本都沒差啊！你還是聽我的話，換成別的吧！
由香子自己在家染出樣板
但是無論經歷怎樣的討論，最終她都會樂呵呵地說：“我知道啦！那就按照我一開始說的那樣吧！”老匠人有多想拒絕她，她就有多想實現自己的想法。也因此，她的作品才總是令人大嘆驚豔。
一方面，她在創新的路上越走越遠：名為《雪鳥》的一件作品，天子著黑衣，太后著白衣，充滿“性冷淡”風的作品，卻有著獨到的美感；她還以精靈為主題，設計出櫻、唐棣、含羞草三件作品，或靈動，或活潑，一反傳統人偶莊嚴肅穆的感覺。
《雪鳥》
《妖精~含羞草》
《森林的婚禮》裡，她用了大量白色和淺粉色的布料，利用絹布薔薇花裝點服飾、花環和鳥籠，甚至連背景的屏風也是精美至極的薔薇框架，讓人少女心蕩漾；《浜辺的婚禮》中，畫面則更為純潔，又別出心裁地加入海星和貝殼等小物為裝飾，體現海邊的主題。
《森林的婚禮》
《浜辺的婚禮》
但是另一方面，她對日本各地有什麼手藝都瞭然於心，也拜訪過不少老匠人。《樂園》主題的人偶和《森林的婚禮》人偶，分別採用了正絹西陣織物和京都的西陣白絹。《埃米爾的庭院》裡，背景屏風不僅用到純手工製作的美濃和紙，還邀請了畫師親手繪製。
《樂園》
《埃米爾的庭院》
為了製作最完美的哥特主題的人偶，她邀請了50位手藝人，包括專職於人偶面部繪製的“面相師”、負責髮型的“結髮師”、為人偶穿衣的“服裝師”和專門製作薄至毫釐的金箔的“箔師”……
日本房子不大，能夠擺放人偶的地方更小，於是她把這個小小的佈景裡的每個角落，都做成了藝術品，如同一場最時髦的傳統工藝趴。
無論遭到多少人的反對，她依然對自己的設計堅定不移，以至於傳統派的老爸都被她折服：“雖然被京都很多同行罵過，但是她從來沒有迷茫過，放棄二字更是提都沒有提。”
唯一讓她懷疑過自己的，是她發現了自己由於卵巢的疾病，不能生育的事：“沒辦法生出可愛的女兒的我，到底有沒有資格創作專門給女孩子祝福的女兒節人偶？”
最終，還是正能量佔了上風。無法生育的她，決心在每一個人偶上都傾盡自己的心血，當作孩子一樣去培養，然後守護那些美滿的三口之家。
漸漸地，老匠人們開始肯定她的作品，感嘆道“很厲害”。在女孩子一歲時被購入的人偶，10年後依然是一家人的心頭好。女兒節人偶只能擺放一天，否則傳說會讓女兒嫁不出去，但是她的人偶卻美得讓人不想收起來。
除了同行和客人的肯定，她還上過電視節目介紹作品，連時尚品牌KATE都找她進行商業合作，借用哥特主題的人偶拍攝化妝品廣告。為此，由香子不眠不休，趕在拍攝開始前，為模特親手縫製了一套真正的十二單。
20年的時間，她不僅在人偶節有了名氣，連那些平時不關注女兒節人偶的年輕人，也會轉發她這些新穎的作品，驚奇地發現這和他們家裡款式老舊的人偶，竟然是用同一種手藝做出來的。
一切都風生水起的時候，死神卻突然出現了。人們還在期待著她的新作品，等來的卻是網站上的訃告。她因為卵巢癌離世，年僅48歲。不能生育也從未放棄過的丈夫，忍痛舉辦了最後一次展覽，結束的日期，就是由香子的生日。
她曾經說過，自己的店裡，每年總有一兩位手藝人因為年老而退休，卻一直不見年輕人入行，她想讓更多人覺得，傳統的也可以很有趣，這也是她設計這些美輪美奐的人偶的初衷。
我相信，雖然她不能再創造那些“時尚”的娃娃，但是一定有許多人，從她的作品裡看出了這門手藝無限的可能性。
傳統，本身就沒有界限。正如歌舞伎界的老話：“傳統，就是一邊被破壞而一邊進步著的東西。”由香子留下的，不是突破傳統，也不是“新的傳統”，而是在突破傳統中對於手藝之美的那份執著。
Facebook@i-gotodolls
由香子おしゃれ雛人形「情報ライブ ミヤネ屋」
後藤人偶官網
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