安德冰
筆者不是專業的動畫人，但是筆者也認識一位在日本做原畫師的中國朋友，據他的說法是，日本的TV動畫製作，名列前茅的企業是很排外的，只用本土員工，或者本土外包，像京阿尼這樣的公司，就是不會用中國畫師，當然，不是所有動畫公司都不用。反倒可以說，中國的外包和韓國一樣，日本的TV動畫製作，由於總量比以前大的多，因此反而很依賴外包。但是也僅僅是外包，在日本動畫公司，核心的畫師也不會用外國人，說明這個行業，還是比較閉塞。 根據這位朋友的描述，日本的動畫圈子非常小，畫師的話找來找去就是這麼點，比如你想做機器人動畫，你沒有足夠的人脈，資源，可能就是找不到會畫機器人的畫師，資源可能就在這麼幾家公司，或者幾個人手裡。你如果在這個行業換公司做，那麼你去的公司也很可能遇到過你之前合作過的夥伴，甚至有可能你多年的轉換，繞了一大圈最後還會遇到你過去的東家。如果日本TV動畫製作圈子，沒法擴大自己行業的規模，沒法引進人才或者培養新的人才的話，再過5年可能體現不出，再過10年就會暴露各種問題，就比如剛才筆者說的，會做機器人動畫，會畫機器人，會做機器人人設的，就那麼幾位，尤其是做的好的。如果沒有預先培養人才，又不引進人才的話，那麼10年後，上一輩的老前輩們退了，就沒有人再會出錢去做機器人動畫了，就算做出來，也可能是崩壞連連，或者機甲缺乏美感，總之沒法做出80年代那種水平的機器人動畫，也很現實的事情。
然後就是動畫的產量的問題。現在一個季度的新番可以多達50部，甚至有出現過一季度新番多達70部的爆棚現象，但是量在增加，質卻在減少。而由於過多的量，壓的不少動畫公司喘不過氣，於是他們只能外包作品，最後因為外包出去的部分太多，沒法管理作畫，最終導致作品質量下降。這是惡性循環，如果不像京阿尼那樣，減少產量，增加質量的話，這個圈子的未來是迷茫的，而京阿尼的優勢就是，版權握在自己手中，產量控制在1年2-3部的水平，質量牢牢把控，這樣會導致一個結果，如果大家都學習京阿尼做精，那麼業界的動畫產量會大幅度下降，質量會有提高，不過這之間還有很多問題需要業界去思考，去解決。
日本動畫經歷了70年代的啟蒙階段，80年代從大熱到冷漠，90年代的浴火重生，2010年左右的黃金時期，到現在2018年目前遇到的各種瓶頸，不是哪個時代的日本動畫都能佳作輩出的，因此如何跨過這道坎，確實很讓忠實的動漫迷擔憂。
