在宫斗剧的空窗期里，《延禧攻略》以“反于正”的新鲜感成功吸引了观众。
不能否认，这部剧的色调、构图、摄影、服化道确实一改于正的乡土风，呈现出一种舒服、素净、典雅的韵味。
当然，质感上的进步只是观赏的初级门槛。《延禧攻略》之所以能小爆，确实有一些可以揣摩的原因。
首先，是换人设。换人设，是这两年限韩令之下，能够突出重围的韩剧成功的秘方之一。比如《迷雾》中女权主义改造后的女主播，《经常请吃饭的漂亮姐姐》中的超大龄女青年，《金秘书为何那样》中9年“假笑工作”的完美秘书。
《延禧攻略》也如是。宫斗的一贯人物和基本内容都没改，只是换了人设。
比如，以往的宫斗剧中，皇帝必定是个看不透女人心思的钢铁直男。而《延禧攻略》中的乾隆皇帝（聂远 饰）反着来了。
这一版的乾隆皇帝，非常毒舌，居然会鉴别“心机婊”。
皇帝对后宫妃嫔的心思清清楚楚，但凡哪个心怀鬼胎要勾引他，他都直接diss。所以，这部剧中，妃嫔们无论是选秀搞点小心思，还是半夜在御花园唱歌，非但不能成功吸引皇上，还会被他直接戳穿并惩罚。
在皇上的眼中，只有富察皇后（秦岚 饰）的勾引不是勾引。
这样与皇后伉俪情深，又承包了笑点的皇帝，正中了女性观众的下怀。
更重要的，这部剧中的很多女性角色设置都与以往不同。
不争宠的智力派：璎珞、娴妃、纯妃
《延禧攻略》讲述的是魏璎珞（吴谨言 饰）为了替姐姐报仇而入宫蛰伏追查凶手的故事。
以往的宫斗剧都是女主由纯真到黑化，《延禧攻略》也反着来了。
女主魏璎珞不再是一个纯真菜鸟进入修罗场，最终学会权谋而站上最高位的人物。她从一开始就是战斗力在线、善于谋略、暴脾气的女性，她怀着为姐姐报仇的目的而来，从一开始无论“敌人”身份尊卑，只要使坏，她就睚眦必报，报仇效率还极快，很多都是当场反抗，绝不忍气吞声。
璎珞、娴妃、纯妃的人物动机，又牵连出一种比较新颖的设定。
以往的宫斗剧，嫔妃都忙于争宠。这部剧中，很多妃嫔，目的都不是争宠。唯一在认真争宠的只有高贵妃一行。
璎珞的目标是复仇，完全不想当妃子，这里与皇上的交锋制造了很多笑点。
而娴妃（佘诗曼 饰）这个角色，从一开始就非常淡泊，自足自乐，不逾矩，无论皇后还是贵妃，她谁都不依附。没事纳纳鞋垫，给皇上做双鞋，看起来更像尽一种人妻的责任，讨好的心思几乎没有，所以别人不领情，她一点都没有怨恨。这个角色的成长性很丰满，层层递进很鲜明，后期黑化也不是出于争宠，而是报家破人亡之仇。
这样的人设，还促成了有意思的一点，到了中后期，娴妃利用自己以前贤良淑德的人设，去宫斗。她的变化，自己的贴身丫鬟都没有反应过来。
纯妃，更是一个很另类的存在了。
纯妃最初是一个让人非常看不懂的人物，她温柔端庄，充满智慧，精通药理。前半部分最大的悬疑点，是这个人物到底是好是坏，居心何在。她是皇后的铁杆后党，帮皇后拉拢结盟，又帮皇后打击敌对势力。更甚之，她自己非但不争宠，而且还想方设法推脱、拒绝皇上。后面的剧情发展，这个角色会因为富察傅恒而走向黑化。
最头脑简单的贵妃和最圈粉的皇后
《延禧攻略》的前半部分，最不讨喜的角色是谭卓饰演的高贵妃。
当然，不讨喜的首要原因是，她是一个固定的反派角色。
高贵妃这个人物对标的是《甄嬛传》中的华妃，装扮艳俗，动辄飞白眼，说话阴阳怪气，自视甚高，行事放纵，心肠毒辣，从来不把皇后放在眼里。
不过，很可笑的是，看来看去，这个反派贵妃，却是整个剧中头脑最简单的人。她基本没有反派该有的战斗力，总是依赖身边的小妃子出谋划策，几次行动都被璎珞打破，总是搬起石头砸了自己的脚。
前半部分高贵妃的角色很失败，谭卓的演技也没有给角色任何加持，后面从她一句“老匹夫”开始，包括丧母的家庭背景、与父亲的矛盾、爱唱京剧，让这个角色有点看头了，甚至每次看她气急败坏，居然有点可爱。
富察皇后是这部剧中最圈粉的角色。
首先，这是宫斗剧中罕见的一个无意弄权的皇后。她精通琴棋书画，性格宽厚大度，无论对皇上，对弟弟，对璎珞，对诸位妃嫔，对宫女，她都表里如一，既得体又温柔。
她从内到外都楚楚动人，身上也承载着这部剧中唯一的一点复杂性，即自我、自由与秩序、约束的问题。
《延禧攻略》诚然远算不上一部优秀的剧，但确实让观众重新发现了聂远、秦岚、佘诗曼等演员的演技和魅力。
“秦岚一滴泪，天上一颗星”的弹幕，形容得毫不夸张。
啰嗦了这么多，《延禧攻略》却依然算不上是一部好剧。
这部剧最薄弱的地方和它受到欢迎的原因是同样的——打怪升级的大爽文。简单地说，它看上去打破套路，但内里依然没有变，主角光环大过天。
雷劈太妃
编剧无限制地开金手指，让女主魏璎珞一路手撕白莲花。
前半部分魏璎珞有皇后保驾护航，后边部分有皇帝保驾护航，并且全程还有“紫禁城第一帅”富察傅恒暗中保驾护航。
加之，两三集甚至一集就挂掉一个反派的快节奏，真的像打游戏一样，完全契合当下观众的情绪需求，一路看过来的确很爽。
一般来说，高明一些的宫斗剧，都兼有两面。一面是弱肉强食、你死我活的丛林法则，一面是机关算尽、玩弄权谋后的悲剧性，甄嬛们最终的命运注定是——除了权位，一无所有。这也是紫禁城身居最高位者颇具悲剧意味的困境所在。
《延禧攻略》两头都没有提供。在丛林法则上，这个等级森严、步步惊心的紫禁城的环境好像被架空了，一个宫女居然屡屡怼皇上，皇上却束手无策，金手指开得太夸张。
另一方面，璎珞这个人物身上为了迎合女性观众，设立了太多伪女权的因素，在一个传统的封建社会，一个等级森严的皇宫里，时而谈论平等独立，头头是道，不过是给人物镀一层“女权”罢了。
《延禧攻略》，没有攻略，只有光环。
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