在被動畫化之前，《殺戮的天使》原本是一款真田誠利用“RPG製作大師”製作的免費遊戲。來聽作者談一下作品的創作契機吧。
從小，真田就是一名熱愛寫小說、畫畫等創造類活動的小孩，也因此，在高中及大學期間，真田學習進修了舞臺演出的相關課程。不過，他一心向往的並非舞臺的技術類工作，而是腳本寫作，主要還是考慮到編寫腳本可以不受地點，環境等限制，便於一直堅持下去。
畢業後，真田進入一家普通公司上班。就職後，儘管滿含創作熱情，但怎奈他所在的公司地處偏遠鄉里，實在難以找尋可供其施展抱負的平臺。正當真田為懷才不遇而憂心傷神之際，碰巧得知，自己從前玩過的一款免費遊戲是用“RPG製作大師”軟件製作的，便生了濃厚的興趣。
真田所學的舞臺藝術，是一種開演到謝幕都與觀眾保持等距的藝術表現形式，相當於將攝影機保持固定機位狀態，再加入照明、音響、美術、演員等要素，營造出的一個架空世界。真田直覺，這與“RPG製作大師”軟件製作的2D遊戲中的情景極其相似。創作之初，他倒也沒顧上細想，但如今回想起來，先前還是應該隱約察覺到兩者的共通之處的。
即使並不精通編程的外行，一樣能製作出舞臺藝術的表現效果，“RPG製作大師”軟件的這一特性頗令真田心動。可當他真的動手製作起來，還是遭遇到大大小小各種狀況，但最終總算是完成了任務，該款遊戲的名稱叫作《霧雨飄零之森》。
小試牛刀之後，真田開始了《殺戮的天使》的製作，據他透露，本作的靈感是在製作《霧雨飄零之森》的過程中突然閃現的。起初他只是想到“要攻略一棟殺人狂魔在各樓層守候伏擊女孩的建築物”這樣一個簡單的構架，之後便是逐步添枝加葉充實細節的過程。在前作《霧雨飄零之森》裡，作品的氛圍主要是通過妖怪，或由人們內心的業障所滋生出的恐懼等方式加以描繪，而在本作中，真田不想借助此類超常的存在，而是將恐怖的根源直接聚焦於人性本身。
雖說同屬恐怖冒險類遊戲的大範疇，但本作與典型“和式恐怖風”的《霧雨飄零之森》在氣氛渲染上有著迥異的差別，另一方面，這兩部作品又都在劇情構成上強調“約定”的概念。對此，真田給出的解釋是，往往在對登場人物關係進行深挖時，就會觸及到某種“約定”，這或許源於他本人對於“約定”的執著。真田所指的“約定”，並非隨口一說 ，而是指有著相當履行難度的鄭重承諾。《殺戮的天使》是想通過角色間遵守信約的形式，體現人際交往中那些重要的原則，以上便是真田創作的初衷。
角色塑造方面，《霧雨飄零之森》的女主神崎詩織屬於開朗活潑的行動派，倘若將這類型的女孩視作理想的女性形象，那麼瑞吉爾便可看作是青春期人群的代言者。乍看上去，瑞吉爾彷彿對周遭的一切都漠不關心、心思也讓人捉摸不透，且這一時期孩子的內心極為纖細敏感、充滿多種不安定因素。根據真田的親身經驗，那個年紀的少男少女，在看待周圍的人事時，總能深切體會到“不被任何人理解”的孤獨。在他看來，那樣的感受，無論男孩、女孩都經歷過。當然，相比普通孩子，瑞吉爾心頭還籠罩上了另外一層陰影，但總體而言，還是13歲這一年齡特有的孤獨感在作祟，而真田就是想要著重描繪，因孤立無援的絕望情緒轉化而成的自暴自棄心理，引發人物無所顧忌、無所畏懼的行動模式。
除去女主，守候於每個樓層的主人、各個嗜殺成性，但這些人物身上多少都有引人共鳴的特質。比方，重要人物扎克，在為人處世方面遵循自身獨特的美學標準，並在實踐中嚴格加以貫徹執行。如此鮮明突出的個性，即便在現實社會中，也因那份“執著的信念”而魅力獨具。
相較之下，丹尼醫生在狂暴極端的言行背後隱藏著無比脆弱的複雜心境，且當劇情推進過半後，此人還將上演感情移入的戲份，照真田的說法，該角色出色的“臨場發揮”，使其成長為超越預設的關鍵線索人物。
而動畫版人物隨情節蛻變升級的情形，不僅限於丹尼爾，瑞吉爾、扎克之間，也比真田想象中要更早確立互信，據他透露，感覺到原作第3話以後，所有的進程都超出他原先的安排，開始加速向前行進。因為作品在亞馬遜配信播出的緣故，所以真田提早預備了4話的故事大綱，可沒有想到，會冒出這麼兩個“不聽指揮”的角色。結果劇情很快演變成，瑞吉爾、扎克聯手，並肩攻克難題，破壁前行。兩者共同進退，給人強烈的急速推進感。
從時間節點看，遊戲完結兩年半後，作品迎來動畫化。據說，最早真田從擔當那裡聽到有望遊改動時，並不十分相信。直到改編計劃正式提上議事日程，真田也還是擔憂多過歡喜。包括擔任劇本、分鏡監修時，真田對作品內容以動畫形式播出是否合適，仍舊持懷疑態度。直到PV發表，眼見角色活生生動起來的場面，他總算後知後覺地體驗了一把身為原作的激動與喜悅。
類似《殺戮的天使》這樣的解謎類遊戲，登場人物需要頻繁穿梭於各房間，找尋破解謎題的各類線索，照理說並不適宜動畫表現，然而，正是在來回探索的過程中，人物的內心指向，以及意志的堅定程度發生著瞬息微妙的改變，因而，真田希望這部分刻畫心理變化的描寫能夠儘量得以保留。再有就是，儘可能多的照搬對故事主線基本無影響，但卻能展現角色個性，又能勾起玩家回憶的臺詞。總之，想要辦法多傳達一些只有原作粉方能心領神會的福利。
遊改動，轉換了搭載的媒體，原作的空氣感不可能得到100%的還原，且沒有必要。在真田看來，動畫版已經努力達成了絕大部分的效果。按說動畫最大的受限莫過於片長的制約，而製作方連這點因素都考慮進去，決定以追加配信的形式，最大限度確保原作的完整性，這讓真田在心懷感激的同時，又為增加了監督及工作人員負擔而很是過意不去。
並且，動畫版的改編同樣為原作注入了全新的魅力。尤其凱西在片中的活躍表現業已超出真田的預期，為角色增色加分不少，原以為，遊戲版的凱西已被賦予了相當的動感，這一回，真的讓真田充分領教到動畫在畫面呈現上的強大表現力，外加聲音的輔助，瞬間使觀者的為之心緒起伏。
關於配音演員，由於真田對聲優們的情況不夠熟悉，並未從一開始特別指定某人，因此，聽過DEMO帶之後，他也只是站在原作立場客觀地談了自己的見解。但當聽到瑞吉爾的CV千菅春香的聲音之後，真田的臉上禁不住露出了滿意的笑容。用他的原話形容，“感覺當初製作遊戲時，那個朦朧迴盪於腦際的瑞吉爾的聲音，突然在現實中具象化了”。千菅的聲音既不像兒童，也不似成人，是一種混合了可愛、目空一切、及陰暗面等多重複雜成分的特殊聲線，活脫脫就是瑞吉爾本人！而據說，在此之前，負責選角事宜的工作人員也在為找不到合適的女主聲優而大傷腦筋，真田早先料想女主選角不會一帆風順，可沒想到竟能找到無需妥協的理想人選，實在令他欣喜不已。
說到作品的看點，鑑於原作粉對此次動畫版存在較高期待，真田建議，將兩者對照起來看的話，會有許多新發現。之前因為遊戲製作軟件的侷限，或者他自身能力不足的原因，沒能做到位的效果，在動畫版都被畫成極富衝擊力畫面得以實現，所以，絕對不容錯過。而對那些並不瞭解原作的觀眾，真田請各位跟隨瑞吉爾與扎克等人的視線，經歷一次前所未有的驚心動魄的冒險。
- 18年8月號《NewType》
本文僅供Anitama發表，任何單位或個人，不得以任何形式刊載本文的部分或全部內容。
官方網站：http://www.anitama.cn
官方微博：@AnimeTamashii
合作郵箱：[email protected]
原文: m.anitama.cn/article/197ce21aea9c54b8?utm_source=toutiao
閱讀更多 AniTama 的文章
