sjfsong
在香港，陈百强是与张国荣齐名的，“中环三太子”讲的就是他俩，再加上钟保罗。
80年代，还有个叱咤香港流行歌坛的“三王一后”称谓，指的就是谭张梅陈（谭咏麟、张国荣、梅艳芳和陈百强）。
到了后来，为了对应90年代的崛起的四大天王，当年的“三王一后”逐渐演变成了“四大天皇”，由此可以看出，对香港歌坛而言，谭张梅陈的地位是要高于四大天王的。
香港歌坛的殿堂级奖项、最高荣誉金针奖，就能说明这个问题。谭张梅陈（包括陈百强在内），一人握着一枚金针奖，四大天王只有张学友拿到金针，其他三位天王至今都在痴痴的等。
当然，题主说的黄家驹，也没有拿到金针奖。其实在香港的话，陈百强和张国荣的名望等量齐观，黄家驹是逊色一些的，但到了内地之后，黄家驹的粉丝遍天下，所以显得陈百强不如黄家驹有名。
其实，早期的陈百强，名望之高、声势之大，远超出我们的想象，甚至他曾在1983年凭借《偏偏喜欢你》，短暂问鼎过粤语歌坛流行霸主的地位。
好歌献给你
不是谁更有名就表示谁就更厉害，说谁有名也要看群体的。如果你问六七十年代的人很多都喜欢陈百强，如果是八十年代的人都比较喜欢谭咏麟张国荣这些人，如果九十年代或者零零后的都较喜欢张、黄家驹。就好像一般六七八十年代的人一般都不会喜欢周杰伦一样。六七十年代的人不光在意歌手的音色、咬字清晰还很看重歌词的，就好像许冠杰的《浪子心声》中的“难分真与假，人面多险诈，几许有共享荣华……”这些歌词将人心写得透彻了然，陈百强的《偏偏喜欢你》中的“相爱似受罪，心底如今满苦泪，为何你一点都不记起，我又为何偏偏喜欢你”生动形象地写出了单方爱恋的无奈和痴情苦闷，和他的《一生何求》中的“冷暖那可忧回头多少个秋？我得到了没有，未盼却在手”深切地写出了人生想得到的却没得到，未盼望的却抓在手中的无奈现象，每一句话都含有深意，让人在愉悦的同时更能深思，这也是六七八十年代的人在当时背景下所形成的深思有内涵、含蓄的性格，这更是他们虽然敬佩或者深爱某一个歌手但不会像现在的歌迷那样疯狂地追星，所以这就少了宣传的力量。还有在经济的发展下，生活越来越趋向快速，大众对于歌曲的似乎不再有太多的要求，只要求韵律协调听起来悦耳就行了不再讲究歌词意义了，这就使丹尼少了一个很大的优势。有时候歌迷的活动、媒体的重复报道都成为传播歌手的途径，而丹尼好像少了这些人的驱动。社会总有这样的问题----有时候过于夸大英雄人物的现象，就在这种情况下某些人打着与这些英雄人物交好的假像来增添自己的知名度，而在大多数人普遍的认同下，再多些名人来宣传这些英雄，这样愈来愈多的人认识这些英雄人物。还有陈百强好像好低调，他的粉丝也一样低调，不会在人才辈出、麻木跟风的时势将他忘记，不会与其它歌手的歌迷争锋，拗口谁更厉害，而是把他深深地记在心里，静静地听他的歌。我敢说喜欢陈百强的人都是有故事的人，有一种与他人不一样的气质。丹尼虽已逝，但他的歌永远也无法被遗忘。所以真正喜欢丹尼的歌迷不在乎也不想去跟大众去争执到底是丹尼红还是哪哪个歌手红，因为这些阻挡不了我们喜欢他。
想鼎盛
八十年代初，可以说是陈百强在香港最顺风顺水时期。为什么呢，因为他的曲风完全符合当时香港音乐的脉搏。就如一个著名音乐人说邓丽君的，邓属于某一种音乐风格的最高境界。的确，流行音乐就如时装一样，有阶段性的特点。你可以认为谁的某些歌是经典，百听不厌，但是现在如果还拿出来一模一样的唱腔演绎，只能进同一首歌的舞台，无法打榜。
还是继续说DANNY。七十年代中期以前，香港以唱外文歌为主，很少有什么原创曲，除了许冠杰的那些经典歌曲。陈百强参加歌曲比赛就是自己写的ROCKY ROAD,虽然是原创，但是还是英文歌。到了七十年代末期，已经慢慢有中文原创歌曲的土壤了,所以79年的眼泪为你流一炮打响。到了八十年代初，邓丽君在香港很有影响力，进一步推动了中文的原创歌曲。和台湾原创的小调音乐不同，香港某些歌曲是以广东粤曲的曲调演化成流行音乐的。罗文就非常明显，他的唱法有非常浓的戏曲腔，而不是完全我们现在认为的流行唱法，但是也非常好听.DANNY的今宵多珍重，偏偏喜欢你等等这些歌曲和曲风，也完全符合了当时的流行风格。笛子，古筝，二胡这些中国乐器都是当时流行歌曲里经常用到的。
重点开始了！也可能是邓丽君的日式歌曲，最主要可能是亚洲流行音乐中心---日本的影响力。到了八十年代初期后，香港歌手开始大量翻唱日本的歌曲，这种拿来主义确实很有效果。大家可以看看03年的左麟右李第一次演出会，谭咏麟的那些经典好听的歌曲，你会发现大部分都是日本的原创。但是看看陈百强所有的经典歌曲，几乎没有一首是来自日本的。这一比较，大家就明白了，DANNY当时的曲风从某种角度来说，落伍了。为什么，我不知道。但是就像我前面说的，流行音乐有它的规律性，就是阶段性的特点。如果大家这一阶段都开始接受喜欢某种流行风格了，那么你如果没有跟上主 旋律，那么很容易被边缘化。加上那段时间，正好谣传他病逝的消息，更是对DANNY心里的沉重一击。等到八十年代中后期，日本风已吹过，又回到了香港本土音乐的最后一个春天。这时的张国荣已经接过谭咏麟的退休棒，稳座第一把交椅。虽然DANNY那时期的专辑梦里人，烟雨凄迷，感情到老，一生何求这几张唱片非常出色，得奖也很多。但是人气已不如八十年代初期，和一炮而红相比 ，在歌坛想东山再起确实要难得多。
我再谈谈另一个话题，以前觉得听DANNY的现场有些遗憾，和唱片水准总有落差。这是我一直觉得他的一个软肋，但是。。。。。。
。八十年代中期之前，DANNY的现场和之后的不一样.那个时期他到美国进行了一段时间的声乐训练。之后只要演唱，他都会把他的歌曲里面加很多花，就是歌迷经常说的“拐弯”。这个唱法里的“拐弯”，他在八十年代中期之前是没有的。不知道是不是到美国后重新进行了发音训练，很明显前后唱法不太一样。最关键是，之前的现场演唱很接近唱片的水准，后来的现场不管是电视台的颁奖还是紫色演唱会，声音没有早期现场那么自然放松和有光泽。当然不是否定后来的所有现场，而是总的来说不如80中期以前的。上面这些只是我的一些随想，如果没有日本风刮进香港，如果DANNY后来的现场和以前的一样稳定。那么会不会后来成为了一代天皇巨星，因为有更多的肯定和荣誉会不会心情会完全不一样，会不会没有发生昏迷。。。。。。
莫龙
陈百强出名比较早，79年凭眼泪为你流就成为香港歌坛巨星，准确来说，比谭咏麟张国荣都红得早，温拿乐队解散后，谭咏麟83年才凭借忘不了你大碟奠定巨星地位，84年后更是独占香港乐坛大半江山多年，红得发紫，张国荣出道差不多黑了十年才靠一首MONIKA在85年正式成为歌坛巨星，在谭张当红时，陈百强才逐渐被边缘化。当时在香港，黄家驹是没法跟前面三位比的，只能算是一个后辈，只是家驹的歌在大陆比较流行，比陈百强红已经是多年以后的事了，可以说，家驹在生前从未超越以上三位巨星。
鼍说
陈百强是当年我非常喜欢的歌手，贵族般的家庭环境、以及对于美术（服装设计）方面的独特爱好，导致陈百强的音乐充满了感性和唯美。事实上他成名之早，远在四大天王之前。
许多人特别喜欢他的《偏偏喜欢你》和《念亲恩》，因为这些歌朗朗上口、曲调简单，比较容易唱 。但其实他更多的，是一些难度较高的歌，比如《烟雨凄迷》、《怎算满意》等等。往往难度高的歌虽然高质量，却不太容易传唱，所以，现在许多年轻人，除了《偏偏喜欢你》这些KTV里被唱滥了的歌之外，根本就没听过陈百强其他更多优秀的作品。
陈百强的低调和感性，注定了他与摇滚之类的风格迥异。如果说黄家驹是歌坛的“豪放派”，那么陈百强无疑就是歌坛“婉约派”的代表人物。在陈百强刚刚出道时的一次比赛中，陈百强超越张国荣拿了冠军。但在之后的包装和商业化之后，张国荣后来居上，拥有更火的人气和粉丝。陈百强过于感性和忧郁的性格，导致他一度颇为失落，开始沉迷于酒精和过量的安眠药。
陈百强在1993年死于脑衰竭，据说1992年5月因酗酒和服食过量药物而昏迷，传闻自杀的可能性较大，但最终死因众说纷纭，至今似乎仍是一个谜。他的大批歌迷曾聚集玛丽医院门口，用蜡烛和千纸鹤为陈百强祈福，陈百强去世后，他的许多朋友和歌迷伤心欲绝。
无论如何，陈百强在香港歌坛一度辉煌，许多歌已成无法替代的时代经典。但昙花一现，去世时年仅35岁，甚是可叹可惜。
江湖夜雨思归人
谁告诉你黄家驹比陈百强有名？一看你这标题就知道你是对那段历史无知的愤青，为何说你无知，因为在80年代粤语歌坛谁都知道谭张梅陈，又为何说你是愤青咧，因为你所处的环境过度吹捧了黄家驹，说这话你肯定不服气，但如果你去香港走走看看和香港本地人聊聊你就会知道陈百强的地位是100个黄家驹所比不了的，当然我并不是说黄家驹不够好，但只是陈百强太优秀了！
蛋酒哥
三人之中，黄家驹是有意或无意被日本人害死的，至使绝多数的中国人特别是家驹的歌迷感到愤怒和悲痛，至今人们对天才级的家驹一直在怀念，而百强、国荣两人的死是自己造成的，人生观的价值不宜提倡。
草原飞鸟2016
不要拿丹尼和任何人比较，有没有名也是仁者见仁智者见智，丹尼喜欢安静强迷都知道，所以我们会静静的喜欢他和他的音乐，就连纪念活动都非常低调，决不给他招黑。我们只希望他在另一个世界快快乐乐，不要被打扰到。近几年强迷队伍不断壮大，不乏年轻的90后和00后，缘分让我们聚在一起，我们有共同的义务就是守护丹尼，宣传他的真善美。强调一下，别人再红那是别人的事儿，丹尼在我们心里无可替代！
