遠行150452690
按藝術水平和對中國文化藝術的貢獻，我簡單排個順序：1 郭德綱（于謙），帶動傳統文化復興，相聲、京劇、評書等等，給相聲行當帶來了一口飯吃 2 趙本山，推動東北文化和農村文化走向全國，給二人轉藝人帶來一口飯吃 3 陳佩斯（朱時茂），藝術水平很高，但長時間脫離演藝圈，再回來已是物是人非，談不上什麼貢獻 4 馮鞏、潘長江，馮鞏的相聲作品依然經典，小品作品卻乏善可陳，潘長江的早期小品很經典，近些年的影視劇也不錯，兩者不相伯仲 5 姜昆，早期的作品還是有些經典的，虎口脫險、電梯驚魂，我的印象還是很深的，但近些年與郭德綱的主流非主流之爭完全敗下陣來，淪為相聲藝術發展的絆腳石，更淪為笑柄。
若評喜劇之王，我選周星馳！
掙破枷鎖斬蛟龍
如果讓我選，我首推陳佩斯為喜劇之王。
我認為陳佩斯之所以為喜劇之王，是因為：
陳佩斯“貌、德、技”俱全，而別人則無可企及的！
一、陳佩斯貌喜
陳佩斯的長像與眾不同，他很幽默、很討人喜歡。他一出場沒有絲毫的造作，就立刻引起人們的陣陣掌聲。他的長相很有觀眾緣，他與生俱來的相貌，讓人不禁想起藝術大師卓別林來，幽默、滑稽、搞笑，很有滋性。
二、陳佩斯德馨
陳佩斯的作品中，沒有對殘疾人的不尊重，沒有顧意裝瘸嘴結的，他以自身的獨特情感來反映現實生活，讓觀眾從他樸實、滑稽的表演中，得到了充分的藝術享受，感受了他舞臺表演驚人的藝術魅力。他處事低調不張揚，是我的東西我得爭取，別人不能私自侵權，不是我的我睜眼不看。
三、陳佩斯技高
陳佩斯在他每部作品中，塑造的舞臺形象栩栩如生，舉手投足，一招一式，都能激起觀眾雷鳴般的掌聲。像《吃麵》、《警察與小偷》、《主角與配角》等等作品，人們百看不厭。試想，每一個作品，無不滲透著他辛勤的汗水。他的表演無可挑剔，沒有絲毫的瑕疵。陳佩斯是以紮實的演技征服觀眾、打動觀眾、贏得觀眾；而不像一些演員上臺要掌聲，中間靠鼓動，最後忽悠觀眾。沒有多少技術含量，靠討取掌聲來顯示自已的演技。
所以，我認為陳佩斯其作品至今無人超越。堪稱經典中的經典！
陳佩斯貌、德、技的完美結合，理應推為喜劇之王！
以上是我個人的一些見解，不當之處在所難免，望廣大朋友閱後批評指正！
望我們共同探討，共同學習，一起進步！
歡迎友友關注並評論！
在水一方259996587
還真不好排，有的不是在同一時代。嚴格來說相聲真不能算是喜劇，他應該和評書、山東快書、京韻大鼓、快板等等這些歸納為語言藝術類節目。傳統喜劇指的是滑稽戲，舞臺喜劇等，像小品，啞劇這些也應該成為喜劇。不過相聲也是一直帶給我們太多歡樂，大多數相聲演員滑稽搞笑，像馮鞏，岳雲鵬天生帶喜感，又不能不說他們不是喜劇。上面這些人各有特點，有的處在不同年代，都是富有代表性的人物，擁有很多的粉絲和觀眾。現在來看姜昆過時了，也沒有新作品，和郭德綱的恩怨搞的口碑很差。其實當時那個年代，姜昆和唐傑忠說虎口遐想的時候也是給當時的人們帶來很多歡樂，是公認的笑星深受大家喜愛。現在要排名次的話，倒著排吧。
最後墊底是姜昆，代表作品太少，除了虎口遐想之外其他的沒什麼笑點，表演形式太單一。
倒數第二是潘長江，一直不太喜歡他的表演風格。賣傻逞愣型老是拿自己身高說事，除了過河之外，其他作品瘋瘋癲癲的，特別是舉起手來系列電影，扮演那個小鬼子，真是最膚淺誇張的喜劇方式了，恨不得能伸手撓你胳肢窩了。不過適合小孩看，孩子看了總是樂不可支。不過潘長江是個很努力的人，能活躍這麼久有他的道理。
倒數第三是郭德綱，郭德綱是個能人有本事，是個像趙本山一樣教父式的人物，硬生生撐起一個德雲社，而且在不被所謂主流待見的情況下，贏得了市場和觀眾，非常準確的找準了定位，獲得觀眾市場認可，即使翻新的老段子說出來還是讓人聽著津津有味。之所以排倒數第三是因為他屬於晚輩，他抗的相聲大旗還代表不少傳統東西，不單純是喜劇。
倒數第四是馮鞏，他是馬季之後最好的相聲演員，人緣也不錯，也沒事負面新聞。不像侯氏兄弟，不像李金斗，不像牛群，都出過問題，在郭德綱之前他就是相聲界的代表人物，在春晚舞臺和陳佩斯趙本山黃宏所代表的小品幫打擂臺，為相聲贏得一席之地。除了趙本山的小品最期待的就是他和牛群的相聲。可以說他火的還比趙本山要早一點，趙本山在央視成名於相親，巔峰是99年春晚今天明天昨天以後到賣車這段時期。馮鞏牛群99以前就是春晚最受歡迎的相聲演員了。
第二名是陳佩斯，陳佩斯和朱時茂是小品鼻祖，兩人想在看來表演有點浮誇，其實當時非常火爆，把人們樂的不行了。相信很多人會把他排在第一位，我也覺得他是特別棒的喜劇演員，美中不足的就是因為眾所周知的原因，他的小品作品少點了，不過幾年時間就退出了。
第一位趙本山。你愛也好恨也好，但你不能不承認趙本山在很長一段時間內是全國人民最期待在春晚上見到的人。他也確實讓小品真正的達到一個新的高度。他也創造了自己的喜劇王國，培養了一大批喜劇演員，帶火了東北二人轉。拋開別的不說，他的影響力無疑現在是最大的。和郭德綱將來都會成為各自領域一個派別的宗師級人物。
修行195283787
題主選的六個人都非常有代表性，都足以稱王。但是缺兩個，多半個。
陳佩斯，中國喜劇小品之父，可嘆小品江郎才盡，又自視過高轉入電影一敗塗地。可稱小品祖龍王。
趙本山，東北二人轉與小品相結合的新喜劇，把喜劇小品帶到雅俗共賞的新局面。藝術想象力比較持久，霸佔全國春晚王牌節目十幾年，可以說天賦無敵。晚年藉助商業模式造星無數，有發展有傳承，喜劇史第一流人物。但是影響力限於北方，因此稱北方小品王。
潘長江，音樂小品的帶頭人，在東北有趙本山的情況下，獨闢蹊徑，堪稱一代宗師，可稱音樂小品王。
馮鞏，幹掉了捧哏這個角色。相聲界第一個真正突破一捧一逗的演員，把相聲帶去一個諷刺的高境界。可稱新一代捧哏王。
郭德綱，復活傳統相聲，興旺劇場相聲，應時而出，粉絲之多，之瘋狂為歷來喜劇界第一。門人弟子也火了一堆，但是郭掌門傾心於市場化運作，自己轉向主持和演藝，不打算繼續發展傳統相聲，新段子更像脫口秀，缺乏經典藝術作品。可稱相聲新人王或是相聲人氣王。
姜昆，一個時代的標記，但是個人的天賦和能力有限。不足以稱王，只能說是半個王。
缺了兩個喜劇大師，
一是馬季，得傳統北京相聲名家的真傳。開建國以後電視相聲先河，門人弟子佔中國相聲圈大半，為各種新派相聲的開山祖師。堪稱第一代喜劇之王。
二是沈騰，話劇喜劇小品路線，天賦極高，未來前途仍待觀察，可以說是當前喜劇新人王。
有人或許會說侯寶林馬三立劉寶瑞和常派相聲。這些應該說屬於老一輩。
壯士高歌入長安
首先聲明一下我的基本觀點，任何脫離時代環境的評論都是無知或耍流氓！
陳佩斯和朱時茂老師開創了小品這一新的藝術表演形式，而且作品至今看來都讓人捧腹，毫無疑問是一代宗師！即使少也不影響他的歷史地位。
趙本山老師是緊隨陳佩斯之後的小品演員，他每一時期的作品都是緊貼當時時代背景和大眾生活的，而且能夠將二人轉和獨特的東北文化改良傳給大眾併為大眾所欣然接受更為難得，因此作為十幾界春晚的小品王是當之無愧的！
潘長江老師緊隨趙本山老師登上春晚，將歌舞藝術與小品藝術結合在一起相得益彰，並且將自身身高凸顯笑料，形成誇張，當時是很有受眾的，稱得上一代表演藝術家。
姜昆老師其實是題主所列幾位資歷最早的。作為文革之後改革開放初期，那一文化剛剛解禁各種新鮮事物和文化湧進的特殊文化時期的相聲演員，其作品緊貼當時時代背景，段子裡都是當時老百姓喜聞樂見的故事，且在一段不短的文化時期內作為相聲界的重要代表人物，其藝術成就是斐然的，那些現在噴人家的，當時聽人家相聲咯咯笑的時候怎麼聽不見有人罵呢？而且是姜昆老師發現了趙本山老師，從此了一代新的喜劇王。
馮鞏老師是八十年中後期廣為出現在大眾野的，他與牛群老師一巧一拙，笑料百出，且合作的多段相聲作品也是緊貼當時時代背景的。馮鞏老師後期的小品和其他影視作品將各種小人物的形象表現的淋漓盡致，很受大家的喜聞樂見。
郭德綱老師是21世紀以來新時代相聲界最主要的代表人物，他的德雲社讓沉寂多年的相聲藝術再次火了起來。細觀郭德綱老師的作品充滿了新時代的各種特色，是之前各個時期所不能預見的，換句話說是郭德綱老師的特點更符合這個時代人們對相聲藝術的期盼。
江山代有人才出，各領風騷幾十年！
我們不應以自己時代的文化特點去評價其他文化時期的藝術形式。請問當你看卓別林無聲電影的時候真的會捧腹大笑嗎？但這並不會影響他絕對的喜劇大師地位！不論你覺得京劇，幫子，秦腔是否好聽嗎，但你都不能否認它們在之前甚至現在的眾多擁蹩！你有你喜歡的，你的長輩或晚輩有他們的精神需求。將自己的價值觀強加人就是文化侵略，不是你的無知就是真的耍流氓了……
王思翰律師
要看喜劇的定位，如果是傳統類，二人轉、相聲算是有傳統和傳承的，小品作為一種近二三十年在晚會類節目中興起的短話劇表演形式，也出現了很多優秀的演員。這部分優秀的演員很多也是有話劇基礎或者有類似形式的傳統文化傳承人，但是他們會融入很多他們的傳統表演形式，但往往戲路不寬。話劇人才比如陳佩斯、開心麻花，傳統藝人比如趙家班。
相聲作為一種市井文化被改變最多，更多應和評書、曲藝歸為一類，需要深厚的功底和舞臺互動能力。但是解放後宣傳需要，培養起一批“半路出家”的相聲工作人員。他們顛覆了相聲的表演形式，更像是一種無實物表演的小品。郭德綱的成功不僅僅是他個人對相聲技藝的鑽研，更是成功地把茶館相聲經過過濾，搬上網絡，搬上舞臺。（那些說郭德綱相聲髒的是不泡茶館的）本來這個工作侯寶林先生也做了很多，但是當時的媒體手段無法和今日相比。至於那些只會表演還不如返場小段長的舞臺相聲藝術家，只能算是舞臺表演人員，不能稱之為相聲藝人。
國際上通常所說的喜劇大師，大部分是以電影形式呈現的，比如卓別林、艾金森等，不同藝術形式不能比較。只能算是本領域的王者。
怡然29917629
天天比來比去，其實這件事最可笑的是湧現出了很多個跟風、起鬨，人云亦云的人，他們醜惡的嘴臉確實讓人作嘔。喜劇小品這個領域，還用比嗎？趙本山當年，二十一年春晚壓軸，十幾屆小品王，給十億電視觀眾帶來那麼多的開懷大笑，還比什麼比？春晚上只有他，讓主持人說過：新年的鐘聲快要敲響了，但是我知道大家都在等一個人……當趙本山出場，那種全場的歡呼和掌聲，有人能超越嗎？當年是這樣的場景，今天有人頭條挑個事兒就有無數個豬頭跳將出來，說什麼低俗了，說什麼陳小二第一了，過去你幹嘛去了？這些人才是真正的醜惡和低俗！
公正的說，趙本山奉獻的小品，經典之多，寓意之深遠，針砭時弊的力度，喜劇效果之強大，以及個人影響力，都不是能拿來比的了，而是要遠遠高於其他小品演員。很讓人費解的是，趙成就如此之高，如此大的差距，有人偏要故意說別人第一，是要譁眾取寵，還是要標新立異？還是別有用心？就不能說句真話嗎？
每屆春晚都在看，我們可以看到，老趙的小品真的是非常大氣、傳遞正能量的文藝作品，其檔次真的是陳佩斯那樣滑稽小品所不能比的，無論是反應的內涵和幽默程度。其他人更不用說。如《牛大叔升官》，如《三鞭子》，如《捐助》，如《同學會》……這都是很有份量的主題！
在喜劇小品屆，趙本山是一座高峰，而其他的演員，是簇擁在高峰周圍的群山。
寵辱不驚159944225
非郭德綱莫屬哦！理由：1、水軍最多。若是推選其他人，郭水軍們必然要發動世界大戰，到時即使不生靈塗炭，江湖也定會腥風血雨，所以，為人類和平計，郭郭郭！2、粉絲腦殘。肛爹在粉絲眼裡，乃宇宙第一地球創造者，相聲上下五百年無出其右者，若不稱王，必定有數以N計的肛粉或服毒或上吊或切腹或跳河或用尿屎屁噁心死自己。所以，為憐蒼生計，郭郭郭！3、郭氏會懟！此懟不比他懟，會上懟祖宗師父中懟相聲同行下懟一眾百姓，若不為王，誰也沒好日子過哎！為求喜劇界安寧，郭郭郭！若郭為王，則一統江湖，人人全身描狗繡鼠，人人都髒口為榮，尿屎屁從此成為主流！王王王，郭郭郭！
桃花島之島主黃老邪
我覺得每個時代都有每個時代的喜劇人物的湧現。這些曾經帶給我們歡笑，曾經給我們。不少快樂的人。都是我們心中不可忘掉的喜劇之王。所以說趙本山，陳佩斯，馮鞏，潘長江，郭德綱，沈騰，賈冰，岳雲鵬等一些新老的年輕喜劇演員們都給我們了不少歡樂。我們的記憶中都有一想就笑的回憶。所以說他們是最值得我們尊重的喜劇之王。在我的心中沒有排序高低之分。只有經典的作品，讓我回憶，讓我留戀，讓我感悟。陳佩斯的賣羊肉串，趙本山的不差錢兒，馮鞏的如此包裝，潘長江的對縫兒，郭德綱的經典相聲，沈騰的西紅柿首富，岳雲鵬的五環之歌，都是帶給我的歡樂，都是我心中的經典。所以說，我期待著他們的新的作品。在衝擊我的心情，添補那寂寞的人生。有一場歡笑才有人生的一次卸下重負。人生的壓力實在是太大了。真的有點歡樂，有點兒笑聲，真的是太好。
伊春美食美客
喜劇之王，這稱呼其實媒體早已將陳佩斯，趙本山稱作喜劇之王多年了。不用重新選擇，我們翻看以往二位的參加過的綜藝，通常下主持人會在二位名字前加上喜劇之王，或小品王的稱號。我們還可以在以前的報道或文章中，看到有大量用小品王或喜劇王來稱呼二位。所以題主提出的6人中，必須是趙本山與陳佩斯是喜劇王者。
其他四位尚且用著名喜劇演員來稱呼，而那4位當中郭德綱又具備大師級別的潛力，可以追趕前輩陳佩斯趙本山的影響力。
筆者把陳佩斯、趙本山、郭德綱從6為位當中提出來，原因是他們具有一個共性。而陳佩斯與趙本山筆者可以用“大師”一詞來形容，郭德綱可用未來大師來形容。其他剩下的三位姜昆，潘長江，馮鞏均不具備大師的潛力。筆者認為“大師”一定要有開創性、引領性、具備一定的影響力，這就是陳、趙、郭三人的共性。
陳佩斯被稱為一代喜劇大師“毫無爭義”。
陳佩斯作為舞臺小品開創第一人，影響了幾代人的大師級演員，“毫無爭義”一詞，只是用現在人的眼光看。那麼在當時的時代背景下，陳佩斯的作品《吃麵條》充滿了爭議，一度差點被斃掉，當時央視領導沒一個敢點頭通過。認為此節目“不夠嚴肅”也沒“教育寓意”還有“諷刺演員”之意。最後黃一鶴（春晚總導演）拍板，出“天大的事”我頂著，注意：導演是冒著“天大的事”決定的。
領導審核《相親》小品時覺得還行。就是覺得男主角長的有點“隨便”，要求換個男主角。這讓當時的趙本山十分尷尬。趙本山回憶：把我換了我還演啥，欲哭無淚。最後通過多方協調終於通過。趙本山小品最初風格以二人轉為準，例如：開場的四六八句。成名後提出綠色二人轉第一人，引領綠色二人轉紅遍全國一時，將民間藝術推向了一個高潮。
那麼郭德綱自不必細說，至今活躍在舞臺，但不被主流相聲認可。
郭德綱引領相聲迴歸劇場，將傳統藝術再次推向一個高潮，功不可沒。所以筆者認為郭德綱有“大師”級別的潛力。至於個別人對他們有質疑，我覺得很正常，樹大招風嘛！連國際笑星也常常被質疑，例如：憨豆。
其他三位姜昆、馮鞏、潘長江可用前輩、演員，也可用藝術家來稱呼即可。
