吴湖帆笔下的花卉风神特别， 卓卓可观，缜丽丰润。
粉光荧润，如从风露中折来。 风娇雨秀，极尽妖娆之态， 对世事宠辱不惊的淡定心态。
张大千由衷地推崇吴湖帆为， 民国画坛的“当代第一人”。
吴湖帆 1949年作 红裳翠佩 “没骨”是中国画技法的名称，指不用墨线勾勒，直接以大块面的水墨或彩色描绘物景。用这种方法画出来的荷花，称之为“没骨荷花”。
吴湖帆的没骨法“吴装荷花”雍容艳雅，无与伦比，堪称画坛独步。
作家王祥夫专门撰文，这样评说吴氏没骨荷花： 近百年来，以熟纸画荷花，最好的应该就是吴先生。我以为他要压倒其他画荷花的画家。白石老人除了工虫，一般不以熟纸作画，我看过白石老人许多幅熟纸的扇面，笔墨在，气韵却大减，意思好，却不怎么耐细看。而白石老人画在生纸上的大幅荷花却线条错落，气象万千，平铺在桌上让你一时看不懂，像是乱，挂起来再看，却是乱得好，是乱中取胜——好得要吓你一跳，仿都仿不来。
吴湖帆先生的荷花和白石先生不是一个路数，不靠线，靠烘托和点染。吴先生善用胭脂和白粉，只使一点点胭脂，笔下的荷花便风神特别卓卓可观。
他笔下的荷花每一朵都几乎像是要发出光来，又，怎么说，总是让我一次次想到唐代的美人，是得丰肥之美。丰肥能美吗?那你就看看吴先生的荷花。
吴湖帆先生的荷花是丰肥之美而兼得雍容之态，如果这样说还不够，那么再加上“富丽”二字也不为过。张大千也画荷花，但要是把他的荷花和吴先生的放在一起，好有一比，一个是在那里素面清唱，一个是粉墨登场，毕竟后者更声色毕足。
吴湖帆走的是一条容易滑向俗艳的路子，但吴先生把握得特别好，时至今日世人论画很怕说“好看”和“雅”这两个词，而吴先生的荷花便一是好看，二就是雅!我常把吴先生的荷花和当代别的大家的花卉对看，吴先生是宋人的风神!
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