文 |曾于里
《我不是药神》提档一天，今日全国公映。电影依旧保持着点映时的超高口碑，目前豆瓣评分9.0分，这是15年来第一部在豆瓣上评分达到9分的国产电影。
甚至有网友直言：我们终于拍出了韩国、印度才能拍出的电影了，我们终于拍出了属于我们的自己的《辩护人》《摔跤吧！爸爸》了。对这部电影的赞赏可见一斑。
国家电影局近日发布一组数据：截至2018年6月30日，今年上半年中国电影票房为320.31亿元，同比增长17.82%；总人次为9.01亿，同比增长15.34%。虽然中国已经是世界上第二大电影市场，虽然我们的电影票房数据屡创新高，但总体而言，国产电影“大而不强”。
▲电影《我不是药神》海报
我们可以拍好弘扬国威的超级类型片，比如《战狼2》《红海行动》；我们的喜剧类型片非常成熟，从冯小刚到开心麻花不断推陈出新；我们也敢于针对历史发言了，比如《芳华》……但批判现实主义电影，却一直是国产电影的稀缺类型和薄弱环节，我们的电影人仿佛失去了反思当下、针对现实发言的能力。
但现实主义的传统在电影史上并不罕见。批判现实主义是一种源远流长的创作手法，简单地说，批判现实主义就是观照现实、针砭现实、反思现实。我们的社会存在哪些痼疾？什么是困扰我们的难点和痛点？怎么才能抵达一个更为自由平等的社会？——这些议题始终是批判现实主义所关心的。
一直以来，很多人对“批判”心怀偏见，一听到批判就忙不迭为批判者扣上“别有用心”“夸大负面”等帽子。实际上，无论是作为一种创作手法还是思维方式，批判精神都是必须的。可囿于很多现实因素，许多创作者索性放弃了批判性思维，主动回避许多现实问题，选择走上一条更容易却也更粗浅的路。
▲电影《我不是药神》截图
《我不是药神》重拾批判现实主义这一优秀传统，它直面的是许多中国老百姓心中深深的“怕”——疾病，尤其是疾病来临时，没钱买药、没钱治病的困境。通过徐峥饰演的程勇售卖“假药”面临的情法理冲突，电影抛出了一个个尖锐的问题：在生命权和法律之间，该如何抉择？当个体陷入法律和伦理的困境时，我们的社会和制度为他们做了些什么？为什么风险降临到个体身上时，我们的保障和救济如此有限？
批判从来就不是批判现实主义的终点，反思和建设才是。诚如《摔跤吧！爸爸》《神秘巨星》《厕所英雄》推动了印度男女平等的进程，《熔炉》促进了《性暴力犯罪处罚特别法部分修订法律案》的通过……杰出的批判现实主义电影，本身也是推动社会进步的重要动力。《我不是药神》的上映，也触发了诸多观众对于我国医药审批、药物谈判、仿制药制作、医疗保障等方方面面的思考和讨论，这无疑将裨益于问题的进一步改善。
此外，《我不是药神》本身也是一部非常成熟的商业类型片，它在商业上的完成度并不逊色于韩国、印度同类型的电影，并且做到了商业和艺术有效融合。
比如徐峥饰演的程勇，与故事原型陆勇有很大变化，在故事前半段，程勇是一个自私懦弱的小市民，但故事后半程他开始了救赎他人和自我救赎之旅，他成了善良慈悲的“药神”。这种小人物的成长史，是韩国同类型电影的惯用套路，从程勇身上我们可以看见宋康昊大叔饰演的许多小人物的影子。
▲电影《我不是药神》截图
而平凡如你我，谁不是小人物呢？现实并不完美，可如果我们愿意对他人的困境秉持多一些同理、善意和慈悲，那么小人物也可以有大作为，一切也有理由越来越好。
《我不是药神》撕开了一道裂缝，从中我们窥见了国产现实主义崛起的锋芒，也希望国内更多的现实主义力作能够散发光亮。
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