看電視
青春化劇集通過聚焦情懷、腦洞、成長等元素，滿足年輕觀眾的審美需求。而不斷輻射、蔓延到大眾圈層，是未來垂直題材劇目需要努力的方向。
文 | 熊二
來源 | 金牌輿情官
2018年至今，現象級爆款已難覓蹤跡。
大古裝創新乏力，不少劇集開始另闢蹊徑，精準定位年輕受眾群體，力求在既定題材、有限圈層內求新求異，試圖通過聚焦情懷、腦洞、成長等元素，滿足年輕觀眾的審美需求。
以情懷為底色，譜寫當代青春故事，尋找情緒共鳴
雖然當代年輕人情感底色較為單薄，但是隻要抓住讓其可以代入情感的“點”，便極易形成山洪式“回憶殺”。每一代人都有極其相似的共同經歷，“情懷”這張王牌若是用好了，便能讓觀眾產生共情，激發收視熱情。
經典言情劇向來是承載情懷的媒介，因其自帶熱議與話題屬性，近年來已成為影視劇翻拍的香餑餑。
新版《流星花園》與臺灣版在劇情設置情感線索等方面改動不大，但是演員選擇上更符合當代年輕人標準，外形青春靚麗，滿足年輕觀眾的審美。
道明寺在第一集便霸氣表白杉菜，其“開門見山式”告白很切合當下年輕人簡單直接的愛情方式，告白內容“送遊戲金幣”也與年輕人日常相契合，這些頗具現代感的故事表達，找準了與觀眾產生共鳴感的連接口。
而近日開播的《給我一個十八歲》則更注重對初戀的表達，不管是寫情書、念情詩，還是“初代女神”與“老流氓”的搭配，全是舊青春的普遍元素，也是現在年輕人的青春縮影，極易讓人回憶起初戀時的心動。
電視劇版《重返二十歲》圍繞孟麗君和牛文正喝下“返老還童”藥展開劇情，兩人返回50年前，以新身份回到日常生活。
歸亞蕾和秦漢的老年版，韓東君和胡冰卿的年輕版畫風隨意切換，年代感與現代感交叉上演，頗有年代感。
但同時，大量情懷劇充斥市場，其社交熱度與口碑大相庭徑，高開低走的“滑坡”劇比比皆是。歸根結底，過分透支情懷而無劇情與演技的加持，勢必會讓觀眾厭倦。
《我們的青春期》打著“還原舊社會青春時光”旗號，人物設定等方面新意寥寥。而當前在播的新版《流星花園》，雖前期刷滿存在感，但播出後，槽點滿滿。
不管是翻拍經典還是重現舊式青春，如果只是對劇情內容一味複製，不僅難以維護老觀眾的情懷，也難以取悅現在的“九千歲”年輕群體。
腦洞清新脫俗，穿越奇幻多種玩法，符合年輕審美
一邊是當下受眾群體的年輕化，審美需求的多樣化，一邊是穿越奇幻市場已逐漸達到飽和的事實，這些作品要想在同質化競爭中突破重圍，編劇們要腦洞大開才能更擊中“九千歲”的觀看需求。
《炮灰攻略》光名字就很天馬行空，並且不同與以往穿越題材只穿越一次，《炮灰攻略》快穿了好幾次，衍生出各種劇情線，豐富劇情。
女主穿越進小說做任務，以觀眾和局外人的身份對發生的各種奇葩事件進行花式吐槽，說出觀眾心聲，帶給觀眾別出心裁的遊戲沉浸感。
《萌妻食神》更是在穿越設定中加入美食、宮鬥、勵志、愛情等多種元素，女主運用各種現代撩漢套路成功俘獲美男，這種古代與現代的碰撞而帶出一系列令人啼笑皆非的故事鏈，很合年輕觀眾口味。
奇幻類作品更是從小眾題材中挖掘新意，輔以青春元素。
《同學兩億歲》描述兩億年前天蠍星系女元帥阿部多瑞，附身到高中生宣墨身上，體會了普通人生活中的喜怒哀樂，也與校草易海藍從陌生到了解，在地球上積累越來越多的情感。
《一千零一夜》以花為媒，講述男女主人公共同追求真愛與夢想的故事，各種“領帶扎發”甜寵情節，也在情侶中爭相模仿。
而劇中無處不在的二次元元素，凌凌七的中二少女特質在表情、臺詞、反應和內心OS的花字中一覽無遺，收穫大量具有二次元特徵的年輕觀眾。
在眾多奇幻題材作品中，網劇《鎮魂》無疑是特別的存在。儘管對原著情節進行大刀闊斧地改編，將愛情線改寫為合乎社會主義價值觀的兄弟情，仍能俘獲大量女性觀眾，並形成“鎮魂女孩”強大安利隊伍。
加上各種腦洞大開、匪夷所思的變異者案件，以及糾纏於人類社會中的各種複雜情感，吸引的不只是女性觀眾，擴大了受眾面。
我們不難發現，這些作品開始走向兩個極端，有的越來越天馬行空，而有的卻越來越寫實，但只要腦洞足夠清奇，能夠用多種方式玩轉穿越奇幻題材劇，就能打動年輕觀眾的心。
突破“灰姑娘”母題，共同成長陪伴，講求精神契合
隨著女性意識的覺醒，許多女性觀眾早就不再做“霸道總裁愛上我”的白日夢了，反“霸道總裁”套路、反“瑪麗蘇”情節已經成了當下年輕群體觀劇趨勢。
而如何打破性別壁壘，打壓拜金主義風氣，平衡家庭與工作，向主流受眾傳遞積極正向的價值觀，是當下劇集正在做的努力。
新版《流星花園》縮小男女主貧富差距，兩人之間的相處更加平等，在人設上也進行相應改動，借學姐郭采潔之口花式誇讚四人學業優異、很有生活品味等，道明寺更是化身金融系學霸，男女主設定不斷趨近。
《一千零一夜》中凌凌七雖然是柏海的迷妹，但卻不是所謂的“傻白甜”形象，一旦發現“男神”不合乎自己的期待，立馬怒“脫粉”，在自己獨立的判斷和夢想的指引下，熱血又勵志地追夢，讓不少女性觀眾心中的童話美夢得以落地。
《給我一個十八歲》通過少年男性視角展現熱血青春，描寫少年秋水在“人生的初級階段”對姑娘朱裳的探索與追求，卻不止於青春期的萌動情愫，在面對親情、愛情和友情各自都有了不同維度的成長。
《忽而今夏》講述了何洛與章遠十年異地的相愛，從兩個班級，到兩座城市，再到兩個國度，呈現出何洛及其一眾好友的情感蛻變與自我成長。
可以明顯看到的是，當前青春劇不再一味輸出霸道總裁式的瑪麗蘇情節，女主也不只處於被“保護”，被“選中”的被動狀態，而是主動把握自己想要的人生，併為之奮鬥。
在男女主情感上，也不再一味放大矢志不渝的愛情，更多的是講求精神契合，共同陪伴成長，傳遞正向價值觀。
但是，這些劇作在年輕化處理上面是否能夠得到市場認同，不同的群體之間會形成不同的聲音。新版《流星花園》飽受詬病，認為不能展現95後的情感生活，而大眾也不能理解“鎮魂女孩”為何如此瘋狂。
目前來看，這類貼合年輕人的作品，似乎很難做出突破圈層的爆款，大多隻能形成短暫的小範圍內的小爆款。
但不可否認的是，通過年輕化處理，這些作品類型愈加豐富，可探討的維度愈發寬廣，留給大眾選擇的空間也愈漸增多，為小眾圈層作品帶來更多的社交貨幣，不斷輻射、蔓延到大眾圈層，是未來垂直題材劇目需要努力的方向。
閱讀更多 看電視 的文章
