相约每周五，遇见一个真实的“大唐盛世”
今天的作品是这幅
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千骑奔驰，腾空越野，飒沓流星。
唐人善骑爱马，帝王和贵族把狩猎作为人生三大乐事之一，遂使狩猎活动成为唐代绘画的重要题材。
出自陕西省乾县距乾陵东南约3公里处的章怀太子墓的《狩猎出行图》，将唐代狩猎的宏大场面记录了下来。
狩猎出行图（局部一）
章怀太子墓
现藏于陕西历史博物馆
收录于《中国古代壁画·唐代》
壁画高1-2米，宽近9米，揭取时分割为4块。
章怀太子李贤（654年-684年）是唐高宗和武则天的次子，也是诸王子中极具才华的一位。
贵为皇太子的他曾经奉诏监国，却终遭生母武则天的猜忌与贬黜，在流放之地受逼自尽。
在《狩猎出行图》中，这位壮志未酬的王子，在另一世界获得了自由驰骋的空间。
狩猎出行图（局部）
画面最右侧的局部中，共绘骑马者20余人，为首者是一位身着青衣的男子，面目虽已损毁，但身着紫袍，仍然可见雍容端庄之感。坐骑白马颈披长鬃，马尾垂散。
有学者观察马匹的步伐，该马一侧的前后蹄同时抬起，呈现出不同于一般马匹的走姿，在唐代文献中被称为“走马”。走马鞍背平稳，骑之无前颠后仰之苦，不易产生疲劳，是极少数身份尊贵者享用的。并由此推测，骑马者可能为李贤本人。
其他马匹均剪鬃扎尾，前后分腿飞驰。骑手皆头戴幞头，有的还在幞头外系抹额，或身穿翻领胡服，或穿圆领袍服，有的腰间系胡禄。手持旗帜，随风飘扬。
图中还出现了猎犬、鹰、鹞、猎豹、猞猁等动物形象，再现了唐代皇室狩猎出行时架鹰带犬的时尚。
狩猎出行图（局部）
为壁画整体最末端部分
相比前半部分，这部分画面中出现了树木，很有特色。
树木笔法苍劲，枯笔勾勒，内填色彩。可以看出树木的表现已逐渐摆脱中国早期绘画的程式化倾向，5棵参天古木，均匀切割画面，树木造型均有自身特点，且与人物比例也趋自然和谐。
人物、鞍马、骆驼等狩猎殿后队伍，奔驰于古木森森的林荫山道之间。5名骑士头戴幞头，身着长袍，多深目高鼻，应为胡人。人物神态自然，或转身招呼，或持鞭驾骑，无有雷同。
两匹骆驼，一匹单峰驼，一匹双峰驼，单峰驼驼峰上倒扣一口三足铁釜，双峰驼则背驮柴捆。
整幅《狩猎出行图》用笔洒脱，线条流畅，构图严谨。
从最开始的大队人马到殿后的保障队伍，疏密有致，形成起承转合的关系，犹如一曲轰轰烈烈的进行曲，将声势浩大的唐代狩猎出行场面描绘得淋漓尽致。
文字：金召
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