在女演员谭卓看来，自己是一个幸运的人，是“被上帝偏爱的小孩”。她口中的幸运并非普世意义上的，比如第一次演电影就获得戛纳提名，抑或并非戏剧专业出身， 却在话剧《如梦之梦》中演了吃重角色。她所感受的幸运源自心灵：可以从事自己想做的事，关心生命中真正思考的问题。
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像一支被抽了魂的白玫瑰
演完电影《我不是药神》，谭卓身上的伤又多了一处。
这一次是在右脚，软骨碎裂。在受伤十个月之后，她才意识到事情的严重。而在此前的时间里，她只是忍耐着疼痛，看着血从内部渗入肌底，形成暗红的痕迹，“就像塑料袋漏了一样”。
谭卓轻描淡写地说起发生在自己身上的伤痛，却让闻者听来胆战心惊。在《我不是药神》里，她演一名钢管舞舞女。为了电影中一分来钟的跳舞镜头，她找到老师练习，并因此受伤。谭卓觉得，受伤有两方面原因：一方面是自己对身体的无知：而另一方面，是自己的性格太要强了，什么都想做到最好。
在受伤之后，这位女演员迎来了话剧《如梦之梦》的第五年。她在这部长达八小时的舞台剧中饰演青年顾香兰。《如梦之梦》像一台精密运转的机器，要求每一位演员都像齿轮一样严密咬合。其中谭卓饰演的青年顾香兰更像是一个不可或缺的零件。
身着勾勒出身体曲线的精致旗袍，顾香兰从天香阁的二楼婀娜多姿地走下来，款款道一个万福。她双手奉茶，指尖到眉间全是风情。在故事里，顾香兰是风华绝代的一代名妓，有恃宠而骄的清高，也有遭遇爱和自由的天真。当与真爱被迫分手，被伯爵赎身离开天香阁后，青年顾香兰的戏份至此结束。谭卓要在舞台上与许晴交替。每次演到那一场戏，泪水总是浸湿谭卓的脸庞。
在谭卓看来，《如梦之梦》是一个让人恐惧的过程。青年顾香兰体验了人生的真爱与余生最初的绝望，承载了人生的大喜大悲和命运的起承转合，因而要求她全程精神高度集中在线。“要极度专注、精准进入，要收放尺度。”每场演完，谭卓都直接瘫在后台。
“脸很白，雀斑全部都浮出来，有点像一支白玫瑰被抽了魂一样。”即便千辛万苦，即便右足负伤，谭卓仍不愿意放弃与顾香兰一期一会的机会。她和与她有对手戏的演员打好招呼，带着右脚的伤与心爱的人在舞台上奔跑，在舞台上洒泪。五年与这个角色相处，她做不到放下。“我已经努力了五年，在这五年里，顾香兰没有离开过我。我习惯了在平时捕捉到什么就放到身上，但始终也没有觉得自己演到位。 ”
在戏中与她共演的胡歌看来，谭卓的顾香兰是骨子里的顾香兰，有一种韧劲。他曾对媒体称赞谭卓：“她是属于舞台的，有天赋，有非常敏锐的艺术感。她是带有艺术家属性的演员。”胡歌口中的“艺术家属性”，在她很小时就在她的身上体现。谭卓说她从小被妈妈养得“不接地气”，上学的时候她就爱胡思乱想，常常思考一些稀奇古怪的问题直到半夜，第二天再拉着老师讨论。
“晃晃荡荡”，这是谭卓谈到自己时最常提到的词。晃晃荡荡上学，又晃晃荡荡进了娄烨导演的剧组。《春风沉醉的夜晚》的拍摄过程让谭卓觉得格外愉快。每天起来，不用化妆，待在剧组，谭卓觉得像在度假，甚至在自己的戏份杀青后，也不愿意离去。
《春风沉醉的夜晚》里，谭卓饰演的李静夹在两个男演员之间，却没有被抢去光彩，她不施粉黛的脸上写满了忧愁和迷惘，眼梢眉间都是戏。这部电影给谭卓带来了戛纳电影节最佳女演员的提名。娄烨导演也给予她很高评价，将她与安东尼奥尼御用的女演员莫尼卡·维蒂相提并论。
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被上帝偏爱的小孩
谭卓一直觉得自己是一个幸运的人，是“被上帝偏爱的小孩”。她原本学习主持专业，在想要表演之初就获得了机会。她记得校长对前来挑选演员的导演喊着“这就是我提到的那个孩子”，然后被校长从人群外围推到人群正中。这是走上表演道路的幸运。从出道至今，她演过的作品屈指可数，但每一部都被大家看见了，这是作为一个演员的幸运。和谭卓在《我不是药神》里合作的徐峥带着点羡慕对她说：“你都没拍过烂片，你很幸运啦！”
在剧组里，谭卓人称“谭巨龙”。徐峥知道她原本学的不是表演，聊天间问起过往，谭卓开玩笑说自己学的是航空航天材料专业。“徐峥老师又问，‘那你一个东北人，为什么来到了北京啊？’我觉得说来话长，就告诉他，‘因为东北藏不下我这条巨龙’。”
戏没拍完，“谭巨龙”的名号就早早传出来。 《暴裂无声》在今年上映，圈内有导演看了电影表示“‘谭巨龙’演得好”。她在电影里演一个包头周边矿山里的矿工妻子，因为污染而患病卧床，又遭遇失子的痛苦。媒体用“牺牲外形”来形容这一角色。仅仅相隔半年，等她在《我不是药神》亮相，就摇身一变成一个性感明艳的角色。
看到《我不是药神》的剧本，谭卓就明白了导演想要什么，自己找了戏服：胸口开得很低，裙摆高高开衩，后背是大片的蕾丝。她清楚自己角色的功能性，在一个以男人戏为主的典型商业片中，她要充当那个“一点红”一般的点缀。
身为一名演员，谭卓接受职业的界定，但并不愿被传统观念中的界限所界定。《春风沉醉的夜晚》之后，她接连拍了几部电影，《hello！树先生》、《山上有棵圣诞树》、《小荷》……都是小成本的文艺片，与风格迥异的独立导演合作。
电影圈里，做电影的年轻人听过这种说法：“想拍文艺片，去找谭卓老师。”谭卓不仅是演技的保障，同时也有过不计较片酬出演，在片子遇到问题时，尽全力想办法解决的经历。2012年，在刘姝导演的电影《小荷》里，谭卓零片酬出演，还第一次担任制片人，四处拉钱找资源。这则女性导演拍摄的县城女生北漂故事，后来进入威尼斯影展展映单元。媒体常把“文艺片”和“不赚钱”这样的问题抛给谭卓，谭卓每次都回答他们：赚钱不是第一要务。在她的心中，文艺片还是商业片、赚钱或是不赚钱，从来不构成选择。“对我来说它们是一样的，有兴趣想做什么，我就做什么。非常追随内心，选择一切自己想做的事情。”因为一直在做自己想做的事情，她觉得自己“活得蛮奢侈的”。
她最近一次做得很奢侈的事是，与艺术家杨福东一起拍摄艺术电影《明日早朝》。杨福东找到她的时候，没有剧本，没有故事大纲，这样的合作邀请听起来有点“冒险”，但在此之前，谭卓跟他已合作过电影《故乡的回忆》，因而早已熟知杨福东的创作习惯，欣然表示，“没关系，我不在乎这些。”跟着他的“剧组”扎到上海龙美术馆，一拍就是近一个月。
对外界常问的诸如“为什么会做”的问题，谭卓总说：“为什么不？跟各行业最顶级的人一起工作，可遇不可求，我求之不得。”杨福东的创作较随性，预计的时间用完，电影还没杀青，谭卓约好找时间再拍。人们常担忧艺术电影的受众比文艺片更窄。谭卓释然，“在那个阶段接触到的项目里，它对我的学习价值最高。”
在工作之外，她闲云野鹤一般在全世界生活。每天生活简单，周末会去看艺术展。她兴致勃勃谈起在日本的经历，去东京上野看美术展，再到旁边的东京艺术大学食堂吃午餐。午餐500日元一份，便宜，带着简朴的美味。她喜欢喝鲜牛奶，曾把自动贩卖机里的牛奶全喝光。这些看似平平淡淡又充满喜悦的瞬间，是形而上的表演和艺术之外，谭卓深觉自己体悟的另一重幸运。
摄影／haochen
造型／Julia 妆发／卢耿Lucas
场地提供／马天尼露台Terrazza Martini
图片来源 嘉人网
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