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柳永，应该说是宋词第一人，一生专攻宋词，成绩卓著的人民词人。
若论宋词当年的群众普及、认可度，为人民大众创作，为人民大众所接受、所喜欢的词人，首推柳永。
柳永，原名三变，史评“白衣卿相”，白衣者，布衣平民也！
柳永，平生放荡不羁，生活于社会底层，视官场如过眼云烟，皇帝慕名召之，不事承欢，帝逐之曰:汝填词去吧，遂游走江湖，自诩为“奉旨填词柳三变”。
柳永，当属致力专攻宋词第一人，《雨霖铃》“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月……”，词风委婉，感情细腻，贴近现实，为广大人民群众所喜爱。
历史上，时评“但有井水处，便能歌柳词”，就是说，柳词，只要有人居住的地方，万民乐奏，老幼传唱。
所以说，柳永，实为大众词人，人民词人非其莫属！
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对于柳永的词在宋朝是什么水平？
哈哈，那还用说，肯定是高水平呀！
柳永出生于官宦家庭，原名柳三变，家中排行老七，又称柳七，因有屯田致仕之誉，故又称柳屯田。早年科举不中，浪迹于苏杭这块人间天堂之地，见多了人间的冷暖和风花雪月。暮年科举及第，当了一个小官。
柳虽然没有苏轼和辛弃疾名气大，那是因为各人的词风不一样，苏辛是宋词豪放派的代表人物，而柳永是婉约派的代表人物。凡爱好宋词的人，都逃不开柳永词。因为他开创了婉约派词的一个新领域，对填词手法进行了不少改革创新，他改了不少词调，也将一些俚词俗语用于词中。说白了就是写得更富于情感化了，更容易让广大人民群众看懂了！譬如柳永《雨霖铃》就是杰出的代表作品。自从纳入中学语文教材以后，让柳永的词得到了很好传播，起码让人明白了豪放与婉约的词区别在哪？这在四十年前是不可想象的。宋朝是词的创作鼎盛时期，各路好手纷纷出场，产生了许多杰出的填词高手，故有唐诗宋词之说。
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谢悟空邀！
柳永一生为词，是命运的不可窥探的原因所致。当然作为进士出身，文学功底颇深，写点歌词也不是什么难事，何况是整个社会处于这种勾栏瓦社的文化浓厚氛围之中。是什么原因导致他“奉旨填词柳三变”的呢？说起来都是泪。
大家都知道，古代的人一旦考上进士，与现在考上大学相比，不可同日而语，尽管考到顶尖的双一流大学，先在校学习多少年后，还得从基层做起，有没有有可能发展成为京官难说了。柳永不一样，考上大学，上任不久，就当了六品屯田员外郎的官，相当于现实在的部里司长，官的级别的确不小了。正因为是京官，才有资格和机会接近皇上。
柳永听说皇上过生日，作为天子门生总得表示一下敬意，送礼太俗了，也不是这个级别的官员能做得到的，思来想去，填了一首《醉蓬莱》词作为贺礼，当然词的水平是一流的，何况柳永在音乐上造诣深厚，属于真正的倚声填词，不是那种连平仄、押韵都管不住的附庸风雅者。那么，既然贺词是一流的，得不到夸奖情有可缘，毕竟是为皇上作词，如果都得到旨意，就不算是“金口玉言”了。 
柳永为皇上填词得不到重用，连柳永本人也觉得不是什么例外，却两眼巴兮兮的传来了“仁宗皇帝览而恶之。及御注差注至耆卿，抺其名曰：此人不可仕宦，尽从他花下浅斟低唱。”看清楚了点，这就是柳永“奉旨填词”的原由。为什么？原因在那个《醉蓬莱》词的下阕有一句“此际宸游”的话，一但有了这话，后面的“夙辇何处，度管弦清脆”话句再好，也是作为前句注脚，也就是说问题更严重。
柳永学富五车，才高八斗，怎么连“宸游”的词都分不清呢？这个词一般为仙逝者而表，意思是脱了苦海，终于驾鹤仙游了。皇上看到此处，不要说过生日之时，平常也难以下咽这个气。也许仁宗皇上知道柳永不是故意，是对“宸游”二字表述的误解。中国文化太博大精深了，一个词的用法都有特定的语境环境，其内涵和外延，非草草所能悟及的。
柳永的教训，可谓十分深刻。作为文化人，应该汲取教训，学问之道，不可囫囤呑枣，涉及典故，多翻文献，多长记性。要知道，当你认为自己是大学问家的时候，同时别人也没有闲着。做学问就是做人，虽然中国文学上有讽喻诗，但作者付出的代价也很高。历代都有这种现象，柳永是无意和无知的，最残酷的莫过于明代高启，明祖赏识其才，却得到了若干个“讽喻”，对此想不通而致其腰斩。也许有文字狱之嫌，但前辙不可不鉴。
柳永的词有“三变”，一变，将小令扩展为慢词；二变，拓展宋词题材面；三变，丰富宋词表现形式”。但这些对宋词的变化，是落入了民间所得，尤其是与时人看不起，又想娱乐的会所打得火热，没办法的事，没人发工资，不填词不做乐，何以养家糊口？正因为如此，他最深入人心，创造了一代高水平的词作。柳永的成功，也打破了身段之尊，也验证了办事求人的无奈。为了扩大宣传，求孙相而“门禁甚严”，不得不央求名妓楚楚，使自己的词作有一个好的销售处，结果是馈赠有余，令他的一首词作成了代表作，即《望海潮》： 
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
柳永词的水准不是大晟乐府评定的，是地地道道的根植于社会底层，担当了人民作家和诗人的重任，老百姓喜欢，所以才有“世间有井水饮处，即能歌柳词”的局面。应当说，柳永在北宋初期影响很大，对宋词的发展起过举足轻重的作用，对中国诗词有重大贡献，对中国文学有重大贡献。
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三上词话作者
柳永（987年-1053年），原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，因家中排行第七，又称柳七，崇安人（福建武夷山）。
宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，世称柳屯田。北宋婉约派最具代表性的人物之一，他扩大了词境，佳作极多，如《雨霖铃》《蝶恋花》《采莲令》《少年游》《望海潮》等。
1、柳永开拓了词的题材内容，创作了大量慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化口语化，凡有井水处，必能歌柳词，对后世产生较大影响。有《乐章集》传世。
2、柳永名句:
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴；
今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月；
东南形胜，三吴都会；
三秋桂子，十里荷花。
这些脍炙人口的名句，一直被人们歌咏。
疏枝立寒窗2
柳永，聊屯田，北宋婉约派词创史人曾多次科考入京，后为皇家专业作家。妓女多为粉丝，诗词多半写男女私情和民间田原风光。对后继词人的创作多有启示，乃宋词之先导。
山里人光津墨趣
这不可一概而论，柳词是写给坊间歌女去唱的，好比现在的流行音乐人，自然卿卿我我，比之苏辛自然迥异就是比李清照也只是轻浮了，但能开一代词风也该有过人之处，该有合理的定位就看从哪个角度去看了……
