7 20:10
李小龍，個人英雄主義的完美註解，從《猛龍過江》到未完成的《死亡遊戲》，李小龍電影可以說是華語動作片之於世界影壇的敲門磚。
李小龍電影作品風格的高度統一，使他成為20世紀70年代以來最成功的動作演員與世界範圍的功夫偶像、其影響力之大不僅波及華語電影市場，甚至刺激了歐美觀眾對於華語功夫電影的觀影熱潮，也為日後中國功夫元素進駐國際市場打下了先頭基礎。
在李小龍的代表作品《精武門》一片之中，他飾演的陳真具有傳統英雄的以一敵百、堅韌不屈，同時又把國仇家恨和風骨氣節繫於一身。對於觀眾的英雄主義情結而言，此時的李小龍和電影中的陳真是重合的，因而使得陳真—這個踢碎了日本武館帶來的“東亞病夫”招牌的中國人的形象變得具體而生動。
成龍是李小龍之後，最具有國際影響力的動作演員，他的搏命演出、動作喜劇、文化融合等個人影片特點，不僅彌補了李小龍辭世之後的高質量動作電影空白，同時亦開闢了香港動作演員在好萊塢成功發展的先河。
成龍的電影作品具有鮮明的個人英雄主義特點，無論是耍著醉拳在嬉笑迷糊之間擊潰外國打手的少年黃飛鴻，還是懲戒罪犯伸張正義的香港警察陳家駒，都使成龍的形象與英雄人物成功合併。
李連杰版的《黃飛鴻》系列，情節緊張不失幽默，人物性格鮮明豐滿，包括他與“十三姨”的愛情，以及對於清末民俗風情的展示，都堪稱歷屆《黃飛鴻》電影的經典。
李連杰動作電影的另一個高峰是《方世玉》系列影片，正面英雄和反面人物的立場分別是“紅花會”以及“清廷犬牙”。自稱是“廣東省十大傑出青年”的方世玉，面對的不是大起大落的國運沉浮，而是一個平民英雄需要的夠膽識、守誠信、重情義、輕祿利。《方世玉》系列影片是輕鬆詼諧的，成功打造了一個和觀眾沒有距離感的平民英雄。
《葉問》取材於詠春拳一代宗師葉問的真人真事，他的歷史功績在於弘揚詠春拳術，設釋中國武術精神。在抗日戰爭這一嚴肅的歷史背景下，影片《葉問》所要傳達的是一個臨危不懼、浩然正氣的愛國英雄形象。
閱讀更多 仗劍走天涯 的文章
