严歌苓为什么能写出《芳华》？ 先来看一段她跳舞的视频，在前几天的活动间隙，现在身材依然保持的很好的严歌苓突然来了兴致，跳起了舞。
很多人知道她是位作家，是位编剧，《金陵十三钗》《陆犯焉识》《小姨多鹤》《天浴》等等，却未必知道她原来就是一位舞蹈演员。
早年，严歌苓是成都军区某文工团的文艺兵，舞蹈跳的也很好。1979年中越自卫反击战的时候，强烈要求去前线做一名特派记者，在得到部队允许后，她踏上硝烟弥漫的战场。尽管没有前线的经历枪林弹雨，但是在两三个月中，严歌苓看到了生死受到很大震撼。后来从舞蹈文艺兵，转为创作。
其实，严歌苓对舞蹈的喜爱是一直的，不但写在小说里，自己收养的女儿现在也在学芭蕾。
最近冯小刚的电影《芳华》大火，严歌苓的一篇《这就是我写《芳华》的原因》也因人关注，这篇文章中她坦诚的说这部小说最贴近她生活的一部小说，但这段故事是虚构的，“《芳华》是一个虚构的故事，我在叙述人和我自己之间游离、变换，似乎是真的，又似乎是假的。”
这一点从她另一部中短篇小说集《穗子》会看到同样的关系，“我和书中穗子的关系，很像成年的我和童年、少年的我在梦中的关系。”
对于那段青春，严歌苓不止怀念那么简单，这一点上，她和导演冯小刚有同样的感受：对那个时代的人的健康单纯有多么的怀念，就对那个时代存在的恶有多么的痛心。
《芳华》中对“活雷锋”刘峰的落井下石是如此，《穗子·拖鞋大队》中对耿狄的见利忘义也是如此。
就如严歌苓自己说的，“有很长时间，我一直在想，人群里对一个弱者的迫害欲是从哪里来的”。
这是引起多数人共鸣，落泪，回忆的一点。
这个《穗子》的自序中，严歌苓说：“所有的人物都有一定的原型；所有的故事，难免掺有比重不同的虚构，但印象是真切的，是否客观我毫不在乎，我忠实于印象。”
写《芳华》，严歌苓应该也是如此，忠实于印象。
真与假、虚与实已经没有那么重要，重要的是穿梭在虚实之间的情感和回忆。像冯小刚说的“我现在特别怀念那段生活”。
作为一个电影导演，怀念的方式就将它影像化，对于一个作家，怀念的最佳方式是写作。
所以，《芳华》从排练场的第一个镜头开始，就饱含着冯小刚和严歌苓对那个时代最美好的印象。也是冯小刚拍给自己和这一代人，对回忆最美丽的想象。
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