風清揚兮
原因與書法技法不能運用純熟和審美習慣有關，大約如此。
技法不夠純熟，書法作品的格調氣韻不夠高古。如孫曉雲的一些小品書法作品，內容書寫的是現代的而章法格式卻採取了魏晉寫帖的格式，而且書法作品用自字直接取法二王，因技法嫻熟，氣韻高古，作品作品內容、構成形式古今合璧，根本就不會出現類似的問題。還韋斯琴的一些書寫自己創作的散文的書法作品，就非常美。
再就是審美觀念上的問題，我們一定長的時間對古代書法的形式已經非常熟悉了，特別是內容方面也早已再頭腦中形成了固定的認知模式甚至審美定式。如果章法形式變了，可能會出現審美上甚至情感上的不和諧。
還有就是內容的選取問題，不夠經典，在欣賞書法過程中，閱讀其文章，其水平一般般，缺少古代經典文章的字字珠璣和智慧、文化內涵、氣韻等精彩精緻意韻。也會出現題主所說的問題。如我們欣賞孫曉雲和韋斯琴的作品就不會出現類似的感覺。
在比如沈鵬的如下面的作品：
這些內容完全是自己創作，還有下面的“步步高昇”作品，如此俗的吉祥語，可欣賞起來，並沒有感覺到什麼不舒服或有些怪味。
說幾句題外話。
這讓我想起數年前我，在參加硬筆書法函授過程中也遇到過類似問題，還有就是按照現代的橫寫方式，字與字之間的重心總是把握不住，始終感覺一行橫排的字不在一條重心線上，每個字都或上或下的跳動，不能夠做到橫向書寫的字與字之間的貫氣。包括用簡化字書寫和繁體字書寫的比較。實際上
如果書法技法嫻熟，掌握了字橫寫的規律和保證章法處理和諧，並能做到融會貫通。怎麼寫或書寫什麼內容其藝術效果都是一樣的。
翰墨書道
用毛筆創作，難免會遇到這樣的事情，就是寫古文比較容易，一寫起現代文就容易寫不好。
這個是正常的，原因有以下幾點。
第一，古文言簡練，現代漢語重複字多。
古文用字凝練，重字很少，因為出現重字會影響文章韻律。
但是現代漢語就是重複重複再重複。
有一個比較好玩的實驗，你寫徐志摩的詩和魯迅的文章，猜猜哪個更容易？
第二，就是書寫的節奏
書法，是漢字，音律，文辭，用筆相通的。
這個說起來會比較麻煩，因為全在神會，寫字，尤其是行草書的結字節奏，跟古代文章的音律是相通的。
我們現在寫字還知道一句一句寫，難道古人寫字就會隨意兩個字組合嗎？
當然不是，古人寫字心裡也會默唸，其音律就是一點關鍵。
當然，現在沒必要去了解古人文辭音律的，但是有一點可以確定，多讀古文，對學書法水平提高有益。
第三，就是個人水平。
現代漢語重複字多，但是也可以寫，理論上任何字的排布組合，都是由人安排的，你沒寫好，一定是你的問題，不是文章的問題。
比如一個“的”出現五遍，如何寫的好看？這個字大多數人是寫不好的，因為古人都很少有這個字，大家的“字池”裡找不到這個字的寫法。
這個就是個人水平問題，字練到一定水平，任何內容都可以駕馭。
比如王獻之有一本帖，《先夜帖》
第二行出現四個三點水，一個“空挑言”寫法和三點水寫法類似。後世便於區別才說的“有點方為水”事實上，沒點也可以是三點水。
這幾個三點水的字，如何寫才能化解開？如果四個三點水用一種方法寫，肯定會醜死。
這本帖，我研究很久，四個三點水看似差不多，其實用筆有差別，就為了把第二行五個字寫好，這本帖臨了幾十遍，當然，大多數時間都不盡如人意。
臨帖尚且如此，何況下意識創作呢？
相同的字，相同的筆畫，重複多次，寫好都有一個過程。
需要自己不斷積累。
比如王羲之的十八個“之”，我還真就不信一個學十年八年的人就可以隨隨便便寫出幾個不一樣的“之”。
寫的不一樣，是需要訓練的。
訓練之後才能下意識突發而出，如果每次字下意識寫出來都沒變化，那就說明這練的不是字，而是“信筆”
董其昌說信筆就是筆控制了手，而不是手控制筆，讓下意識習慣控制，永遠寫不好字的。
當自己主觀控制的時候，就需要對字形用筆有一定的積累，才能把一個字寫成十個樣。
其實，胡適就是一個比較好的例子，是一個現代文作品比較多的書家。
雖然是文人字，相同字也沒有變化，但是字帖的非常漂亮有氣質。
所以，寫現代文，關鍵不在於臨帖臨多像，因為好多現代文的字，古人不常用。
關鍵在於吃帖透不透，只有字帖吃的透，才能寫的好。
只有功夫深，文化底蘊到，才能寫的神韻十足。
說文章的原因，文字的原因，都不如說自己水平的原因。
自己的水平還沒到能駕馭現代文用字習慣的水平，自然寫的就不好。
這種水平也並非一朝一夕可以形成，尤其在行草方面。
楷書寫現代文是比較容易的，尤其是小楷，即不用死板，靈動中又不狂放，寫起小信札來是最好用的。
即使很多上世紀的大家，用現代文寫手札，寫出來也並不是多好看，並非水平問題，而是用字習慣與古人不同，好多套路都不能用了。
即使是善於做章法的劉洪彪，在寫這些現代文作品的時候，也需要磨很久才能把章法寫的漂亮，而且篇幅多在百十字，不會過多，否則便更難了。
總結一下，多讀書，多看帖，多臨帖，多消化，然後多寫多練。
水平到了，現代文自然不難。
以上就是個人的一些經驗，如果對你有幫助，可以點一下關注，謝謝
梁宇航
這是很正常的事，原因一是寫現代文，可供借鑑的作品少，不似古文，作品眾多。原因二是現代文中重複的字較多，給創作帶來一定難度。
解決這一問題，一方面是要多看，現在的展覽中，寫現代文的作品越來越多，可以借鑑的東西也越來越多。
另一方面，在章法上要有所創新，現代文的章法與古文的章法應該是有所不同的。應該說，現代文作品可創新之處還較多。
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千年蘭亭
這個感覺就是書寫工具和書寫內容之間的關係，古代的書寫工具和古詩文更為匹配，現代句子和鋼筆更匹配。書寫工具其實和文字的演變過程都是有關係的，古代最早是用甲骨文、篆文，雖然美觀，但是不方便，到後來，秦始皇統一文字，書寫工具也改良了，毛筆就更適合於隸書，其實如果你查閱一些考古方面的資料，會發現，一些秦國的竹簡上寫的是隸書。後來在歷史的推演中，書法的發展，楷書、行書、草書…都流行起來，而古詩文也與此同時發展，有一種平行的感覺，兩者合在一起就感覺很合適了。現在，硬筆取代了毛筆，白話文取代了文言文，這也是一種平行的感覺，寫起來也就感覺很合適了。
