最新諜戰劇《面具》，為什麼不如《風箏》《潛伏》？（九華風原創，轉載需註明）
上乘的諜戰片至少有這幾個要素:不斷出現的懸念，充滿誘惑力的人物，具有震撼力的細節，充滿智慧的思想。而這些要素又來源於兩個方面：一是劇本，二是演員。
從《暗算》、《潛伏》《懸崖》等近年來良好口碑的經典劇作，到去年的引起強烈反響的《風箏》，莫不如此。
《潛伏》是“辦公室政治”教科書式的再現；《懸崖》逼近真實的細節描寫，合理的情節設計與演員出色的表演，形成的緊張感牢牢地抓住了你；《風箏》則通過“虐心”的劇情，自然地引發觀眾進入思考，思考人生的一些重大命題。
這些名作差不多成了衡量後來諜戰劇的標準。
所有有想法的後來導演，當然都希望對此有所突破。也是帶著某種期待，九華風看完了近期出來的諜戰劇《面具》。顯然，不僅沒有看出超越，差距卻是很明顯。今天就來說一說這個電視劇。
先說演員。
《面具》這部諜戰劇，演員陣容還算是強大的。祖峰從《潛伏》開始一炮走紅，加上後來的一系列劇作中的表現，都顯示出很強的功力，他的這種外表儒雅，關鍵時刻能爆發的特工形象，往往能夠給人帶來精彩的表演享受，在《面具》中，他的表現是勝任角色的。
侯勇在去年的《人民的名義》中的光環一直延續到本劇中，常有炸裂般的演技，梅婷的表演也可圈可點，老戲骨杜志國、丁岱勇的深沉老辣，甚至新人佳琪扮演的趙冬梅形象都給人留下深刻印象。這些演員是足以支撐這部40集諜戰劇的畫面的，也恰恰是依靠了他們的出色表演，這部劇還能夠勉強看下來。
但最關鍵的因素劇本似乎不理想。
先簡單說一下劇情。這是一個潛伏與反潛伏的故事。故事發生在1948年的東北。當時東北面臨國共決戰，而哈爾濱已經在共產黨的掌控之中。
這座城市由於剛解放不久，隱藏的國民黨潛伏特務還很多，他們以不同的角色生活在這個城市，時刻等待著被保密局“喚醒”，參與到破壞共產黨新生政權的特務行動中。
男主人公李春秋（祖峰飾），是一個從抗戰時期就潛伏下來的國民黨保密局特工，過了十年沒人“打攪”的生活，這一天突然被喚醒，開始了接受保密局指令。但十年的平凡生活，使得他厭煩了軍統特工身份。此時已是公安局法醫的他，一邊接受保密局命令，一邊試圖擺脫保密局控制。
在這種糾纏與擺脫中，李春秋（祖峰）經歷了一系列驚心動魄的挑戰，監視與被監視，結婚與離婚，殺人與被追殺，最後在共產黨地下人員陳立業（句號飾）的策反下，反戈一擊，配合共產黨破壞了國民黨的“黑虎計劃”，他也如願開始了真正的無憂慮的普通人生活。
這部劇的劇情，起伏大，很複雜，枝節繁多。這部劇最突出的特點是人物反轉。反轉的程度似乎在挑戰劇情發展的邏輯性。強行打破觀眾的心理期待，肆意反轉劇情，製造懸念，以不厭其煩的回放強化懸念。
懸念作為諜戰劇的重要因素之一，不可缺少，但也不能隨意設置，過多過濫，無巧不成書，但巧合過多，必然沖淡真實性。
所以說，雖然劇中懸念不斷，但難以經得起推敲，也有悖正常邏輯，特別是男二號侯勇由正派向反派的逆轉，過於生硬。
這部劇的整體感不強，讓人思索的東西不多，為了“面具”而面具，不僅影響到作品的真實性，也自然影響到作品的深度。（圖片來自網絡，如涉版權請聯繫刪除）
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