昨天我問樓上一哥們，你看了《暴裂無聲》麼？
他：沒有看，比較感興趣臺灣的一部電影《大佛plus》。
我問，那是什麼電影？
他:是一部黑色電影。
我：黑色幽默麼?
他：不是，你完全搞不懂黑色電影與黑色幽默電影。
我（內心）：其實我也不清楚什麼是黑色幽默的電影，大概就是大家都不能互相理解的那種尬吧。
那你說什麼是黑色電影捏？
他：黑色電影啊，我怎麼給你解釋呢……你看過《日落大道》嗎？
我：沒有
看過《馬耳他之鷹》嗎？？
我：沒有
看過《唐人街》嗎？？？
我：看過！
他：不是那個《唐人街探案》的《唐人街》！
我：哦，那沒有。
他：哎，那我就沒辦法給你解釋什麼叫黑色電影了。
好吧，，，現在看完也終於能好好寫寫了。
《大佛普拉斯》是由黃信堯執導，葉如芬、鍾孟宏監製的劇情片。該片於2017年10月13日在中國臺灣上映。講述一名小人物肚財因偷看佛像工廠老闆的行車記錄器，卻意外發現了政商勾結的秘密，引發了一連串連鎖反應，連工廠裡準備參加護國法會的“大佛”，都被迫捲入這場世間紛擾。
片名，據說是因為導演此前拍過一個短片叫《大佛》，現在加長了，索性像很多手機一樣，加長版的就叫plus。
真是很有國際範兒呢！！！
手法上，不時插入旁白。
一部好玩的電影，自然少不了一顆“調戲觀眾”的心。
慣用的套路就是讓劇中的人物直接對話觀眾，帶來戲劇性和喜劇感，這樣俗稱打破第四面牆。
在很多影視作品裡都能見到，像《紙牌屋》、《死侍》、《麥克白》等等。
導演在電影的一開始就插入旁白：“在電影的放映過程中，我會三不五時出來講幾句話。宣傳一下個人的理念，順便解釋劇情。請大家慢慢看，就先不打擾，需要的時候我才會再出來。”
在後來的劇情發展中，導演幾乎不再解釋故事，因為故事並不複雜，他用三分詩意七分心酸的句子，闡述事實，兼或感喟人生。
相當清新脫俗。
後面有很多導演開車（就是那種開車嘛……）高能時刻，建議拿個小本本記錄下來。
最後說畫面。
說來也巧，本片作為第54屆金馬獎的寵兒（10個提名，5個獲獎），與上一屆的金馬獎最佳影片《八月》一樣，絕大部分的畫面都是黑白的。
如果說《八月》是靠黑白的畫面表達對舊時光的一種懷念，那麼《大佛》中的黑白則是為了烘托本片的核心主題，即——有錢人的世界才是彩色的。
當明白這個主旨之後，再看著這部黑白電影的時候，你就知道，這部電影講的是窮人的世界。
影片中有這樣三個社會底層的人物：
撿破爛的肚財，兼職送葬隊鼓手的門衛菜埔，流浪漢釋迦。
從左至右：釋迦、菜埔、肚財
影片後邊，有句旁白說道：
那一年的臺南發生了兩件大事，一件是肚財的喪事，一件是護國法會。
這似乎是一種窮人的幽默，但笑過之後，你會覺得很辛酸。
這類苦中作樂的戲碼在電影的其它地方比比皆是。
譬如在肚財的事故現場，肚財屍體的位置警方做了標記。
這明明是一件挺叫人傷心的事。可電影是裡這麼說的：
他是幸運的，起碼死後還留下個形狀。
甚至連配樂都顯得那麼地輕盈，似乎肚財的死是一件十分美好的事情。
《大佛普拉斯》裡沒有涇渭分明的主角配角。
除了彩色部分，大家都活得挺辛苦。
可即便是一閃而過的那個投海的所謂“失志者”，黑白影像裡的人，都活得比較穩重踏實，哪怕很無聊。
慌亂的是有色彩的人。
導演更多地利用對稱構圖來進行敘述。
很多戲劇衝突也在這種左右兩側的分割下進行。這倒是讓我想起來《天使愛美麗》《布達佩斯大飯店》，都是用多樣化的構圖法、色彩上的變換和旁白共同演繹一部喜劇。
這尊開光的大佛塑像，已實實在在的成了升級版的——
大佛plus（普拉斯）！！！
這部已經拿獎拿到手軟的電影估計還會在今年繼續拿獎拿到手軟。
金馬獎實至名歸！這樣的文藝片，叫人怎麼能夠不喜歡。
鑑於本片還是挺葷的，內地估計是沒法上了，阿彌陀佛。
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