在高雄佛光山和長沙李自健美術館，見過兩次星雲法師 的書法展。
我自認是書法的門外漢，篆隸行楷一概不懂，所以欣賞起書法作品來並不關注筆法用力，大多隻看個形意。偌大一個展廳逛下來，第一反應不是星雲法師這些書法的美學價值幾何，而是敬佩起了字裡行間的真誠。
李自健美術館的星雲法師書法展
之所以說真誠，一來是因為這些作品中的文字都很樸實——既非深奧的佛理，也不是難解的偈語，大多都是“活在當下”、“淡泊人生”的勸誡；二來則是字中很難見到什麼技巧與雕琢，幾乎都是隨性之作，但不同的作品裡又多有變化。
這種真誠是星雲法師的無意之舉，因為它早已內化到法師的思想與血液之中；但它又確實是法師的有意為之，因為數十年來，星雲法師在傳法、辦學、普度眾生的過程中堅持的都是這樣的法則。
星雲法師書法作品
星雲法師從不認為自己的書法有怎樣突出的藝術成就，但這些作品卻熔鑄了他對於佛法與人生的理解，以及他對待人世的態度。
因此，他在很多場合都曾經謙虛地說“我的字寫得不好”，甚至還在一篇文章裡自白：
“你們不可以看我的字，但可以看我的心。我心裡還有一點慈悲心，可以給你們看。”
正在開示的星雲法師
和“為藝術而藝術”的書法家們的不同，星雲法師練習書法，起初有著實際的目的。
在剛剛去到臺灣時，星雲法師還在宜蘭的一個小寺院雷音寺修行，寺院常常會舉行各種法會，這時就需要有些文字張貼在大殿的四周。
小寺院自然不會有大手筆，幾十上百張的招貼紙，都得星雲法師自己完成，慢慢地，他也就有了自己的理解與書法風格，而“法會招貼字”這種原初的創作動力，也就成為了法師作品貼近現實的內在根源。
青年時期的星雲法師
不過，除了這些樸實而真誠的作品，最令我觸動的，還是星雲法師的一筆字。
所謂一筆字，顧名思義，就是不加停頓，一筆寫成的書法作品。
聽上去並不稀奇，草書中不就常有一筆而就的作品嗎？但星雲法師寫一筆字，與其說是刻意的美學選擇，倒不如說是起於無奈的隨機應變。
星雲法師的一筆字“山谷幽蘭”
星雲法師自四十歲起，便患上了糖尿病。
他在回憶自己人生的文章中寫道，這是因為飢餓而患上的疾病，生長於中國近代最動盪的年代，星雲法師的前半生是飢餓的半生：
身處揚州時，他會每天清早出門撿狗屎，累積成肥料賣給商人換取銅板；求學金陵時，戰爭使得食物的供應異常短缺，常常是飢三頓飽一頓；初到臺灣時，他更是無親無友，一度掛單無著、三餐不繼。
棲霞寺也是如今中國佛學院分院的所在地
醫生曾說星雲法師沒法活過八十，但今年已經九十二歲的法師仍在與病魔鬥爭。
可病魔終究不會空著手來，空著手去。年近八十時，星雲法師因為糖尿病的緣故視力開始變得模糊，眼底更是完全鈣化，不但不能再讀書看報，甚至都沒法看清人和食物。
已經看不清東西了，星雲法師按說自然也不能再寫書法，但他還是決定寫下去，由於視力模糊，寫完一筆也不知道第二筆應該落在什麼地方，他乾脆就寫起了一筆字——一筆而就，自然就少了再找第二筆的麻煩。
練書法的人都知道寫字需要用心才能進行，而在星雲法師這裡，他卻是隻能憑藉他的心，而就如他自己所說的，那裡面“有一點”慈悲。
創作中的星雲法師
23歲的時候，星雲法師組織僧侶救護隊去到臺灣，至今在臺灣已經普法近七十年。
這七十年裡，他出版報刊、編輯書籍、設立大學、開創佛光山、組織慈善會，並把佛光教育、佛光文化推向了整個華人世界，從一個無處掛單的小僧人，成為了全世界佛教徒所敬仰的大和尚。
這看上去是很多很多件事情，如果想讓一個普通人去做，恐怕甚至都無法想象其中的困難艱鉅，但在星雲法師看來，他不過就是做了一件事：普及佛法，普度眾生。
星雲法師一手創建的佛光山
這正如他的一筆字。
它是樸實的，是真誠的，是不經修飾的，但更加重要的是，它是一時而成、一筆而就、一以貫之的。
星雲法師說不要看他的字，要看他的心，而他的字和他的心從來沒有分離過，就像他自己說的，那種“一以貫之”，便是他人生的信念。
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