《面具》熱播，恰恰擊中了當下社會中年人內心最敏感脆弱的那根神經。試問當下的普通中年人，有幾個不是上有老下有小，每天圍著工作和家庭轉，為柴米油鹽而奔波？作為一個努力掙扎的中年人，誰的生活中沒有親情愛情友情？誰的內心沒有對家和萬事興的渴望與平淡幸福生活的嚮往？
最近一月，諜戰題材影視劇《面具》熱播。開播首日便以1.2的高收視登頂全國34城收視榜，此後收視率持續攀升，連續兩週位列榜首。豆瓣評分更是破8。尤為難得的是，這部劇並沒有刻意宣傳，更沒有邀請那些當紅流量明星和“小鮮肉”。相比近年來口碑普遍不佳的國產劇，尤其蜂擁而上質量參差不齊的諜戰劇，《面具》無論從劇本創作到場景佈置，從人物刻畫到劇情推演，從主要演員的演繹到對中年人生活狀態的描摹，都堪稱近年來國產劇翹楚。
《面具》講述的故事發生時間設定為1948年農曆新年前一個月。在哈爾濱潛伏十年的國民黨特務李春秋突然被上級喚醒，本應是全家團圓之際，卻成為與家人分別的倒計時。生死的抉擇、家人的安危、婚姻的考驗、信仰的動搖、自我的救贖……剎那間全都交織一起，齊刷刷壓在這個中年男人的心頭，幾乎每一刻都面臨何去何從的難題。
先拋開別出心裁的主角人設和出人意料的反轉情節，也不提祖峰、侯勇、梅婷、杜志國、丁勇岱等老戲骨的精湛表演，與以往多數諜戰劇中“反人性”的特工不同，《面具》中那些常人眼中的“冷血”特工被還原成活生生的人。無論是政治立場艱難轉變的李春秋，還是始終隱藏至深的丁戰國，還是潛伏多年被喚醒的一個個國民黨特務，或是敵我雙方背後的負責人，他們的表達和行為都充滿著“人”味——不是簡單的“人情味”，而是有感情說人話的普通人。
從李春秋為妻兒的糾葛，到丁戰國吐露對養女的多年感情；從殺人不眨眼的陳斌為了替自己死去的弟弟養活侄兒，寧願頑抗到底，到已投誠的特務葉翔與李春秋搏鬥之時，淚流滿面說出潛伏十年的痛苦與煎熬：“我像狗一樣的熬著，我熬不下去了。”這些都讓觀眾感到，其實特工也都是像你我一樣的普通人。
更令不少中年觀眾深感共鳴的是，劇中主要角色遭遇的“中年危機”：妻子出軌、婚姻危機、孩子教育、親子關係糾結，等等。這些都給人感覺人物比較真實，而這種真實又映襯出當下的現實，折射出現實生活的“身影”。
這不僅表現在劇中人物的很多對白和生活狀態都有種“熟悉”的感覺，更體現在劇中對於“家庭”觀念的表達，傳遞出中年人心中樸素的價值觀——“一家人在一起才是最重要的”。比如第一集中，李春秋潛伏十年被突然喚醒，接到離開哈爾濱的任務時，首先提的問題是：“能帶家人一起走嗎？”最後問接頭人：“幹完還回來嗎？我還有個7歲的兒子。”同時被喚醒的特務老孟說，“能推遲一天走嗎，我老婆病了，明天想帶她去看病。”而那個窮兇極惡殺人不眨眼的特務陳斌，喝多了面對女友時也會抱頭痛哭：“天天都在外頭不讓回家，我不想幹了，不想殺人了。”
試問當下的普通中年人，有幾個不是上有老下有小，每天圍著工作和家庭轉，為柴米油鹽而奔波？作為一個努力掙扎的中年人，誰的生活中沒有親情愛情友情？誰的內心沒有對家和萬事興的渴望與平淡幸福生活的嚮往？
《面具》熱播，恰恰擊中了當下社會中年人內心最敏感脆弱的那根神經。正如編劇王小槍所說，“這個劇裡幾乎所有人都是中年人，他們面臨的問題，基本上都是當代中國，當下社會中年人遇到的問題，是很多人都能感同身受的東西。”難怪有網友評價說，主角李春秋更像是一個“現代人”，他有著信仰抉擇的矛盾，也有作為中年人的焦慮與痛苦。
當然，每部作品都不完美。《面具》中部分故事情節的處理和個別鏡頭的銜接還存在一些BUG，前後劇情反轉和人物角色的變化也略顯突兀，但正所謂瑕不掩瑜，這些並不能掩蓋整部劇的光芒。（同步刊發於今日工人日報5版）
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