我本人对楷书虽然并不怎么擅长，但是看了一些朋友写的楷书，还是觉得好像哪里不那么对劲儿。比如看到有些朋友书写的“遠”字，我总感觉略有不妥，现与朋友们探讨。
毛笔楷书基本笔画的写法要领一,横画的写法横画既要写得平直,又要生动得势。落笔时,笔锋先从右到左作一段逆行姿势,随后略提笔调锋,使笔锋从向下变为向右沿着点画的中线运行,收笔时要将笔提起,迅速有力地向左回收。两端略垂,中部拱起,逆锋起笔,中锋行笔,回锋收笔。
有的朋友们写的“遠”字的下竖沿袭了“袁”字的原来写法，底竖出了钩。
（多数出了钩）
“袁”字从“衣”，下边的“衣”字底竖出钩是正常写法。但加上走之成为“遠”字后，竖钩之下有了长捺的约束，“袁”字的竖钩就要收而不出，否则在字理上就讲不通了。
（现代印刷体和古人碑帖中的“袁”与“遠”）
这种情况体现的是楷书结字中的一个规律：“约束之下不出钩”。即钩画出现在字的最下和最右部时，可以正常出钩；如钩下或钩右还有其它结构时，该钩原则上要收缩避让，收而不出。
(欧阳询写的“遠”字，全都不出钩。)
只要认真观察古人碑帖，这样的字例并不难找。下面再举一个例子。“或”字独立存在时，其钩可以正常出钩，不必犹疑。
(欧阳询写的“或”字)
“或”字进入“囗”字内，成了“國”字时，其钩之右侧，受“囗”字右竖的约束，也只好缩而不出。
(欧阳询写的“國”字和“園”字)
其实，在楷书的8种基本笔画中，是没有这种缩而不出的戈钩的，但在实际结字时，由于避让的需要，这种写法又确实存在。“園”字也是同一个性质，不知说的对否，请朋友们指正。
毛笔楷书基本笔画点；逆锋起笔，再折笔下顿，使笔毫沿中线向两边铺开，顺势下拖，完成笔画长度。最后提笔回收。写点时，要“落笔轻，着纸重，取势远，收锋疾。”写点时，注意使毫随锋顺，不要让锋毫扭曲。
毛笔楷书基本笔画横；在字中起着横粱的作用，要写的挺秀。运笔时，起笔、行笔、收笔要步骤分明，一丝不苟。其形状是：方头（或斜头），尾圆（实为斜圆），中段稍细，上线平直，下线微弯。其写法是：笔锋先从右向左作一段逆行，此即“欲右先左”。再根据横画直落笔的原理，画一条短的直线或斜线。由于取了逆势笔毫极易铺开。随即微微提笔调锋，使笔锋由下变为向右，然后中锋行笔。行笔时中间一段稍提笔，收笔时，先将笔向上微提，稍住，下顿成形，迅速提笔回收。此即“有往必收”。写横最重要的是起笔和收笔时的运笔过程要完整无缺。
笔楷书基本笔画竖；起者支撑的作用，要写的劲键挺拔。其形状为“垂露竖”和“悬针竖”两种。垂露的写法是：逆起横落，中锋行笔，回锋收笔。即笔锋从左上角由下向上逆行一段，再横向落笔，之后，略微提笔，调整笔锋，由向右改为向下中锋行笔，行至末端，再微提笔回收，此即“无垂不缩”。悬针竖至末端正锋出尖，空收挥手。写竖要注意“努过直而力败”。竖要写的直中有曲，如果板直，反而显得无力。
閱讀更多 書法微評 的文章
