作者 | 盧梓淇
早在今年四月，微博賬號@看電影 發佈消息，稱中國電影資料館在《春光乍洩》映前確認，5月《阿飛正傳》將登陸全國藝聯院線。這則消息一下子在迷影圈當中引爆，大家奔走相告，期待著能在電影院補上自己的那張電影票。6月15日，《阿飛正傳》重映版的檔期正式敲定，上映四天以來，在中國電影票房實時排行第五。【文末有贈票活動】
《阿飛正傳》定檔海報，圖片來源：@看電影
6月28日票房排行實時資料，數據來源自中國票房網
一部1990年業已上映，網絡上有著大量資源的文藝片，時至今日，為何依然能吸引到大量觀眾？當前觀影年齡結構愈發年輕，逐漸成為觀影主力的90後，又與《阿飛正傳》乃至於王家衛，發生了怎樣的故事呢？本文訪問了數位王家衛的粉絲，和我們分享90後看王家衛時，到底在看什麼。
春光乍洩：我與王家衛的初見
Ryan（化名）第一次接觸王家衛的電影，是在CCTV6上觀看《2046》。但按照他自己的話來說，《2046》只能算是他和王家衛的第0次接觸。因為《2046》太晦澀難懂了，所以他看得雲裡霧裡，沒有留下多少印象。真正讓他印象深刻的王家衛初見，是《春光乍洩》。
Ryan在大概16歲的時候，出於朋友推薦以及尋求慾望的發洩，主動找了《春光乍洩》來看。看過《春光乍洩》的朋友想必知道，影片一開始有著長達十數分鐘的激情戲，主角還是張國榮和梁朝偉，浴火暗流，血脈噴張，是很多男同性戀者慕名朝拜的一個段落。但褪去Porn（色情片）的神秘色彩，《春光乍洩》對於Ryan來說更多地是一種全新觀影體驗的衝擊。在此之前，Ryan主要是看線性因果鏈敘事的好萊塢電影，王家衛的這種零散的敘事風格讓他耳目一新。“尤其是音樂，王家衛對於運用音樂來調控觀眾情緒的技巧讓我印象很深。所以即便我當時（看《春光乍洩》）並沒有完全看懂，但我依然為之著迷，以至於去尋找王家衛拍的其他電影看。”
《春光乍洩》對於很多男同志來說，無異於《泰坦尼克號》，都是愛情片神作。圖片來源：豆瓣網
同樣是衝著看Porn來看的《春光乍洩》，水泥（化名）也和Ryan有相似的經歷。“當時（2010年左右）互聯網上的版權還很寬鬆，我直接在百度上可以搜到《藍宇》刪減片段和《春光乍洩》激情片段。在當時尚未學會找資源的我，主要就是靠這些邊角料來滿足自己的需求。”同樣地，當慾望發洩之後，處於“賢者時間”的水泥，耐心地把《春光乍洩》給看完。
“非常私人化的情緒表達，迷茫、孤獨、憤怒、精疲力竭。而且故事明明發生在阿根廷，但裡面的情緒無一不指向香港，隱隱中可以讀出香港人迴歸之前的迷茫。從那之後，我就記住了‘王家衛’這個名字，以及他的電影語言風格。”
《春光乍洩》在男同志群體當中，有著相當特殊的地位，使得不少人與王家衛的初見均是這部電影。而很多人也在情慾的背後，見識到了這位被稱為墨鏡王的導演，所擅長的個人化敘事，甚至迷上他的文藝片。
阿飛正傳：做一分鐘朋友
和前面的兩位90後不太一樣，晨兒（化名）從初中開始就很喜歡看電影，那是她一個人在家時一種不錯的消遣。當晨兒看的電影越來越多時，作為名導的王家衛自然進入到了她的觀影世界當中。而且，她看的第一部王家衛的電影就是《阿飛正傳》。
“看《阿飛正傳》那時候我正喜歡著張國榮，所以《阿飛正傳》讓我印象最深的是張國榮很帥，特別是他穿著白背心在鏡子前獨舞的那一段，那兒的光影特別好看。”晨兒認為片中由張國榮飾演的主角旭仔，是一個很孤獨的人。
“這也是王家衛電影的共同之處，主角都很孤獨。旭仔需要讓自己的外在呈現形象看起來很精緻，很強悍，很自信，以此來吸引女性，掩飾自己內心的孤獨。”
影史經典的張國榮獨舞，來自《阿飛正傳》裡的一個片段圖片來源：豆瓣網
晨兒認可旭仔“尋找生母”這個行為是在尋根。“他自己覺得自己是無腳鳥，不知道自己的生活的落腳點在哪。因為‘無根’的空虛，所以他需要依賴自己的外在形象。”
但晨兒對於王家衛探討港人身份迷茫是持保留意見的，她認為王家衛更多地只是探討個人化的情感，很少觀照集體性的情感。而在Ryan看來，“無腳鳥”意味著自由。因此，旭仔並不是真正的無腳鳥，他從來都沒有自由，只不過是縱情聲色，最後自食其果。Ryan也認同旭仔是很空虛的，而且他認為旭仔的處境與香港的處境一般無二。香港人以為自己是自由之邦，實際上香港的主權從來不由香港人決定，無論是當初被割讓給英國，還是之後的迴歸祖國。這些結果，香港人只能默默承受。
陳果導演的《香港製造》海報圖，含有大量關於身份和迴歸到隱喻，去年是香港迴歸二十週年，該片復刻重製在香港上映。圖片來源：網絡
香港人的身份迷茫與探索，是上世紀八九十年代香港電影中的一個重要命題。大量的港產片對這一命題做出了回應。像陳可辛迴歸前夕的《甜蜜蜜》，就通過一對小情侶的愛情故事，呈現了一代港人的身份迷茫。而王家衛的不少作品中，都有涉及這一命題，電影《2046》更是在片名直接劍指2047年，一個挑動著港人神經的特殊年份。
Moumou（化名）則認為，與其說王家衛在其電影中映射香港人的身份認同，不如說是香港人在王家衛的電影中尋得共鳴。在Moumou看來，王家衛表達的是更具普適性的情感。他探索的東西並沒有侷限於香港人的身份認同。
我們為什麼還要看王家衛
這次《阿飛正傳》重映的檔期其實不是特別理想。國產文藝片一般會選擇暑假檔或賀歲檔，這兩個實質上的國產電影保護月，目的在於規避暢銷引進片的競爭。以《路邊野餐》為例，這部2016年7月上映的文藝片，最終票房報收646.2萬元。而同一年9月上映的《長江圖》，最終票房僅收326.2萬元，是前者的一半。雖說小成本製作的文藝片對票房沒有很高的追求，但賬面上能好看些始終是好事。
反觀這次重映的《阿飛正傳》，在多部引進片（《侏羅紀世界2》、《超人總動員2》）的圍攻下，上映四天就取得超過880萬元的票房，超過了大獲好評的《路邊野餐》。這說明還是有很多人喜歡看《阿飛正傳》，喜歡看王家衛的。問題是，我們為什麼還要看王家衛呢？
Ryan認為王家衛的電影能提高大眾的藝術電影審美能力。而在Moumou看來，王家衛能把一種不經消費社會汙染的市井生活，拍出一種迷人的美感。
贈票
那你怎麼看呢？你覺得《阿飛正傳》講述了怎樣的故事？你認為我們為何要看王家衛的電影？
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