鬼才相信科技是拯救世界的力量，至少《黑鏡》的編劇不信，索性把媒體編織的謊言全部拆碎，帶你來到一個從未見過的黑框之前，你赫然見到了道林•格雷的畫像一般恐怖的東西，那不是別的，正是你的人性汙點，經媒介停格、放大尤為觸目驚心。這絕不是什麼黑色喜劇，而是沉痛的悲劇，就像雅克•塔蒂在拍攝那部預見未來的《遊戲時間》時已經把喜劇給拆得七零八落，徒留那些機械化的耳鬢廝磨。科技對人格幾乎是毀滅性的徵兆，這在《黑鏡》中表露地痛心疾首，它更預言了科技直達人類思維時的困境，當陰暗面再無躲藏之地，世界便成為猜忌、懷疑、虛妄而淫邪的失樂園。
甚至在今天，漫天的輻射、網路的嘈雜、垃圾短信、郵件，肆虐的視覺汙染沒有讓人身心疲累，他們更喜於在網路圍觀荒誕的事件， facebook和youtube成為彼此溝通的捷徑後，信息的過度傳播和媒體的過度渲染令世界蒙灰，網絡的趣味江河日下，春晚都成了中老年人普及網絡詞彙的成果展，今天還是網絡紅人的風光，明日或許就是“首相上豬”的尷尬，反正終究一天會有人為此埋單，《黑鏡》首集的反諷痛擊了法律、秩序、道德鑄就的防線在知訊爆炸時代的不堪一擊，惡作劇者的小小伎倆釀成舉國之禍，無孔不入的傳播早已防不勝防，然而這一集還有更深層的表述，那就是網絡與現實的此消彼長，網絡上人聲鼎沸，戶外已然門可羅雀，蘇珊娜公主在空空蕩蕩的橋上被救起，無人發覺她如何被掠走，又如何迴歸，反正是人人都成為宅的動物，首相與高官們亦在逼仄的室內囧囧相對，迫於民眾壓力按DOGMA95條約來一場人獸交合，讓網路上的民眾看夠了熱鬧。這是屬於媒體時代的荒誕事件，人們迷戀網路上的各種扮演，已經全然分不清真實與假象。
而《黑鏡》的第二集脫去了黑色冷酷的
現實外衣，雖然是悲觀的主題，卻根植在光怪陸離的異想世界，帶十足的科幻精神。與首集鳥瞰眾生的視角不同，它的命題更為宏大，將網路宅民解構為整個社會大機器的晶格，每個人每天蹬車賺取自己日需的點數，來滿足自己享樂的需要，隨心所欲的生活被程式化的步驟所取代，科技為芸芸眾生建築了一座困囿他們的集中營，它的悲觀遠甚於《摩登時代》裡的工廠亦或是《大都會》中的地下國度，在這個集中營裡，所有的一切都要被計算，你所有的吃喝玩樂，甚至是你的生命都可以用點數來計算，那麼人的本身自然也不再是獨立的有機體，只能在社會這個巨型計算機的程序設定下工作、度日，連他們的性格都能被計算得不差分毫。沒錯，科技可以計算一切，也可以計算你自己，到最後輕而易舉地找到你的命門，你所有的一切劣根性，虛榮、自私全然暴露。一百年後的今天，世間早已沒有了《唐頓莊園》中優雅而端莊的田園詩，女子亦不是茜珀爾小姐那樣蕙質蘭心的閨秀，終於在充滿著虛偽和欺騙的選秀舞臺上墮落，成為淫光豔景中吹簫的神女，連持了兇器上臺復仇的痴情人，也終於在系統的算計下被洗腦，末了把自己也搭了進去，徒留自己扭曲的臉每週在銀幕上蠱惑世人。或許這個世界裡不再有“世人”這個稱謂，他們早已經成為顯示器上一個個虛擬的符號，困在自己單元房中消耗著自己的點數，行使著所謂的投票權，但終究只是個傀儡而已。
肉體都格式化了，那精神也無法避免，當科技划向某個極端，你的記憶可以複製、傳輸的時候，屬於人的最後一部分也宣告殆滅，這亦是《黑鏡》第三集傳遞的主題，它甚至虛構出一個grain，可以將記憶存儲、隨時播放，最終把每個人捆縛在曾經的舊夢中，與當下頓失交集，連做愛的晨光都借那個小小的按鈕回溯新婚初夜，現實中的快感已經渾然不覺。最致命的則是你的所作所想都已無法遁藏，隱私空間曝露日下，猜疑和質問接踵而至，你愈痛恨的東西，卻總忍不住刨根問底，而你又究竟無法和這些揪心的東西終生作伴，只能狠心剜掉耳後的記憶體，以過目不忘的永恆記憶去換取做自然人的自由。科技帶給人過度記憶和重複記憶的能力，卻是苦痛之源，grain誠然能留住最美好的瞬間，卻總把你引到最赤裸的陰暗面，讓你對愛侶，對人生的憧憬全部灰飛煙滅，你擁有了記憶和重放的功能，卻成了記憶的奴隸，甚至及不上《盜夢空間》裡沉睡的軀體。
電子媒介的出現只是幾十年的事而已，卻主宰起了人類的生活，日日夜夜，我們都在媒體轟炸下喪失寧靜，成為喧囂電子時代的一個玩偶。《黑鏡》是悲觀的末世預言，它既諷當下的荒誕，又預演了未來世界程式化的圖景，既短小精悍、獨立成章，亦層層延伸，由表及裡，搭建出富於層次感的精神閣籠，從第一集媒體的過度傳播引出第二集社會的過度解構，最終導向精神被摧毀的結尾，結構精巧，自始而終貫穿著冷酷絕望的詩意，在電子時代打開了一扇眺望未來的窗口，只是看上去，彷彿是但丁筆下的煉獄，每個人在淬火中燃燒積了一世的罪孽。人性本惡，滿口仁義道德的年代尚能遮掩，科技無孔不入的晨光，終於成為對自己、對人類最赤裸的審判。《黑鏡》沒有一絲掩飾主創們對科技的悲觀主義傾向，甚至壓迫到讓人無法喘息，但未來終會驗證這不是什麼危言聳聽。
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