大兒童少女的成長之路
《後來的我們》從票房大贏家到退票風波，無疑成了時下最熱的話題之一， 從最早的積極熱議與期待，到負面評論逐漸增多，人們對於這部電影的議論與評價，似乎越來越偏離影片本身。其實對於電影本身而言，它還是一部質量不錯的片子，是資本市場影響了大家對電影的判斷。
說真的，這個電影也太好哭了！電影院裡充斥了抽泣聲，人們在那對充滿遺憾的男女身上，感受到了“失去”和“辜負”的疼痛。
那是“兩個北漂的人，後來什麼都有了，卻彼此走散了”的故事，女孩子沒讀過什麼書，早早踏入社會，她愛笑，長袖善舞，八面玲瓏的，會來事兒，她來了北京就不想回家了，她的心願是嫁給北京人，過上有房有車的好日子，所以她跟看起來土土的能當她爹的人在一起，她還不小心當了小三，就因為那些人看起來能給她好日子過。
怎麼樣，聽到這裡是不是覺得，我天啊這個女生好婊啊，拜金女麼不是。是，小曉這個角色，但凡不是周冬雨來演，換了誰，大概都會讓人在心裡翻無數個白眼，感嘆這是什麼三觀，哪裡還會想為那些情情愛愛掉眼淚。
可週冬雨就是這麼神奇，她身上還真的有一種“沒有人能在我的BGM裡打敗我”的氣質，一個愛情片，無論怎麼狗血，怎麼神奇，邏輯也有點怪怪的，女主人設好似有點綠茶婊，只要是在周冬雨的BGM裡，這一切，我們都能欣然接受，覺得可愛至極，甚至產生代入感，甚至覺得自己戀愛了。
你比如說跟金城武合作的那部《喜歡你》，霸道總裁和廚神少女，我對這種題材風格的定位是愛情神經病喜劇，這種片子最大的問題就是容易陷入尷尬，使人感到莫名其妙。但是《喜歡你》完全不會，它是我2017年最喜歡的愛情片，周冬雨把那個角色演繹得很可愛，鬼馬機靈，活潑有趣，行為雖然出挑，卻顯得真實，沒有一絲絲做作的成分，連我看了都想跟她談戀愛。這種感情就讓人覺得，哦，意料之外，但情理之中呢。
所以，周冬雨是從什麼時候開始變成了這樣厲害的人？我的朋友蛋蛋講過一句話：
自《七月與安生》之後，周冬雨就成精了。是，大概就在那兩年間，她好像完全打開了，從一個懵懂木納的清純少女，到不斷被提及跟周迅比較的小精靈鬼，周冬雨喚醒了靈魂裡的靈力，並逐漸學會了如何駕馭它。
2010年在參加南京藝術學院藝考的人堆中，周冬雨被張藝謀的副導發現，幸運地成為了《山楂樹之戀》的女主角。憑藉此片，周冬雨拿下國內外多個表演獎項，但並未像同為“謀女郎”的鞏俐和章子怡一樣讓觀眾驚為天人，從而一夜爆紅。也許靜秋這個角色和當時的周冬雨太接近了，揣著明星夢的少女突然被中國最有名的導演看中，來到完全陌生的劇組，和胸懷理想的中學生被革命的洪流裹挾，突然投身到偏遠的鄉村，那種懵懂，膽怯幾乎是相通的，因此，周冬雨的首次表演，可以說是渾然天成，也可以說是無心插柳，沒有人覺得特別驚豔，因為她只是做了自己，而她甚至不知道自己如何完成了這一切。以張藝謀的評價，周冬雨無疑是有天分的，至於在《山楂樹》中的演技發揮，因為角色的需要，其實是被抑制的，這種抑制不是演技超群的老戲骨的自我意識，而是經驗老道的導演的精準授意：做自己就好。
周冬雨就這麼懵懵懂懂地做了一回自己，而彼時的她，可能並不知道自己是“誰”。
那一年周冬雨18歲，沒有學過專業表演，更沒有學過如何當一個明星。銀幕之外，她穿著“土氣”，羞於表達，一雙怯生生的小眼睛驚恐地看著撲面而來的矚目，她的氣質和戲裡的靜秋如此接近，以至於觀眾很少談及“演技”二字。
“謀女郎”的名號還是給了周冬雨更多機會，很快她主演了由香港導演黃真真執導的《傾城之淚》，她在片中飾演罹患骨癌的美麗少女給力妹，雖然這個角色與周冬雨的本色形象依然相近，但周冬雨的表演明顯更有自覺性了，在經歷高考的磨礪之後，她把成長帶入了戲中。之後的《宮鎖沉香》，周冬雨的表演日臻成熟，這種類型的角色，她已經駕輕就熟，之所以看起來中規中矩，是因為她一直以來飾演的角色都太相似了，也許她也在突破，但導演要的還是靜秋那副楚楚可憐的樣子，小小的臉蛋，纖弱的身板，清純的笑容，除了年輕時的周迅，確實很難找到比周冬雨更合適的人選了。
只是演員的形象一旦被固化，你可能很容易被導演選中，但是你在表演上的努力很難被觀眾看到。所以，同樣在這部電影中，首次出演反派角色的趙麗穎在演技上就獲得了更多的關注。
“最佳人選法則”對老演員是一種困擾，對成長期的新人演員來說還是很受用的，因為一旦有特定的角色，就是你的，演出的機會對新演員太重要了。
《同桌的你》中周小梔的最佳人選當然是周冬雨，最終影片大賣，更多媒體的跟進，也讓她在表演上的努力被更多人關注到。
“最佳人選法則”實際上是一種安全法則，說明你的表演具備了可控制性，不容易跑偏，這當然是對演員演技的肯定，而當你足夠安全了，才有人找你演不一樣的角色。比如葛優把喜劇演成精，然後有了《活著》、《趙氏孤兒》、《羅曼蒂克消亡史》。
於是，就有了甯浩找周冬雨來演《心花怒放》中的殺馬特。雖然只是個小配角，但是周冬雨利用這個機會喚醒了內心的小野獸，這隻野獸就是表演的靈力。
小野獸一旦被喚醒，它就要撞擊你，《暴走神探》、《少年班》、《奔愛》、《冰河追兇》，周冬雨的表演在不同的角色中被撞擊，她的靈力噴薄而出，她開始試圖去駕馭這隻小野獸。
電視劇《麻雀》，周冬雨被罵得很慘，實際上這是她最痛苦的轉型期，正如一名牛仔馴服烈馬，為了找到和諧共處的磨合點，必須經歷一系列劇烈的顛簸、拉扯。在我看來，周冬雨在《麻雀》中的演出並不差，徐碧城做為一名菜鳥特工，在成長過程中的神經質、無所適從、怯懦、分裂都是再正常不過的表現，只是看多了英姿颯爽、老謀深算的特工形象，很多人無法接受一個成天哭哭啼啼的娃娃臉特務。
幸運的是周冬雨找到了駕馭小野獸的方法，她學會了如何控制自己的靈力，《七月與安生》，小野獸爆發，最後一場死亡通知書籤字的戲，從苦笑到隱忍到淚流滿面，情緒層次遞進，一氣呵成，表演的爆發力讓人驚歎，金馬影后落袋。
而這次的《後來的我們》，周冬雨同樣奉獻出了影后級的表演，10幾年的年齡跨度，她準確把握住少女與熟女之間細微的差別，細節的拿捏精準到超出她現實人生的大多數體驗，快要溢出屏幕的靈力，直逼你的內心，周冬雨現在表演絲毫不遜色與以“靈氣”著稱的巔峰期周迅。
許多演員終其一生都在尋找表演的靈力，遺憾的是，很多人的身上並不具備這種東西，“靜秋”時代的周冬雨就像她在電影《奇門遁甲》裡飾演的神秘少女小圓圈，有超能力而不自知，但她憑藉努力與用心發現了隱藏的靈力，並很好地駕馭了它。小圓圈最後用超能力拯救了他人，而周冬雨用這種能力，在殘酷的娛樂圈裡精進、成長、打磨自我。
如今的周冬雨已然成了一個真正意義上的演員。她會帶著這個靈力走多遠，去到哪裡，這個92年的小女孩會有什麼樣的將來，我都好想看看。
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（ID：sweetpotato521）
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