韓國OCN電視臺翻拍了英劇《火星生活》，題名雖然沒變，但內容已根據韓國現實做了本土化改編。
電視劇由鄭敬淏+樸成雄+高雅星三人搭檔，在有線電視臺可說是豪華陣容了，依萬壑君的觀影看劇經驗來說，自《對不起，我愛你》觀察到現在的鄭敬淏，和飾演《漢江怪物》的童星出道的高雅星，選片眼光是可以保底的。
鄭敬淏飾演的班長在2018年是個極為講究原則而被萬人嫌的首爾警察，為昔日戀人和回到一線的目標，他參與了一起紅色指甲油連環殺人案，並出庭作證，但因關鍵證據被汙染，他不得不說實話，而放走了大概率是兇手的嫌疑犯。
也因這次作證，嫌疑犯盯上了他，並在追捕過程中，他被神秘人用槍射中頭部，並連著遭車撞擊，重擊之下，他意識“穿越”到了1988年……堪稱史上最苦逼、最委屈男主之一。
01
這部劇的改編是成功的，很大一部分原因是這改編有經驗可循。
其一是刑事案件的影視化改編。
韓國電影提供了豐富的改編經驗。韓國有奉俊昊名作《殺人回憶》、《黃海》、《追擊者》、《恐怖直播》等商業和藝術結合完美的大賣電影，並且西方類型電影上又有突破和顛覆，突破和顛覆是什麼？
突破顛覆是不僅告訴觀眾what，即案件是什麼，還告訴觀眾案件的how和why。如果僅告訴what，那麼影片有可能流於搶噱頭的社會新聞，而深刻挖掘到底是什麼社會因素造成了這些事情，是什麼又造成了其過程中還原真相或正義的重重艱難，才能將觀影者引向更深處。
韓國由《殺人回憶》（2003）等一批電影開始起來，吸取西方類型電影的風格和形式，但不僅限於形式和風格的迭代創新，而是埋植於主題向深處、向廣處追尋。
這是韓國案件影視化改編的長處。
其二，不得不說，韓國已經有一批攝製精良的“穿越劇”，包括拍攝手法、場景設置、甚至情節設置上都很有良心。
例如《信號》（信號穿越）、《W-兩個世界》（漫畫與現實穿越）、《九回》（過去與現實穿越）等等，穿越是否改變時間線，是否影響被穿越時代的人或物，都已經給觀眾做了先導普及。
這些“穿越”電視劇的經驗，展現了在影視劇中嵌入連環殺人案等反思歷史的野心。
刑事案件+穿越的組合，是在電影土壤和電視劇土壤上的嫁接，既能以此巧妙地反思歷史，又能在藝術和商業之間尋求完美的平衡點。
因而，改編起國外懸疑探案劇+穿越的題材來，可謂是遊刃有餘，觀眾大概也看不膩。
另外，這部劇還有一個創新，加入了“搞笑”元素，這是最讓萬壑君驚喜的。主角人物人設上製造“笑料”，編劇果然是會玩的，做了不少功課。
劇中，樸成雄是不再高冷而是“笑果”擔當。他不論是身體動作的還是語言的都有，比如擔心鄭敬淏煤氣中毒而連抱帶撞地救他，又是灌水又是喂東西，比如兩人辛辛苦苦追犯人，鄭敬淏在那邊對打得頭破血流他坐一邊抽菸看報紙，再比如開車去追騎自行車逃走的逃犯，他與逃犯互吐痰……
高雅星也延續了《漢江怪物》中的幽默，溫溫柔柔地說話，卻總是有意想不到的能力，有種反差的詼諧感。
其實，在恐怖懸疑中加點“幽默”，奉俊昊導演、宋康昊主演的《漢江怪物》算是先驅，裡面一家人箭在弦上去救小女孩而老爺子卻絮絮叨叨講故事，都算是幽默的一種。
因為搞笑中和了刑事案件敘事的沉重，因此《火星生活》絕對不是一部沉重的電視劇，風格是正劇與喜劇的拼貼，有敘事張力，但也活潑幽默。
02
另外要說的是，從《請回答1988》到《火星生活》，為什麼又是1988？
也是有原因的。
1988年，韓國興高采烈地舉辦了奧運會，正處於將經濟勢能轉化成經濟動能的時代，青年人熱情溫暖，懷揣夢想有衝勁大幹特幹。
同時，1988年也仍是軍事獨裁統治下，並且是向民主化過渡的混亂時期，各種民主化運動此起彼伏，整個社會動盪不安，大部分警力和官方人力均投入到鎮壓示威活動中去了。
其實電視劇中也有體現，那些重大的刑事案件，查來查去只有主角那幾個人，而他們的領導梳著油頭，只想施加壓力、推卸責任。
同時，當年韓國另外一件重大的案件是池江憲越獄事件，這個案件有個著名的口號“有錢無罪，無錢有罪”。
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註釋：該案件中的池江憲因盜竊556萬韓元（約人民幣33000元）被判17年刑(7年徒刑，10年保護監護)。但鮮明對比的是，時任總統全斗煥的弟弟於1988年9月趁職務之便侵吞了幾十億韓元國家財產，最終卻只被判了七年刑，而後又停止執行。為反抗司法，在自己極力申訴無果的情況下，，池江憲等人大膽決定逃獄。他們襲了警，拿著槍支到居民家裡挾持人質，當時正值奧運會，電視臺跟進報道，而當時的人質家庭專門為池江憲等人提交求情“請願書”，書中稱，這些人都是彬彬有禮、重情義、有理想的人，他們走後全家人都不禁抱頭痛哭，實在是無法相信他們是逃犯。這個案件有改編成電影。
韓國80、90年代的社會情況在奉俊昊的《殺人回憶》中有明明白白的體現。
《殺人回憶》影片一開頭就白紙黑字地告訴觀眾：這是發生在歷史上的真實案件，並非虛構。影片拍的就是1986年到1991年，10名女性相繼死去，首爾警察和地方警察苦苦追尋，卻只能一路尾隨兇手的步伐，找到一具冰冷的屍體。
韓國人拍這類社會刑事案件，向來都很有種，並且把幾乎所有重大案件都拍了個遍。
1988年的社會生活狀況，《火星生活》中也有體現，人物架構、風格等方面都向韓國電影致敬。
《火星生活》案件中反映了多種社會問題：連續多名女性被殘忍殺害，警察粗暴毆打嫌疑人、偽造證據，池江憲越獄事件，小城鎮黑幫傾軋以及賭博、分贓不均的鬥爭，鄉村騙保、吸食毒品肆意、虐待小孩等等……
另外，還有落後的性別觀和落後的刑偵手段：高雅星扮演的Miss尹情報蒐集、犯罪心理、實戰能力都槓槓的，卻只能端茶倒水，沒有話語權，處於邊緣性地位；刑偵上，沒有CCTV可看監控錄像，驗個DNA要折騰著去美國，看藥品是否有毒還得騙老么警察吃下來看……
而戲外，電視劇在拍攝過程中，遭受了黑幫在片場鬧事，不知道是不是給電視劇拍攝的社會問題添加了註腳。
導演和編劇還是相當討巧的。
他們在外來和傳統雜糅後的形式風格上，與本土內容/題材尋求平衡，借外來的形式講了一個本土故事，又借傳統的沉重主題拼貼了喜劇的外衣，是一部雜糅得相當不錯、值得期待的電視劇。
【The end】
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