今天是枝裕和的新片《小偷家族》在國內上映。
對，就是那個上影節一票難求炒價上千，春夏微博求票的《小偷家族》。
如果叔沒記錯的話這應該是在戛納拿下金棕櫚大獎的片子第一次登陸國內院線。
可以預料這部電影不會有強勁的商業成績，但是片子質量卻毋庸置疑。
目前豆瓣評分8.8，應該是今年國內院線僅次於《藥神》的高分。
是枝裕和可以說是一個起點很高的導演，長片處女作《幻之光》就入圍了威尼斯電影節主競賽單元。在這之後他更是成為了三大常客，他很多電影都是影迷心中的摯愛。
在國內是枝裕和小範圍火起來還是因為2015年的《海街日記》。
溫暖至深的姐妹之情，讓多少觀眾動容。
甚至不少人因為這部電影想去鎌倉，只為看看這個電影的絕美之地。
其實在今年上半年藝聯就引進了是枝裕和的《第三度嫌疑人》在全國藝聯上映，不過當時卻沒有激起多少水花。
畢竟對於導演來說，這部電影本身就是一種自我挑戰，他跳脫出了自我的一貫風格，拍攝了一部犯罪題材電影。
可惜這部電影的效果不盡人意。
叔個人覺得這部電影雖然是是枝裕和風格的突破之作，但放在犯罪類型片這個體系中只能算是平庸之作。
《小偷家族》算是他在新風格之後的迴歸之作，叔只能說一擊即中，是枝裕和還是那個溫暖細膩直擊人心的導演。
在片中奶奶、丈夫、妻子、姐姐、兒子組成了一個家庭。
這個家庭是絕對的底層，他們居住在一個破舊的房子中，夫妻二人做著一些基本的工作。
但就是這些工作也很沒保障，丈夫因為腿傷失去了工地的工作，妻子也因為裁員被迫被洗衣店離職。
為了生活，這一家人還有個隱藏職業——小偷。
有時候就偷一下便利店的小玩意兒，有時候偷個釣魚竿賺點錢。
父親對兒子的教育是——商店裡的東西不屬於任何人。
或許因此兒子才能心安理得的去做這件事，在本該上學的年紀他總是在街道上游走著尋找時機，抑或在自己的小壁櫥中把弄著收集的小東西。
友裡的出現讓這個家庭有了小小的變化。
友裡是一個不愛說話的小女孩，她因家暴逃家，最終入駐這個表面破敗的家庭，成為其中的一員。
在這裡她能得到的只是三餐裹腹有屋簷擋風，但是她卻擁有了難得的快樂。
因為這個家庭始終是溫暖的，在這裡她是被在乎的。
當電影演到後面我們會發現，這一家人走在一起的原因從來不是血緣，他們都是曾經的失意者，懷著各自並不光彩的隱秘走到一起，在破敗的屋簷下
相擁取暖。
電影沒有用閃回的方式來敘述他們走在一起的原因，只是在隻言片語中讓觀眾窺見其中隱含的秘密。
他們從各種意義上來說都是這個社會的失敗者，從道德層面偷竊這種行為更是被摒棄的。
兒子在成長後也逐漸開始懷疑偷竊這個行為的正確性。
在小賣部叔叔告訴他不要再讓友裡偷東西的時候，再到丈夫終於越界想要砸爛車窗偷車裡的東西時。他發現這個世界並不像他學到的那樣，商店裡的東西不屬於任何人所以拿也沒關係。
於是他選擇給這樣的生活致命一擊，擊碎過往的一切，讓自己讓友裡都走向新的軌道。
然而，就算大家無法在同一屋簷下生活，某些感情卻永遠不會變。
電影中有幾個場景給叔比較大的觸動。
有一次一家人在屋子裡像往常一樣生活著，外面突然放起了煙花，禮花聲響徹整個城市在天空中爆出美麗的色彩。
一家人都伸頭出來觀看這煙花盛景，可是卻被屋簷遮住了視線。
他們卻很滿足的說著，聽聲音煙花肯定很好看。
生活在底層的這一家人，連看煙花的資格都沒有，只能聽聲音想象自己窺見了城市上方的美景。
還有一個最讓叔震撼的情節，就是奶奶的去世。
奶奶去世後，他們出奇的冷靜，尤其妻子，她說應該將奶奶埋在後院永遠陪在一家人身邊。
一家人靜靜的為奶奶挖掘墳墓等待她的下葬，除了姐姐其他人沒有表現出巨大的情緒波動。
這種冷靜卻讓叔感覺到了更深切的悲傷，正如發佈會上主創說的那樣，是枝導演刪掉了片中所有的煽情部分，只用冷靜剋制的視角去講訴這個故事。
這種不隨意帶動觀眾情緒正是這部電影高明的地方，它的恰當留白足以勾起觀眾胸中的萬千湧動。
片中每個演員的表演都很不錯。
叔想單獨誇一誇的是飾演妻子的安藤櫻。
安藤櫻絕對是一個非常特別的女演員，她不美，但是卻由內到外散發酷勁。
就是片中這個妻子、母親的角色在她的演繹下也帶著骨子裡的酷意。
在電影的最後她決絕的向兒子說出身世，那一刻的她又酷又溫柔，兩次坦白也是這個角色的高光時刻。
要分析這個家庭的構造其實能看出他們之間的關係並不純粹，多少都存在私心。
作為棄嬰的兒子被收養是為了彌補夫妻二人沒有孩子的空缺，奶奶收留他們是不想晚年淒涼，和姐姐的父母還一直有金錢來往。
正如是枝裕和所說，這部電影其實是關於社會的，有關社會認同的。
但是同樣也有關家庭，沒有社會認同的他們，只有在這個家庭得到脆弱的真情。
也因為它的脆弱，所以也必然覆滅。
如果說前面大半部分，是枝的視角都是冷靜的平視，這種平視裡面沒有同情也沒有俯視，那最後出現在這家人面前的警察記者等等社會屬性的人，對於他們就是完全的俯視。
是枝總是擅長描繪非常規結構下的家庭，比如《無人知曉》中被母親棄之不顧的四個孩子，比如《海街日記》中同父異母的姐妹。
不同的是《無人知曉》中呈現的這個家庭更悲傷也更具社會性，它和《小偷家族》的共同點是來源於和這個世界的疏離。
不過好在《小偷家族》的最後，兒子終於叫出了那聲“爸爸”，友裡終於又看到了想看的東西。
至少這份脆弱的真情，從來沒有完全破碎，這份獨屬於是枝裕和的溫柔，又怎叫人不感動呢～
不說了，大家都去看吧！
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