（二）各種形態橫畫的對比分析
“大”字長橫畫，王書順鋒入筆，斂鋒收筆，純用行書筆法，但收時筆畫完整，行筆快利。
顏書“大”字卻用短橫畫，這與整體上緊下展有關係，撇筆長，捺筆伸展，顯示出雄強氣勢。
“天”字長短橫畫，王書上下畫相互掩映，下仰上，上覆下，下畫長往上翻意連長撇筆，上畫為了避讓故往右而短，捺筆起筆正與第一橫畫起筆相吻合，形成全字左緊右展的欹側取勢，筆畫秀美瀟灑。
顏書“天”字長短橫畫，上下畫間靠筆畫態勢相連，為了左緊右舒的結構需要，上橫畫短而平直，避讓靠右，下筆橫畫長而上仰，與上橫畫呼應，方筆起筆，收筆下蹲出鋒。左撇短而右捺長，整個取橫勢，與王字“天”取縱勢相反，各有意趣。
“惓”字重疊橫畫，王書上筆往下連帶第二橫畫，筆斷意連，第二橫畫長，左伸右收，收筆時逆筆上挑，接長撇筆，兩筆縈帶交錯，顯得筆畫緊密而靈巧。
顏書“餘”字重疊橫畫，上帶下，下帶上，上橫畫成點起筆上仰，下橫畫平上挑帶豎筆，側向一邊形成線條密度，而讓出右邊更多空白，造成虛實、黑白變化。
“所”字細腰長橫畫，王書順鋒入筆後稍稍提筆，往右上曲行後下蹲回收不露鋒，有一波三折之勢，秀巧靈活又具動態。
顏書“何”字細腰橫畫，也是順鋒入筆，右行曲背隆起再往下行收筆迴帶到“口”字起筆。其它筆畫均厚重，唯橫畫輕而呈波狀，使全字起變化，渾厚而又靈活。
“契”字下細腰橫畫，王書順露鋒下蹲轉筆右行，轉筆後即稍稍提起往上斜行逐步下按至收筆成斜曲線。起收筆上翹下俯，反勢呼應，起落變化。
顏書“壬”字細腰長橫畫，起筆重按提筆上行，收筆下按，左伸右收。之所以這樣處理是因為上下橫畫均是重筆，需要中間長橫腰細，各筆均有姿致，造型優美。
“其”字上短橫，王書兩頭下垂，兩豎畫則起筆如犄角，左往上，右往左，兩筆出鋒甚有姿態，上仰下俯。橫畫起筆則鋒尖起筆逆上轉筆下蹲右行收筆，平直短橫畫襯托出兩豎畫起筆的變化。
顏書“其”字，由上字縈帶曲筆入鋒，轉折右行，收筆逆鋒上帶豎畫，形成斜三角，豎畫對上角畫出兩塊黑白，具有虛實、黑白的變化，線條錯綜。
“事”字橫畫下帶筆。橫畫下帶有連上啟下的作用。王書“事”字橫畫長而有勢，到收筆提筆右頓猛往內鉤，勢猛鋒利，細勁有力，如同鐵線崩緊，富有彈性。
顏書“事”字，行草筆法，橫畫上帶下連，承上啟下，成兩個直角折，方折銳利，豎畫穿過起收點，成“8”字形，甚有風趣。
“至”字轉筆短橫。行書本有草書筆法，王書“至”字將短橫連筆使轉，從豎筆開始起筆，到收筆時提鋒轉筆往上成曲線，筆鋒到曲線上部時逐步下按，過豎筆後轉筆往下左側行，順鋒轉筆下按右行，停頓後往上挑，形成粗細、曲直、縱橫的種種變化，線條利索，筆畫完整，姿態優美。
顏書“玉”字轉筆短橫，有異曲同工之妙，從豎畫下行收筆時提筆向左上挑，然後轉筆下按成曲線交豎畫下行，再往左下挑出，轉筆向右挑出鋒，也是形成曲直、輕重、剛柔變化，線條圓活，姿態優美。
“盡”（盡）字多組橫畫，王書寫得筆法豐富，多種橫畫而無類同。第一橫畫順鋒起筆仰上；第二橫長畫起筆與第一畫勢背，但起筆時轉筆入鋒成反鉤與首筆呼應；第三筆橫短畫順鋒入筆，厚重平整；第四橫畫順鋒入筆稍長而細，收筆時上帶出鋒；第五橫畫起筆重提筆右行轉筆右蹲成細曲線；第六橫畫起筆向上仰鋒入筆，筆畫左伸右收，左輕右重。這種起收筆的豐富變化，顯示出王羲之的純熟技法和高度藝術水平。
顏書“羞”字，也是多組橫畫的字，則是另一種風格。靠粗細、長短、方圓、橫直、參錯、黑白等變化，形成渾厚中有靈活。上三筆為不等長的橫畫，取勢也不同；第四橫畫細，只是入筆後一帶而過，即轉折；第五為橫畫點；第六橫畫下帶，完成全字。風格拙樸而錯落變化，雄渾而靈巧。
“能”字連筆橫畫，也是連筆草法，使轉和點畫，靜和動結合的寫法。王書此字左緊右展，故“月” 字收筆上帶到從右上側空白處轉筆入鋒下撇，勁利勢猛，不提筆即轉筆右按行，蹲鋒上挑，用筆捷速銳利，跳躍靈動。
顏書“階”（階）字連筆橫畫，從左豎筆上帶順筆橫行，然後鋒穎上轉到短豎筆，收筆右鉤進入第二橫畫，又上帶進入短豎，下行轉筆右蹲回鋒平帶到“日”字左豎，上挑往右成曲斜線，然後又一曲線內鉤，橫直斜曲，穿插變化，靈動流暢，姿態優美。
“一”字長橫畫，王書接近楷書，左轉入，右蹲鋒迴帶，細腰欹側。
顏書“三”字長橫畫，因上有右側勢兩短橫點，故第三長橫從左側勢起筆，從左往上，左伸右縮回帶收緊，形成上下的變化。
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