陈德霖
用一句通俗的话说，庞中华的字打败了99.99%的中国人，极少数有所成的当代书法家可以超越，有资格评价他。对大众硬笔书法入门和启蒙有非常好的作用。
当然，硬笔书法到一定程度都有瓶颈，特别到后期对练习者感觉无所突破，这时有追求的书法爱好者通常就会自觉转入古碑贴临习，进入另一个节奏。
打个比方，好似射雕里丘处机，自己属于一流选手，并非顶级选手，但门人和传授武功的人众多，开启了不少书法爱好者的启蒙之路，影响力在江湖上斐然，纵然后来其中有佼佼者超越其人，但通常不会诋毁在他成长道路上，传授其技艺的贵人或恩师
骑奥巴马看剧本
庞中华的字肯定是不算误入歧途的，我也并没有觉得他的字哪里不好。
他的字到后期的时候只是不适合大家学了而已，体势横向拉长，行笔中动作过多，不利索。当然这种动作在书法里称之为笔意，初学者是看不到的，也追求不到。
笔意这个技巧一定是建立在自信和笔法，都非常成熟的基础之上才能摸得到的。
因为当技法已经完备之后，如果再想求精进，在形状上，几乎是没有进取的地步了，只能在意上求。
这也就是为何欧阳询的楷书，最后以险著称，虽然看起来不公正。并不是欧阳询不能写工整，而是他在追求这种险绝的意境。
庞中华自然也如此，它的字早已经不适合大众学习了。没有比田英章的司马彦的更简单。其实大家去书店是可以看到的，司马彦作为比庞中华更老一辈的硬笔书法家，当初的地位被庞中华挤掉，肯定是说明庞中华的字非常有实力。
但是当庞中华被田英章挤掉之后，初级字帖的市场，庞中华几乎销声匿迹，但是司马彦还在。
为什么呢？因为司马彦的字体还是比较适合初学者的。
庞中华中晚期的作品已经非常偏向隶书了，它的体势是和用笔有很明显的《史晨碑》特征，。
对于没有接触过隶书的硬笔书法爱好者，自然是看不懂他的字的。
这种偏向隶书的硬笔书法，并不能称之为退步和误入歧途。
这是庞中华的个人追求。
如果大家看田英章的硬笔字，可以发现一件事情就是20年前的字和今天的字区别不大，虽然也有笔意，但是字形几乎没改变。
有些人求变，有些人不求变。
如果一些专业的东西，不符合书法爱好者的审美眼光。就说成是误入歧途，那对硬笔书法来说，究竟是进步了呢？还是倒退了呢？
梁宇航
我是一人。这个问题问得很善意，也很值得说。
回答这个问题，从两个方面。
一、庞中华先生有他的历史地位
二、现在练字不要学庞中华
二三十年前，庞中华是推广练字的第一人，但是有时代的局限性。几十年过去，生活的方方面面都改变了，我们不能以现在要求当时的人。不要贬低庞中华先生，但现在不是庞中华的时代，我们有其他更好的选择。
庞中华，硬笔第一人。
庞中华，著名书法家、教育家和诗人，四川达州市人，生于1945年10月21日，1965年毕业于西南科技大学地质勘探专业。当代中国硬笔书法事业的主要开拓者。
自1980年以来，有100多种字帖和专著在海内外出版发行，其图书总印数已突破1亿5千万册。他创办的庞中华硬笔书法中心及学院， 迄今已培养学员120余万人。
上面的数字，都是保守数字，当时庞中华的风潮和支持者，比现在任何一位书法家都要搞。
在1980到2000年前，庞中华先生是书法界最有人气的。
他的出现让更多的人，学钢笔字。他的出现让当时很多年轻人，喜欢写硬笔字。
庞中华先生会乐器，特别擅长手风琴，他的视频硬笔课程很有趣。
1980年之后，人民群众的温饱问题慢慢解决，开始想着精神层面的事情，庞中华先生让练字成为一部分人精神层面的事情，这是很伟大的。庞中华先生的字是符合当时的社会需求，甚至可以说，庞中华先生以练字，填充了当时有些年轻人，工作之外的活动方式。
到底是时代造就了庞中华，还是庞中华创造了一个时代，不好说。
我们不要以现在的眼光，看当时人们的选择。以前一支永生钢笔，或者一支英雄钢笔，一本本子，很多年轻人的标配。现在呢？
我们要肯定庞中华先生做出的贡献，庞中华先生是硬笔史上的第一人。
我一向不认同，“硬笔书法”这个说法。但是要在历史中选一个，推广硬笔字，推广硬笔书写第一人的话，毫无疑问只能是庞中华先生。
但是，时代不同了，时间空间，整体环境都不同了。庞中华先生的硬笔字，已经不适合这个时代了。
硬笔，不再像硬笔了。
我们现在已经不是1980,1990年代，很多人对事物的追求，要求比20年前高很多。庞中华先生的字，已经不符合现在的需求。
先看一下庞中华先生的字，先看硬笔字。如下。
庞中华先生的硬笔字，直接说就是江湖体，是一种比较工整的江湖体，有一定的美感。字形趋扁，笔画和结构都比较一般。虽然庞中华先生肯定没有花费大量的时间临过古人的字，但是肯定超过现在，没有练过字的人写的字，比大部分人的字要工整。
字写得好不是人们普遍追求的事情，字写得工整好辨认，就已经超过绝大部分人的字。
再看看软笔字。
庞中华先生的字，是篆书，隶书，楷书融合而成的。他的字很有魔力，很好学。学了之后，很长时间都会受到影响。至今为止，很多人仍然身受影响。40岁到50岁的人，很多人字写的扁扁，宽宽的，很大一部分人都是受庞中华影响。
硬笔练字，认为字宽宽扁扁的字是好字，这当然是不好的。但是现在一些专攻硬笔的人，硬是把硬笔写出一定的毛笔效果。
比如赵贺新的硬笔字，如下。
现在有些人写硬笔，是追求这样的效果的。我们现在是一个能够追求细致精细精神生活的时代。
庞中华先生的字和赵贺新的字，都太过了。
庞中华先生的字，便与书写，不够细致。
赵贺新的字，过于精细，忽略了硬笔的书写性。
庞中华先生用毛笔写硬笔，赵贺新用硬笔写毛笔。他们的方向都过于极端，不推荐，现在人学。
一人有感
现在是一个网络发达的时代，只要一看到馆阁体（台阁体），或者说明清大臣的字。馆阁体不是书法，一连串的原因就来了。但是也有一群人觉得庞中华的字，是书法。
很多人对庞中华先生，多了不少自己人生的回忆，不客观。庞中华先生的字，就是江湖体。
庞中华先生的字，属于过去的时代。硬笔书法，因为庞中华先生出现而产生。
书法的载体是毛笔。毛笔练到一定程度，硬笔绝对不会差。
我们现在的社会发展，学毛笔成本不高。你学了毛笔字之后，写硬笔字一定没有任何问题。
以我仅有的知识，尽可能的客观求真。欢迎大家一起讨论，一起进步。
我是一人，喜欢书画和艺术相关，关注我
一人笔记
看到这个题目，一下子把我的思绪拉回到了初中。那时候，跟着一位老师不算正式地练习书法，他推崇的硬笔帖是田英章的，而对庞中华非常不屑，理由我下面会讲。但我首先要说的是，其实练书法不是只描描红、临临帖就行，还需要学习书法理论、认真研究各种字的间架结构和运笔路线等，而且无论练硬笔还是软笔，最好的学习样板其实都应该去找古代名家的，这并不是就意味着当代的字帖不好，而是中国书法在历代已经形成了那么多经过长久检验的榜样，为什么不“取法乎上”呢？这些都是我在初中和高中时跟着两位老师练习书法后得到的经验，当然我一直没有特别正式、深入地练习，因此也不算很专业，所以接下来对问题的回答也只是简单谈谈。
庞中华在九十年代风靡中国，跟汪国真、周国平、余秋雨一样，几乎是家喻户晓的文化名家。但跟另外几个名字一样，庞中华的流行也是时代使然，在八十年代的文化热迅速褪去、理想主义戛然而止后，借着市场化与大众传媒、流行文化兴起的潮流，占领了人们略显荒芜的精神世界。因此在今天回首去看，不光庞中华，我们会对那个时候许许多多的名字都进行重新思考，也确实发现，那个时代走红的文化确实存在很多问题。
根据庞中华的公开简历看，他开始真正练字是从在华北地址勘探队做地质队员时开始的，在此之前他既没有家学，也没有接受过任何书法训练。他的练习就是自己不断地写，描摹报纸上的字体，非常勤奋用功，但并不等于系统专业。他也尽可能找了各种毛笔字帖进行研究，但依然属于自学。再后来，庞中华确实拜了个师，拜的谁呢——文怀沙，文前几日刚刚去世，关于其人其事不难找，大家简单搜索一下，就知道这是个什么“大师”了。
看庞中华的隶书和行书，比例结构几乎没什么差别
所以庞中华的硬笔书法，既缺乏毛笔功底，也缺少系统理论和专业指导。因此我们看他的字，没有清晰的师承痕迹，更像是自创的。而自创之中，有些东西其实就不太符合书法的基本规范了，比如他的字无论正楷、行楷还是隶书在比例上都是“矮胖”的；又比如他的字在很多地方的处理上过度夸张、俗笔太多，这种俗笔常常是初学者自以为高妙的炫技，而且你仔细观察庞字的很多横、竖、点，把毛笔中的顿笔、提笔、回峰等简单外化到了硬笔上，但总体来看又在气韵上缺少真正的筋骨；再比如，庞的很多行书的练笔完全是“瞎连”，间架结构也有很多问题。
庞中华的行书，很多“连笔”是不是直观就很不自然？
对比来看，田英章的字确实能看出更深的功底来，不愧为家学。当然田英章其人也有叫人指摘的地方，因为这里跟问题没太大关系，所以不做详解了。
这是田英章的硬笔行书
再来对比看下庞中华和田英章的毛笔书法
徐鹏远
说庞中华的字误人歧途，我不是很认可。我就是庞体的受益者。
90年代初的时候，大约92年左右，我刚上初中。我们那个班写字好的很多，在他们的带动下，我们开始了买字帖练字。
那个时候，周围没有太多的字帖，书店里卖的全部清一色庞中华的字帖。
庞体很受学生的欢迎。大家都在学庞体，还比赛谁学的像。
我是庞体粉丝的其中一位。学的还算可以，能达到个中等水平。就我这水平，都把同桌羡慕的不行，没事的时候，他老拿我的作业临摹。为此，我得意了好一阵子。
后来，慢慢的，上高中、读大学。书店里的字帖已经不限于庞体了，那个时候，顾仲安、钱沛云、田英章等等已经开始崭露头角、闪亮登场了。
社会在发展，人们的生活水平在不断地提高，审美的角度也慢慢的发生了变化。作为曾经的书法明星，庞中华由一枝独秀，开始面临春色满园关不住的局面。
市场曾经把庞中华捧到了顶峰，让他体会到了会当凌绝顶，一览众山小的豪迈。也还是市场，让英雄迟暮，独自品味廉颇老矣，尚能饭否的滋味。
渐渐的，庞体开始慢慢的从人们的视线中淡出。
我本将心向明月，奈何明月照沟渠。有些东西，强求不得。
这么多年，虽然自己的字有所提高，我也认识了老师，加入了书法协会。但是，作为曾经的书法的启蒙人、领路人，我还是打心底里尊敬中华老师，因为他让我喜欢了书法，让我体会到学好书法的乐趣和益处。
如果哪一天，有幸遇到他，我肯定会虔诚地向他鞠一躬，以此表达我的敬意。这是我们70后那代人对书法的情怀，对书法贡献者的情怀。
如果非得让我说，他对后人有益的教训是什么。事物发展的规律告诉我们，优胜劣汰，花儿不可能永远红。不光是他，即使现在红的发紫的那些所谓书法明星，都会有这么一天。
品味历史，解读书法，我是堯堯1978！感谢关注！
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堯堯1978
学习庞中华的硬笔书法谈不上误入歧途。他在教程中教授的学习方法还是科学的。
只不过庞中华的硬笔书法由于在当时形成了一股庞中华风，使得缺乏毛笔书法知识的人们唯硬笔书法是瞻了，而忽略了硬笔临摹毛笔书法的重要性，其实庞中华自己也认识到了这一点，所以在《怎样写好钢笔字》的书里，包括其它一些教程，都谈到了硬笔取法毛笔书法的问题。但在当时的情况下，由于历史条件的局限性，特别是非专业的书法爱好者，都把注意力关注到硬笔书法方面上去了。这并不是由于庞中华有意而为之。是当时的历史条件原因，自然形成的。当时也有一部分专业的书法家，采取以毛笔书法为硬笔书法的临摹师法对象。所以说庞中华的硬笔书法弹不上什么误入歧途，到是对于引领我们硬笔书法事业的发展有很大的促进和启示作用。
翰墨书道
我是书写有趣：六翼，热爱书法，喜欢艺术，希望跟更多书道上的友友共同交流进步！
庞中华是上世纪八九十年代最有名的书家之一，可以说那个年代，手里有一本庞中华的字帖就能和文艺青年沾上边。那时最流行的习字方法不是字帖，而是一摞凹字卡片，蒙上白纸照凹槽描的那种。这种习字方法的依据是形成惯性，久而久之写的字自然有种庞氏味道。
庞中华不只写一种字体，楷书，行楷，行书，仿宋，隶书都有涉猎。其中流传度最广的是他的楷书，其实严格来讲介于楷书和行楷之间的字体。
庞中华：三种字体。
个人来说，不太喜欢庞中华的楷书。如果当从工整规范而言，庞中华的字可以做为教材。但从书法角度来书，庞的字看起来比较僵硬固化，结构过度讲求平稳笔法疏于变化，另外感觉他的字有点臃肿压抑的感觉，写的太满太实，劲道不足，不利索不清瘦，形状上更趋向于正方形，和传统的长方形的楷书理念不太契合，粗细少变化。从这些特点来说，庞的字更接近美术字。也不太适合当今大众的审美观。
所以如果您是一个崇尚个性，想写出自己的风格，或在书法上有所建树，不建议学习庞氏书法四平八稳，中规中矩的楷书。
个人建议，学习毛笔也好，钢笔也好，最好我们从临摹古贴学起。因为中国书法的精髓在于趋稳结构的万千变化，这个字可以用这些笔法组合也可以用其他笔法组合，可以这样结构，也可以那样结构，总之要做到活而不固，平而藏险，千变万化流动的审美才有新意，不产生审美疲劳！
个人拙见，希望对您有所帮助，希望更多的书友一起探讨交流。
书写有趣
这个主要看从什么角度来看。
如果从书法艺术的角度，本人也不太懂，还是留给业内人士来说。
如果从让一个孩子尽快把字写美观的角度看，庞中华还是很有用的，特别是当年的凹版字帖，确实可以在很短的时间内，就让小孩子把字写成个儿，当年有很多考生，就是靠一套凹版字帖轻松解决了卷面问题。以后也能拿出来一手不算丢人的字。
或许这样和书法没有半毛钱关系，但书法家本来就是极少数，能让大多数人花比正常练字少一倍甚至几倍的精力，就把字写漂亮，我觉得还是功德无量的。多出来的精力学点儿啥都行，哪怕去玩儿都好
PALADIN94066041
庞中华的名字在八零一代中也是如雷贯耳，相信很多八零后都有过练字临摹过庞中华字帖的经历，这个名字一临摹字帖就出现，就像后来老干妈陶华碧一样，一出国留学就会带上老干妈，一打开老干妈就会看到陶华碧。从出版和字体本身来说庞中华的字帖。
上世纪九十年代一直到二十一世纪初，教育规模扩大，练字成为学校教育和家庭教育强调的重点，“字如其人”这些说法大为风行，几乎成为一条铁律，写字好看考试分数也会相对较高，这些说法都悬挂在从义务教育阶段。出版上也是很敏锐，司马彦，庞中华，到田中章这些人的字帖迅速大卖，成为畅销品。
而对于一般人来说，临摹庞中华的字帖也不算误入歧途，从平时写字来看，写成庞中华那种字体也还算整洁。但是临摹字帖，特别是时间长了以后，就有可能复制出千万个庞中华字体来，时间久了可能会给临摹的人带来机械复制性，那就很不好。
你有临摹过庞中华字帖的经验吗？可以留言说说你的经历。
老李有刀
对于题目中的“庞中华的字是怎样误入歧途的”“对后来人练字有什么教训”，在网上是有这样的说法的，在网上看看就知道，甚至有人说“庞中华的字是多年习字不得法造成的”相当于巩固了错误。
这些论断显然把他的字作为了反面教材，好像直接就是告诉书法爱好者不要练他的字一样。
我个人认为这样评价庞中华不妥，我们认识或者评价一个人首先应该从他的优点或者可取之处出发，如果一开始就从缺点出发，那世间没有一个有可取之处的人了。评价也就无从说起。这里我想说几点。
第一，庞中华虽然小时一直喜欢写字，但是真正系统地写字是在他二十岁在地质队的时候，也是自己琢磨，手上的资料也比较少，我们必须承认，学习书法需要老师一定程度上的指导，况且庞中华的毛笔功底不是很好。这些原因确实使他不能和一些科班出身的书家相比，在这里我斗胆举出卢中南，田英章等人。
第二，说庞中华是抓住了时代的机遇，仿佛这样说就淡化了他的奋斗历程，认为他只是运气好，其实，机会都是给有准备的人的，他连续投稿十一年被拒绝，试看，这样坚持，执着于梦想的人又有多少呢？命运命运不垂青于他又会眷顾谁呢？
第三，庞中华的贡献是有目共睹的，他让全中国几亿人拿起笔写字，在改革开放初期百废待兴的时期，这算不算促进人的学习，增强全社会素质呢？
第四，至于他的字，很正常，有人说好，有人说歹，再好的书家都有褒有贬，所以他的字是正常的，几代人都练过他的字！至于喜不喜欢，还学不学他的字，他就在那里，已经是一个时代的印记！
那么，你对庞中华和他的字有什么看法呢？欢迎留言，也是铁匠的头发，谢谢支持！
