我本人對楷書雖然並不怎麼擅長，但是看了一些朋友寫的楷書，還是覺得好像哪裡不那麼對勁兒。比如看到有些朋友書寫的“遠”字，我總感覺略有不妥，現與朋友們探討。
毛筆楷書基本筆畫的寫法要領一,橫畫的寫法橫畫既要寫得平直,又要生動得勢。落筆時,筆鋒先從右到左作一段逆行姿勢,隨後略提筆調鋒,使筆鋒從向下變為向右沿著點畫的中線運行,收筆時要將筆提起,迅速有力地向左回收。兩端略垂,中部拱起,逆鋒起筆,中鋒行筆,回鋒收筆。
有的朋友們寫的“遠”字的下豎沿襲了“袁”字的原來寫法，底豎出了鉤。
（多數出了鉤）
“袁”字從“衣”，下邊的“衣”字底豎出鉤是正常寫法。但加上走之成為“遠”字後，豎鉤之下有了長捺的約束，“袁”字的豎鉤就要收而不出，否則在字理上就講不通了。
（現代印刷體和古人碑帖中的“袁”與“遠”）
這種情況體現的是楷書結字中的一個規律：“約束之下不出鉤”。即鉤畫出現在字的最下和最右部時，可以正常出鉤；如鉤下或鉤右還有其它結構時，該鉤原則上要收縮避讓，收而不出。
(歐陽詢寫的“遠”字，全都不出鉤。)
只要認真觀察古人碑帖，這樣的字例並不難找。下面再舉一個例子。“或”字獨立存在時，其鉤可以正常出鉤，不必猶疑。
(歐陽詢寫的“或”字)
“或”字進入“囗”字內，成了“國”字時，其鉤之右側，受“囗”字右豎的約束，也只好縮而不出。
(歐陽詢寫的“國”字和“園”字)
其實，在楷書的8種基本筆畫中，是沒有這種縮而不出的戈鉤的，但在實際結字時，由於避讓的需要，這種寫法又確實存在。“園”字也是同一個性質，不知說的對否，請朋友們指正。
毛筆楷書基本筆畫點；逆鋒起筆，再折筆下頓，使筆毫沿中線向兩邊鋪開，順勢下拖，完成筆畫長度。最後提筆回收。寫點時，要“落筆輕，著紙重，取勢遠，收鋒疾。”寫點時，注意使毫隨鋒順，不要讓鋒毫扭曲。
毛筆楷書基本筆畫橫；在字中起著橫粱的作用，要寫的挺秀。運筆時，起筆、行筆、收筆要步驟分明，一絲不苟。其形狀是：方頭（或斜頭），尾圓（實為斜圓），中段稍細，上線平直，下線微彎。其寫法是：筆鋒先從右向左作一段逆行，此即“欲右先左”。再根據橫畫直落筆的原理，畫一條短的直線或斜線。由於取了逆勢筆毫極易鋪開。隨即微微提筆調鋒，使筆鋒由下變為向右，然後中鋒行筆。行筆時中間一段稍提筆，收筆時，先將筆向上微提，稍住，下頓成形，迅速提筆回收。此即“有往必收”。寫橫最重要的是起筆和收筆時的運筆過程要完整無缺。
筆楷書基本筆畫豎；起者支撐的作用，要寫的勁鍵挺拔。其形狀為“垂露豎”和“懸針豎”兩種。垂露的寫法是：逆起橫落，中鋒行筆，回鋒收筆。即筆鋒從左上角由下向上逆行一段，再橫向落筆，之後，略微提筆，調整筆鋒，由向右改為向下中鋒行筆，行至末端，再微提筆回收，此即“無垂不縮”。懸針豎至末端正鋒出尖，空收揮手。寫豎要注意“努過直而力敗”。豎要寫的直中有曲，如果板直，反而顯得無力。
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