北京匡时2018年春拍将于6月13日拉开帷幕，其中澄道——古代书画夜场中甄选了八大山人《
墨荷图》、《葡萄双鸟图》、《古松瑞鹿》三幅精品力作。八大山人（1626-1705），名朱耷，明朝宁王朱权的后裔。纵观八大山人的绘画，基本可以分为三个阶段，在六十岁之前，是从多方吸收广取博收的继承探索期；六十岁到六十五岁，是突破开创的个性创造期；六十五岁以后是晚年成熟期。本次推出的这三件佳作，基本都是他个性创造期与晚年成熟期的作品。在这个时期的八大山人由内心的自我挣扎时期转化为老年心境平和、一心追求艺术创造时期。可以说这是他艺术生涯走向巅峰的最关键是时候。
LOT 1721
八大山人 墨荷图
纸本手卷
出版：
1.《泰山残石楼藏画》第二集，《八大山人书画》P24-30，[清]高邕 撰，1929年再版。
2.《八大山人书画集》第一集，P102-109，汪子豆编，人民美术出版社，1983年。
3.《明清中国画大师研究丛书 - 八大山人》P285，吉林美术出版社，1996年。
4.《南画大成》第九册，兴文社，1939年。
备注：
1.高邕、张大千、陈璧承旧藏。曹文植，字霁原，乾隆庚辰（1760）科进士，官至户部尚书，谥“文敏”。高邕（1850-1921），字邕之，号李盦、赤岸山民，仁和人。官江苏县丞。高邕一生所藏所览极丰，于八大画作收藏颇富。陈璧承（1904-1998），字序西，晚号舍知老人。师从光绪进士、户部侍郎唐文治，擅书法，精释典。
2.附高邕临摹《墨荷图》一卷，虚谷题本幅。
本幅： 23.5×258 cm
题跋： 28×8 cm 24×248 cm
RMB: 25,000,000-30,000,000
八大山人的《墨荷图》从款识上判断应为八大山人晚年，1689年之后的精品之作，山人晚年偏爱画荷。一方面是因为荷花被士人所爱，是高洁人格的象征。另一方面因为，山人晚年思想逐渐平和，绘画中多少带有一些对平和安详的晚年生活的向往。这张《墨荷图》原为高邕的旧藏，高邕爱此画甚深，特原样临摹一幅以表对八大山人的仰慕（高邕临摹作品为Lot 1721《墨荷图》附件）。
鉴藏印
继高邕之后，张大千，陈壁承也曾分别收藏过此幅画，画面左下角、右下角分别钤有“大千好梦”、“萧山陈壁承藏”等藏印。
LOT 1722
八大山人 葡萄双鸟图
纸本立轴
出版：
1.《中国古代绘画总合图录》第四卷，JP8-030，东京大学出版社，1983年。
2.《中国书画-笔与墨的伝言》P14，日本天六书房。
备注： 内藤乾吉题盒。内藤乾吉，内藤湖南之子，日本学者，著有《六部成语注解》。
105×39 cm
RMB: 4,000,000-5,000,000
据考，现存于各大博物馆以及流通于市场的八大山人的早期画作当中，禽鸟类并不多，他主要的禽鸟类作品都完成于1684年之后，晚年最多。山人早期作品中的禽鸟，造型写实，眼睛呈圆形，以继承前人画法为主。而1684年至1689年期间，八大山人所画禽鸟作品无论从质量上还是数量上，都较之前有了很大的提高。统观这个时期的所有禽鸟，鸟眼大而方、瞪而怒、白眼向天，显得怪诞夸张。造型上运用了夸张、变形等手法，从写实向具有象征性的符号转化，个性突显，用以抒发内心强烈的情感。1689年一直到八大山人去世前，是他绘画生涯的晚年成熟期，此时期也正是八大画禽鸟的高峰期，现存禽鸟类作品以此时期数量最多，质量最精。此幅《葡萄双鸟图》正是作于此时，双鹌的眼睛为圆形，造型手法夸张、扭曲，讲究点线面的构成。笔墨处理上刚柔相济，融入书法运笔，方圆并用，勾皴点染结合，用墨水份增多，浓淡干湿有序。
LOT 1723
八大山人 古松瑞鹿
纸本立轴
175×84 cm
RMB: 5,000,000-6,000,000
八大山人一生坎坷，飘零孤寂。曾题诗云：“蕉荫有鹿浮新梦，山静何人读异书”。这是来自“覆蕉寻鹿”的典故，故事出自于《列子·周穆王》。八大山人借典故之意，咏世事无常、叹浮生若梦。十八岁开始经历亡国、出家、还俗、入道，八大山人的一生的经历曾为他带来过无限的痛楚，他用强烈的情感和超凡的绘画回应了世界。这张《古松瑞鹿》从款识及风格上断代为八大山人晚年的作品。他笔下的鹿是唯一一种比较写实，不会被用夸张的笔法表现的动物，且晚年作品比较多。他曾作诗云：“人道难驯鹿易降”来表达他对世道的失落，将精神寄托于鹿。鹿是他坎坷人生的总结，含有似梦非梦之意。他借鹿图向世人贺寿，也期待世人对他感情的理解和回应。
朱耷的画风对后世的“扬州八怪”以及近代的吴昌硕、齐白石等画家有较大的影响。八大山人的作品，受董其昌影响至深，善于从笔墨形式结构上去重塑绘画风格史，把“四王”他们借鉴董其昌的那套方法，作了非常个性化的诠释，在残破的形式结构中，注入真情，展示大美。八大山人以其过高的才能和灵性，创作了大量的作品，是一位不但多产，而且绘画品质极高的大师。
閱讀更多 ArtTimes 的文章
