拍攝一部電影的關鍵是什麼？
是導演？演員？還是編劇？
NONE!
是“錢”！還有“夢想”！
文｜千斤
世界爛片千千萬，中國爛片佔一半。
拍爛片很容易，但是，能拍出世界級爛片，可就不是那麼簡單的事兒了。起碼國內沒有出現一部讓世界矚目的爛片。
當然，頂級鉅製爛片也不是一般電影所能夠輕易達到的。哪怕是眾人皆知的《純潔心靈·逐夢演藝圈》也輸在了起跑線上，因為——它實在讓人看！不！下！去！呀！
即使是爛片，也要有讓人看下去的慾望。
而被稱為“爛片界的《公民凱恩》”的《房間》，絕對是爛片界的豐碑，CultFilm（邪典電影）的楷模。
它的魅力在於爛的真摯，並形成一種專屬於這部電影的文化：
觀眾們觀看《房間》時充滿著爆笑，尖叫，並跟著角色念出臺詞，同時模仿他們的儀式性動作，如扔勺子，扔橄欖球等，來表示對這部電影的喜愛。
爛片界的扛鼎之作獲得如此之大的讚譽，催生了詹姆斯·弗蘭科將它的拍攝過程重新呈現的想法，而《災難藝術家》這部電影便也應運而生。
演員·導演·編劇·製片人的誕生
《災難藝術家》是一部傳記性質的電影，講述了托米·韋素這個具有傳奇色彩的人物，拍攝神作《房間》始末的故事。
有超多錢，但錢也不知道從哪兒來的托米·韋素，在經歷了一場驚心動魄的車禍後，發現自己竟然喜歡演戲（不要問我為啥經歷了場車禍就喜歡上演戲，小編我也不知道呀，托米·韋素的腦洞不是誰都能get到的），於是他開始接觸戲劇。
1998年，舊金山，他遇到了與他志同道合的格雷戈·賽斯特羅。同樣熱愛演戲的格雷戈·賽斯特羅與托米·韋素一拍即合，兩個人驅車前往洛杉磯好萊塢，去實現自己的演員夢。
到達洛杉磯後，他們先去照相館拍攝了幾組硬照，然後紛紛進入了找劇組、試戲階段。
盤靚條順的格雷戈·賽斯特羅，很快就被一個女經紀人簽了約，而其貌不揚的托米·韋素屢屢碰壁，在試戲時，還因為濃重的口音問題讓工作人員嘲弄。
雖然，格雷戈簽了經濟約，但是工作卻毫無起色，到了洛杉磯幾個月，但還沒有接到一部戲。托米·韋素去應聘舞臺劇演員，卻被導演諷刺他有一副惡毒的面孔，是弗蘭肯斯坦的真實寫照。
一向不容他人置喙的托米·韋素自然甩手不幹。
一同到好萊塢追尋演員夢想的兩個人，陷入了迷茫。“這座城市不想要我，他們不理解我，也許我不具備在電影業成功的資質”，托米·韋素袒露心聲，那一刻，他顯得脆弱而又讓人憐憫，特別是他說“沒有人給我機會，一向如此”時。
格雷戈和托米·韋素一番對話後，給了托米靈感。他決定自己做導演，為格雷戈和自己量身打造劇本，並擔綱主演。
說幹就幹，托米·韋素是一個行動派，很快，不知所云的《房間》 劇本正式出爐了。
集演員、導演、編劇、製片人、會計等等於一身的托米·韋素，開始為這部電影招兵買馬。
有錢人托米·韋素，讓理想照進現實
對拍電影一竅不通的托米·韋素，拍攝之前開啟了買買買模式。
明明可以租借機器進行拍攝，托米·韋素卻偏要花費近25萬美元購買相機，而且35mm相機和HD相機通通買下。
而佈景本可以實景拍攝，他卻非要室內搭景，還給自己專門打造了豪華衛生間，土豪氣質盡顯。
演員招募、場景搭建等階段全部落實。自此，神級渣片正式進入拍攝階段。《災難藝術家》也進入了模仿原作的高潮。
《房間》中，演員們見面即“嗨”的打招呼方式自成風格。據不完全統計，它出現的頻率高達幾十次。
最為搞笑的一場戲是，托米·韋素與女朋友麗莎的床戲，本來兩個人你儂我儂，調情氛圍剛剛好，乾兒子馬克莫名亂入，兩個人的床戲竟然變成了三個人的搶枕頭鬧劇，托米·韋素一句“兩人恰好，三人成堆”完美總結了這一囧境。
三個人玩鬧一番後，馬克離開。托米·韋素還是和麗莎完成了一場人類繁衍活動，尷尬的是，按照正常的體位，他們的姿勢是完全不符合邏輯，因為，托米·韋素正對的是麗莎的肚臍眼。
《房間》就是這樣的任性，不講邏輯，臺詞前後不搭。但是，托米·韋素已經用盡自己的洪荒之力，竭盡所能表現自己的真才實學。
其中一場 “我沒有打她，我沒有，嗨，馬克” 僅有幾句臺詞的戲，托米·韋素竟然拍了60多場，最終，在場的所有工作人員都能夠倒背如流時，他才勉強完成這場戲的拍攝。可見，他的臺詞功力！
所以，《房間》能夠有這樣的完成度，絕對能夠看出他的誠意。
其實，《災難藝術家》想要表現的並不是托米·韋素拍攝《房間》的過程，以及再復這部電影的笑料，而是，想從托米·韋素參與的電影中，探討其人。
迷之託米·韋素
托米·韋素源自哪裡？年齡幾何？財富從何而來？這是有關於他的三大謎團，至今未解。當然，《災難藝術家》同樣未給出答案。
但是，它卻將一個頗具性格的托米·韋素呈現了出來。
托米·韋素是一個行動派，當他決定做演員時，便立刻投身到這一行業。當他想去好萊塢發展時，便毫無顧慮得驅車前往，積極尋求機會。哪怕奔波在明星大道，完全沒有人care，還是沒有輕易放棄，想出自己拍戲的主意。
《霸王別姬》中，關老爺子教育徒弟說：“人，得自個成全自個”。托米·韋素完全是這種能夠成全自個的人。
而人無完人，他看似極端自信，其實也極度自卑。
當格雷戈和酒吧服務生搭訕時，沒有性魅力的托米·韋素是嫉妒的，也是失落的。所以，他才會在吵雜的舞池，向坐在吧檯的格雷戈喊道他累了，想要回去。
托米·韋素缺少認同，渴望被愛，卻又做不到迎合和妥協。因此，當他遇到格雷戈，他在內心渴望這段友誼長久，希望能夠不被其他東西所汙染和搶奪。
所以，當看到格雷戈一點點遠離自己的生活，他焦慮，卻無能為力。只能利用自身的權利去束縛自己的朋友。當格雷戈終於有機會可以和名導合作，要求是要保留自己的鬍鬚，托米·韋素卻毫不留情得將好友的鬍子全部剃掉。無疑，這種近乎無情的舉動，讓兩個人的關係真正漸行漸遠。
他如此在乎別人的評價，哪怕在拍攝作品期間有專門進行紀錄的導演，他還是另外聘請了另一個記錄導演進行拍攝，為的只是一窺別人對他的評價。
他在內心深處是認同他人對他的全面否定的，對自己也是自卑的。但是，為了讓自己不被外界的聲音所打倒，他還是要表現出一副堅不可摧的模樣。這種故作堅強的姿態，反而讓觀眾有一絲心疼。
托米·韋素的性格，在一定程度上成全了他。
集電影《房間》的導演、編劇、主演、以及製片人等多個頭銜於一身的他，是《房間》的靈魂，成與敗，贏與輸都繫於他一人。
最終，念念不忘，必有迴響。
2003年《房間》首映時，只收獲1800美元票房，然而時隔多年，這部電影奇蹟般的獲得了很多人的擁躉。至今，這部電影每週還在美國的電影院放映，成批的《房間》愛好者在電影院門口排成長隊，等待入場。
那些喜歡《房間》的人，其實是透過這部電影看到了托米·韋素的影子，還有他明知不可為而為之的笨拙的執拗。這部爛片背後是一個執著而認真的靈魂在閃爍。
托米·韋素就像《追夢赤子心》中的Rudy，即使永遠也成功不了，還是獲得了尊重和認可。
這就是為什麼，那些拍攝爛片的導演只能稱為視頻長工，而托米·韋素則被稱為藝術家，哪怕是災難的那種。
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