文/龍影大象觀【品味成龍電影，窺見小人物的大世界】
1970年代末，成龍以民初動作喜劇功夫小子的形象成名；
1980年代，成龍以香港警察代言人的身份，樹立起了港產動作片的里程碑；
1990年代，成龍以超級警察的形象，走出港島、揚名世界......
2012年，《紐約時報》評選出史上20位最偉大的動作巨星，成龍榮登第一位；
2016年，成龍獲得奧斯卡終身成就榮譽獎，系首位獲獎華人，更是史上最年輕的奧斯卡終身成就獎獲得者；
截至2017年，成龍電影在全球的總票房已經超過200億元......
成龍，名副其實的業界英豪。他一步一個腳印，在電影世界裡闖出了自己的一片廣闊天地。
成龍電影流傳之廣，影響之大，時間之長，均屬罕見。
成龍電影的傳奇還在不斷續寫......
成龍電影何以能如此長盛不衰？成龍電影得以長盛不衰的秘訣是什麼呢？
今天，本號就來和大家聊聊這個話題。我們先說說成龍電影品牌的表層特徵。
成龍電影的品牌標誌非常明顯。一位普通的電影觀眾，能夠非常輕鬆地分辨出什麼是成龍電影。
概括起來，成龍電影的品牌標誌有這樣幾個特點：
一、情節簡單。在眾多的成龍電影中，很少出現錯綜的情節和複雜的人物關係。
早期的《醉拳》與《師弟出馬》，場景變換不多，人物關係簡單明瞭。主角為正義為復仇而戰，先敗後勝，最終功德圓滿，成為真正的俠義之士。
1980年代中期，成龍轉變戲路，從古裝片改為時裝片。但簡單明瞭的情節與人物關係模式，並沒有什麼根本性的改變。
穿上現代時裝的成龍，無論在《警察故事》系列、《A計劃》系列和《尖峰時刻》系列中作為執法者，還是在《龍兄虎弟》系列中變身江洋大盜，亦或是在《霹靂火》《一個好人》中的普通市民，甚至在《奇蹟》中的黑幫老大，成龍角色永遠站在公理與正義的一邊，除暴安良，扶弱濟貧。
他的對手總是企圖侵犯公眾利益、威脅市民安全，或者欺凌弱小，稱霸一方。
於是，在緊急與危險時刻，都可以指望成龍所扮演的英雄出場。即便英雄不幸被打得鼻青臉腫、遍體鱗傷，我們都知道最後的勝利一定屬於成龍角色。
隨著成龍電影在鉅額票房收入的刺激下，投資不斷膨脹，其作品的時空也開始大幅度地跳切：
《紅番區》的紐約、《尖峰時刻》的洛杉磯、《霹靂火》的日本、《龍兄虎弟》的歐洲大陸、《我是誰》的南非、《一個好人》的澳大利亞、《飛鷹計劃》的撒哈拉沙漠、《警察故事3之超級警察》的亞洲叢林與馬來西亞等，
成龍的舞臺在世界範圍不斷延伸，儘管時空變化了，場景豪華了，但故事仍然相對簡單，談不上撲朔迷離，無非是正義與邪惡之間的對立與較量而已。
二、人物劃分清晰，主要就是三至四類。
第一類是英雄，也就是正義與公理的維護者。
《醉拳1、2》中的黃飛鴻，《警察故事》系列中的陳家駒，《A計劃》系列中的馬如龍，《一個好人》（又名《義膽廚星》）中的廚師，乃至《奇蹟》中喜歡做善事的黑幫老大。成龍角色自然就是這其中的佼佼者。
第二類是善良的弱者，他們是黑惡勢力欺壓的對象，也是英雄們出手拯救的對象。
這種弱者有相當數量是婦女或兒童。比如《尖峰時刻1》中被綁架的韓領事之女，《紅番區》中被歹徒勒索的超市女老闆。
第三類是歹徒，包括黑惡勢力與執法機構中的腐敗分子。
比如《特務迷城》中的恐怖分子，《龍兄虎弟》中的邪教幫派，《A計劃》中的警界敗類。他們是英雄的死敵，而戰勝他們，則是英雄得以揚名天下的必由之路。
第四類是所謂的中間人物，他們在善惡與是非之間徘徊，在道德上具有某種比較模糊的特徵。常常以死來贖其罪，或者接受現實的懲罰而獲得新生。
比如《警察故事1》中黑幫頭目的女秘書莎蓮娜，《特務迷城》中被恐怖分子用來勾引成龍的青年女子，都不能用純粹的好人或壞人來劃分。
前三類人物，幾乎出現在所有的成龍電影之中。而第四類人物，只是在部分作品中出現。
三、風格獨特。成龍電影作為動作片類型，具有自己的獨立特徵。
首先是精心設計的搏鬥場面。這種場面，有時長達十幾二十分鐘，常常成為支撐影片的重要組成段落。並且其打鬥往往與環境和器物結合，貫穿流暢，曲折激盪。
比如《警察故事1》結尾處在大商場內的打鬥場面，如一曲激昂跳躍的樂章，節奏鮮明，動作新穎：陳家駒躍向天井中的巨型吊燈，從六七層樓的高度順繩而下，堪稱動作設計與表演中的經典。
其他如《A計劃》中懸身於巨鍾指針之下，《紅番區》中從高樓邊沿躍向馬路對面的小陽臺，《我是誰》裡從高樓的玻璃斜面上滑落，都是非常精彩、博得影人與影迷讚歎的動作場面。
成龍電影的魅力，在很大程度上就是來自其獨具一格的動作蒙太奇的展現。
其次是孜孜以求的喜劇效果。
1970年代末，成龍以功夫喜劇成名，此後喜劇性效果一直成為其作品不變的追求。喜劇加動作也似乎成龍品牌的一個固定標誌。
從《醉拳》與《師弟出馬》中頑皮的功夫小子，到《警察故事》系列中好逞強、愛吹牛的幹探陳家駒，以及《尖峰時刻》中外表愚鈍、內藏心機的香港警探，成龍電影中的主角常常是具有喜劇性格的人物。
這些人物的喜劇性格，往往是導致某種喜劇效果產生的內在原因。而根據人物喜劇性格所安排設計的喜劇情節與事件，便構成了喜劇效果誕生的外部原因。
於是，像《警察故事1》中陳家駒弄巧成拙、被女人戲耍的場面，自然就博得了觀眾的滿堂笑聲。
從情節到人物再到風格，這些其實還只是成龍電影品牌的表層特徵。
真正能夠體現成龍電影精髓的，遠不只是這些表層皮毛。成龍電影之所以能夠長盛不衰，自然還有著其更加深刻的文化含義與社會功能.....未完待續，敬請期待！百家號/龍影大象觀【品味成龍電影，窺見小人物的大世界】
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