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東方衛視原創綜藝《相聲有新人》以“繼承傳統、活在當下”為命題，將時下正流行的表達方式與相聲這種傳統語言藝術形式進行結合，讓相聲藉助新的電視節目的傳播模式實現復興和逆襲，進而變成一種全新的潮流。
文 | 羅姣姣
一線衛視中的每一家，都有自己所擅長的不同的綜藝門類，而對於東方衛視來說，喜劇顯然是其一直延續下來的一種擅長的品類。
8月11日，一檔以相聲為題材的綜藝節目在東方衛視週六晚上的時段播出，而事實上，已經很難將這檔名為《相聲有新人》的節目與傳統的喜劇綜藝劃上等號。
召喚師郭德綱 張國立
將時下正流行的製作手法與相聲這種傳統語言藝術形式進行結合，是《相聲有新人》所作出的一種選擇。
總導演施嘉寧這一次的選擇是做“人”，從《歡樂喜劇人》再到如今的《相聲有新人》，作為近幾年來最具代表性的幾檔喜劇綜藝的製造者，施嘉寧卻越來越感知到喜劇節目創作的不易和艱辛。
導演施嘉寧與召喚師郭德綱
不做純粹的喜劇表演的單一傳遞，而是將喜劇置於整個節目所營造的場域之中，表達其中的“人”，是其多年來在喜劇節目創作上所堅持的理念。
這一次看上去似乎難度更大，即便是在喜劇門類中，相聲都看上去是規矩的、傳統的，在見到節目成片之前，很多人都很難想象相聲這門藝術以及相聲人們將如何與流行的表達方式進行組合嫁接。
繼承傳統、活在當下，這是節目從一開始給自己定下的一個命題，在施嘉寧看來，從各個維度上去追求一種現代感，是這檔節目在當下的媒介環境下能否取得成敗的關鍵。
因此相比於喜劇綜藝的標籤，《相聲有新人》更像是一檔名副其實的文化類綜藝，將相聲這種傳統的曲藝形式進行繼承和創新式表達，甚至被節目從一開始就提到了“使命”的高度，用現代的方式做給現代人看，也就成為了節目最本質的目標之一。
沒有流量明星、也缺少大投入，《相聲有新人》選擇在喜劇門類中進行垂直化開掘，將相聲進行聚焦與流行化的表達，看上去無疑是冒險的。
但誠如所有的創新都具有冒險的性質，《相聲有新人》的這一次冒險更是帶上了傳統文化現代化傳承的自我使命。
孟鶴堂 周九良
繼承傳統、活在當下，“現代感”是核心追求
當總導演施嘉寧接到任務，要做一檔以相聲為表現題材的節目時，“難”是首先湧現出來的一個感受。在幾年的喜劇節目的製作中，這種難事實上時時刻刻都在困擾著創作者們，而經驗顯示，相聲又是其實最難的一個門類。
在傳統文化的傳承上找到一個突破口，這是相聲被選擇背後的一個主要原因。
作為擁有超過一百五十多年的發展歷史且獨具中國特色的傳統曲藝門類，相聲在當下的生存現狀其實並不算樂觀，破解這種傳承和傳播危機，是《相聲有新人》創作伊始的最根本的動機。
但在施嘉寧的判斷當中，做相聲文化的傳承，如果還是按照固有的模式去做，顯然是無法達到目標的，因此“傳承傳統、活在當下”就成為節目本身為自己確定出的一個命題。
一方面是傳承傳統，即在相聲這個品類的規矩裡去做創新，而不是僅僅將其作為節目的一種噱頭，在這樣的價值取向之下，
繼承相聲本身的規矩和精神內核，是節目在創新表達方式過程中堅守的底線。如何去創新表達？在施嘉寧看來，就是要讓整個節目都“活在當下”，做出現代感就成為了節目的一個核心追求，而所謂現代感，既是指節目本身，也指其中的相聲作品，更指參與其中的相聲人。
陳印泉 侯振鵬
節目選擇了時下流行的方式進行表達，讓每一個參與其中的人，在表演之外，能夠激發成最真實的性格和樣貌。
而觀眾，則在欣賞一個個單純的相聲作品的同時，也在見證著一個個相聲人選拔背後的故事，讓這些相聲人連同背後的相聲文化能夠有機會更立體、更真實地傳遞給觀眾，帶給觀眾更多層次的觀看體驗。
用更被當代觀眾所接受的一種更真實的方式去傳達相聲這種傳統的文化藝術，這就是《相聲有新人》在當下的一種現代化的選擇。
對於一檔傳統文化節目來說，這幾乎是一種從未嘗試過的模式，帶給觀眾不小的衝擊和全新的體驗，相聲以及參與其中的相聲人們幾乎也是第一次被置身於如此極致真實的環境當中，去表現真實的自己。
這對於節目的具體創作來說，並不是一件容易的事情，遵循相聲的規矩，也就意味著要尊重相聲本身的專業和體系，專業性必不可少。
與此同時，也要讓更廣大的觀眾們也能夠熱衷於參與其中，而不至於讓相聲表達本身陷入曲高和寡的境地，這當中的火候如何去把控拿捏，是節目創作過程中一直在探索和解決的問題。
“發展倒逼改革”，施嘉寧借用這一句話去形容節目創作過程中的這種不斷的探索，從場域建立到具體賽制的設置，對於這些長期生存在自己的環境當中的相聲人來說，帶來的是極大的挑戰和不適應。
例如初賽階段四分鐘的時長規定，對於大部分出身劇場的相聲人來說，是一種從未體驗過的限制，反而激發出了他們從未有過的狀態。而隨著節目的推進，諸如Battle、命題賽等規定情境，甚至讓很多相聲人直言崩潰。
挑戰不僅是對節目本身，也是對這些相聲人們，但創新和現代感正是來自於這樣的挑戰當中。
謝金 李鶴東
從不做純喜劇，喜劇節目的內核永遠是“人”
在近幾年裡連續創造了數檔代表性的喜劇節目，施嘉寧得出的一個最重要的經驗就是，在目前的電視傳播環境之下，喜劇節目不能做純喜劇的表達，否則就是死路一條。
相比於音樂和舞蹈，喜劇作品的創作的天花板往往會來得更快更急，如果單純去以喜劇作品去吸引觀眾，將很快就陷入死衚衕。
因此《相聲有新人》也是從一開始就確定了將“人”作為核心表達的關鍵因素。
在首期節目中，可以看到的是，相聲作品的表演是被置於整個情境和情節的推進當中的，而相聲新人們參與節目這件事情才構成了節目的核心線索。
因此一些作品的表達甚至是碎片化的，相聲作品的呈現也被不斷的互動、觀點碰撞以及相互之間的審視和角力中完成。
不可否認的是，第一期節目給人留下最深刻印象的恰恰不是某一個相聲段子，而是一對來自交大的博士夫婦所帶來的公式相聲的理論與郭德綱之間所形成的觀點碰撞。
交大博士夫婦的公式相聲
在施嘉寧來看，這種真實的碰撞是節目希望去傳遞的，特別是對於相聲這種傳統藝術形式來說，它的現代化幾乎成為了一個迫切的命題，而諸如此類的碰撞是這種現狀的一種真實反映，也是這檔節目實現文化的現代化傳承目標所需要的。
真實，是《相聲有新人》所極力追求的，讓來到節目中的相聲人們卸下厚厚的面具，表現最真實的自我，這就需要節目不斷地通過各種方式去建立一種場域，激發他們的最真實的表達。
用時下流行的方式去表達相聲，在施嘉寧看來，面臨的困難更多，首先是相聲作品創作上的壓力，其次就是真人秀表達上的壓力。
在相聲的規矩之下創造一套賽制和規則，並不是一件容易的事情，而對於從小接受傳統文化薰陶的相聲人來說，如何讓他們卸下面具做最真實的自己也是一個棘手的問題。
通過規則設計，讓所有人都自發而真實地參與其中，令施嘉寧欣慰的是，《相聲有新人》最終達到了一個不錯的效果，郭德綱在這檔節目中甚至親自參與喜劇作品的創作和排演，參與度超過以往任何一檔節目。
從節目創作開始，導演組就走遍了全國各地的相聲劇團，面試了超過幾百人的相聲從業者和愛好者，而在才藝能力之外，個性和形象也成為選人的重要考量標準。
在施嘉寧看來，最終要呈現的就是參與的“人”以及極致的真實。因此可以看到，來到節目中的相聲人們，既有散落在全國各地相聲園子裡的職業相聲演員，也有諸如交大博士夫婦這樣的相聲愛好者，既有在行業裡已經小有名氣的相聲老炮，更有籍籍無名的相聲新人。
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他們在節目中創作作品、表演相聲，同時也在不斷上演著自己的故事、表達著自己的態度和觀點。
郭德綱和張國立，兩個看似並不完全對等的召喚人，成為節目中必不可少的核心人物和環節。
郭德綱在行業中絕對的權威性讓其召喚人的身份也帶上了更多的嚴肅性，他在節目中有著自己的價值判斷和堅守；
召喚師郭德綱
張國立為人所知的身份是演員，但與相聲有著極大的淵源，他代表的是一種多元和包容。
召喚師張國立
兩位召喚師各自不同的背景和性格造就了在節目中不同的標準和評判，為節目真實情境的構建提供了有一維度的可能性。
將喜劇節目做出別樣的氣質，這是《相聲有新人》創新的最重要的目標，而施嘉寧承認，相比嘻哈和街舞等文化，相聲及背後的文化本身就節奏感和衝突性要弱一些。
而作為一檔喜劇節目來說，如何在好笑好看的喜劇作品、可愛的人、強烈的戲劇衝突，三者之間找到平衡點，是需要火候和功力的。既要對喜劇理解得透徹，同時也要懂得真人秀的核心和精髓，二者缺一不可。
小成本開掘喜劇垂直品類，帶著使命感去做相聲
讓中國傳統的語言藝術，在新時代煥發新的生機，這是《相聲有新人》在開始頂層設計的時候，就為自己設定的一個使命，因此整個節目的創作和傳播也就戴上了一種使命感。
而在喜劇樣態中，找到相聲這種垂直化的品類進行開拓，也是這檔節目在創新層面上第一個意圖和使命。
“國潮逆襲”是節目設定的一個目標，讓相聲藉助新的電視節目的傳播模式實現復興和逆襲，進而變成一種全新的潮流，《相聲有新人》的目標，就是要通過現代的表達形式以及傳遞出的現代的價值觀，來讓更多現代人對相聲重新發生興趣。
作為一檔原創節目，《相聲有新人》對於喜劇節目的創作來說，幾乎是顛覆性質的，沒有任何參考的模板，而相比一些發端於網絡上的小眾文化為切入的綜藝來說，這一檔沒有流量明星和大投入製作的喜劇節目在製作成本上還不足十分之一。
然而，小成本卻並沒有阻礙節目勵志要讓“國潮逆襲”的大情懷。
傳統文化當中實際上蘊藏著很多的值得被當代人傳承借鑑的精神內涵，這是施嘉寧在一開始也沒有想到的，例如對於相聲藝術來說，有多少努力才會有多少收穫。
宋啟瑜
這裡不存在一夜成名和靠顏值逆襲的案例，唯有真功夫才能夠獲得真正的機會和尊重，這樣的精神內核通過節目所不斷傳遞出來，恰恰也擊中了現代人的某種精神訴求。
喜劇節目依舊是剛需，只是需要不斷地去創新，施嘉寧並不認為自己是一個喜劇節目的導演，因為所有的節目在創作規律上，其實是相通的。
而對於喜劇節目的創作來說，如何去完成複核現代電視規律的表達，進而完成不斷的創新，是面臨的一個主要課題 ，而《相聲有新人》便是這當中的又一次勇敢的探索。
在施嘉寧的判斷當中，這將是一檔逐漸被認知節目，不會一開始就會爆發，而正如中國電視綜藝的創新一樣，需要更多的耐力和定力。
耐力型的《相聲有新人》後續將會被認知到怎樣的程度還不得而知，但它在當下的探索已經值得被鼓勵和關注。
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