老许
这首诗怎么说呢。。。非常棒！这是一首“完整”的诗，押韵也不错的！尤其是文辞优美、意境很深，感情抒发的也不错！
首先说一下为什么它是一首“完整”的诗！一般情况下我们写诗，如果只是写景或者只是抒情，未免单调，完整的诗应该是有情有景，由景入情，也就是我们所说的“前面写景，后面抒情”！
至于押韵就不说了，没什么问题！
到了意境、文辞、情感这三个，就是这首诗的亮点了！有人一直分不清楚意境和情感有什么分别，意境指的是诗文在由景入情的过程中，是大还是小，这里的“大小”并不是说非要是志向啊、天地啊这种！而是说你过度的是否自然，是一种“层次”的感觉！
这首诗由“为有暗香”引发作者寻找到昔年种下的“一洼花泾”，由此引发出来后面的感叹，非常通顺，意境转变毫无滞涩，水平非常高！或者不用“大小”，用层次“高低”来形容已经也可以！
文辞方面主要是用词用句，通顺、恰当，很不错！
最后在情感方面表达的也是比较深！由小及大，情深意切，虽然只有4句诗，但是胜过千言万语！
整体而言，这首诗完整、通顺、意境很高、文辞优美、情感很深！是个很不错的作品！
万物皆明
为有暗香寻迹远，一畦花径昔年栽，多少繁华如梦去，几时烟雨伴君来。
很不错的一首七绝小诗，作者有一定的功底，我感觉比很多人水平要高一些。
一、格律的变体
押韵上平十灰。从句式上来看，作者很熟悉格律，第一联和第二联用了两种七言的律句，仄起仄收（zzpppzz）和平起平收（ppzzzpp）。第二句和第三句失黏，称之为折腰体，在蘅塘退士《唐诗三百首》中，律诗目录下和绝句目录下都有折腰体的名篇。如：
滁州西涧 唐代：韦应物
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。 春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
二、半古半律的格律诗
对于折腰体是否属于格律诗，是有一定争议的。在《沧浪诗话》中严羽有“古律”之说，例如李白的五律《夜泊牛渚怀古》通篇不对仗，崔颢的七律《黄鹤楼》半古半律。
现在大多的刊物不认可折腰体是格律诗，但四句的诗当然是绝句。另外折腰体算是律绝句还是古绝句无关一首诗的好坏。
三、绝句一定是格律诗吗？
绝句本身诞生的时候还没有后来的格律标准，因此绝句一开始就有古体绝句，入唐以后，诗人们也做了大量的古绝句，仅仅在《唐诗三百首》中的绝句篇里就几乎有一半。
比如平声韵的五绝有：李白的《静夜思》、《怨情·美人卷珠帘》，刘长卿《听弹琴》等，韦应物的另一首折腰五绝《夜寄邱员外》；仄声韵的五绝有：王维的《鹿柴》，孟浩然《春晓》，裴迪《送崔九》，贾岛《寻隐者不遇》。
另外清朝王士祯《唐人万首绝句选》和南宋洪迈所编《万首唐人绝句》中也有大量的非格律绝句。我一直不太清楚：那些认为绝句一定是格律诗的人是哪里找来的标准？
这首诗是一首七绝是没有错误的。
四、诗的简析
为有暗香寻迹远，一畦花径昔年栽，多少繁华如梦去，几时烟雨伴君来。
第一句，为有暗香寻迹远
因为闻到花香而寻迹而去，不知不觉中走出了很远，第一句是复杂句，原因状语加动宾加补语，这种句法初学诗的人未必能够写出来。古人虽然没有状语谓语这首叫法，但是对于句法的变化是分非常讲究的， 能用这种句法的人，一般是读过不少诗词的有心人。
第二句，一畦花径昔年栽
一畦花径昔年栽是“为有暗香”的原因，前两句是整体的倒装结构，原因置后。栽的不是花径，而是花（暗香），昔年在“一畦花径”栽花。不管作者是有意还是无意这样用，这句诗没有毛病， 是诗家语言，“一畦花径”作地点状语用。
如白居易《山石榴，寄元九》：江城上佐闲无事，山下斫得厅前栽。
我开始学诗的时候，遇到此类的语言结构不太敢用，觉得讲不通，这是一个循序渐进的过程。多模仿古人作诗，再结合一些理论的学习，会慢慢的理解。《老街诗词闲话72-写出好诗一定要学会使用诗家语》。
第三四句，多少繁华如梦去，几时烟雨伴君来。
第三句承接第二句的“昔年”，转折得好，看到“昔年”的花径，今昔对比，感慨“繁华如梦去”。第四句大概是“何日君再来”的意思吧：心中问道，昔年种花的那个人我还能再见到吗？和周邦彦《兰陵王·柳》的结尾差不多：念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。
不过后两句略输文采，诗味相对前两句逊色一点，“多少繁华”这种词语太虚，用意象来代替好一些。
结语
格律诗中，三仄尾和鲤鱼翻波基本是作为正格使用，但是折腰体会有些争议。
绝句的特征很明确，四句的诗就是绝句。至于五七言绝句是否符合格律无所谓，可以是古绝句可以是律绝句。而五律和七律、排律一定是格律诗。
以上一时有感，个人浅见，也许以后会有新的认识，欢迎指正！谢谢！
@老街味道
老街味道
前面几个回答都认为提问的这首诗格律有误，我觉得有必要在此纠正一下，我们先看这首诗。
为有暗香寻迹远，一畦花径昔年栽。
多少繁华如梦去，几时烟雨伴君来？
这首诗应该是用平水韵写的，如若是新韵，二句“昔”为平声，那么这句就犯了
三平尾，为近体诗大忌。其平仄格式如下：仄仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。
平仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平。
熟悉格律的人可能知道，这首诗按标准的格式来看，二三句平仄失粘了，不过因此认为这首诗算不上绝句，是有失偏颇的。很多人可能不知道，在格律诗中除了正格之外，还有一种变体——拦腰体。这种变体的主要区别就在于上下两联失粘。
例如，王维的《渭城曲》：
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
如上所举，拦腰体的例子在唐诗中并不少见，这里就不多举例。
其实这首诗的主要问题不在格律，而在语法和章法上。语法上，首句炼句还可以再简练，二句栽花可以，栽花径则表述不妥当。章法上，前二句与后二句，承转不自然，意境衔接有些跳跃。
以上就是我个人的见解，欢迎交流。
诗词补习班
体裁为古韵还说的过去，不要说成七绝，七绝就要有七绝的严格格式排列，此诗全无。
一般近体诗的书写，都要有叙事的承上启下关系，此诗为东一句西一句，属于乱枪扫射，打到谁算谁，全无目标。
这首诗最有特点的就是，每一个句子都很有意境，可是一排列上就变成了杂乱无章。
抱歉，可能我说的有点狠，如果不喜欢，可勿听。
即为七绝，必须有一个对仗句(两个更好)。要求是在颔联(第三,四句)或颈联(第五,六句)用对偶句.对仗的意思是,与对联(春联)的要求类似。即前句的两个字是名词,下句对应的两个字也必须是名词;如果用的是数量词,对应的也必须是数量词。即所谓"天对地,山对水,大陆对长空"。
近体诗有四项基本要求：一是句数、字数有规定；二是按规定的韵部押韵；三是上句和下句各字之间要求平仄对立和相粘；四是规定某些句子之间用词要对仗，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等。
这是对近体诗绝句格式上的要求，兄台如果想要学习绝句诗，最好先从对联入手，这样相对简单些。
希望兄台能够沉下心来好好学习近体诗，它是中国古代文学之精粹。
盛世愚人诗词
作者既然能把它定为七绝，可见也是有些基础，接触过古诗词。我们不谈它是否符和绝句的平仄规律，也不谈它是不是绝句中的折腰体。我们来看看这四句话到底写的是什么？想表达什么意思？
为有暗香寻迹远，一畦花径昔年栽。
多少繁华如梦去，几时烟雨伴君来？
一首诗的起承转合是必不可少的四部分，要有一个主线，也就是俗称的脉络。犹其转句，要起到拉出、铺垫、反激、强调等作用，对合句的回扣、荡开、点题很关键，合句要做到言已尽意不绝。
给的题目是，闲坐读书，暗香入窗，忆旧人。这是一种静态的思绪。
寻找暗香，只能是用目光去寻。不可能“寻迹远”，“为有暗香”应是化句。径，小路，甬道，这个栽不了，动词和名词的因果无法产生。用一畦来形容花的数量，也是怪怪的。作者想表达的意思应是这样，闻到香味儿，“看到”（不是寻到）窗外的花圃，想到这些花啊，都是去年和朋友栽的。
刚才我们说了第三句是比较关键的，而作者在第三句跳跃性太大，直接跳出了画面。首先写得比较随意，另“繁华”二字与诗中所切脉络不符，对故人的思念，是一种往事，是一种感情。繁华、梦，都是一种虚写，在这首诗用做感情的处理不太恰当。
“多少烟波愁不尽”、“岁月漫为流俗叹”，这些也是转句，就是虚和实互相结合。在这首诗里也应这样，才能为合句“几时烟雨伴君来”在情绪上有所铺垫。
“烟雨”在合句中也是比较突兀的。和前面视角，没有关联的地方。虽说想象可以让人插上翅膀，但飞得太高坠下来，脸也是容易着地的。
总的来说就是作者在语言文字的运用上，还有待细细斟酌。古人的绝句，其实就是现代人的一篇小散文，在有主题的情况下，说的话条理要通顺，言之有物，言之有理，开头结尾或互相呼应或拓开深入，情绪色彩统一，用字精悍，尤其在动词的运用上尽量起到画龙点睛的作用。
谁家杏子哦
我按新韵改了一首七绝诗，希望大家喜欢。
《七绝.梅》
为有暗香寻迹远，
一园梅树去年栽。
花开多少如春梦，
落入尘埃不再来。
老蛇正宗
坦率地说，如果题主认为这首诗是七绝的话，我觉得不怎么样，首先是格律就过不了关，可见题主并不懂格律。按题主的首句分析，应是仄起不入韵的格式：
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。可题主的诗相差甚远：第三句与第二句失粘，第四句与第三句自然就与要求的格律失对了。既是格律不符，自然就谈不上七绝了，其它的就不必去说了。
诗情小屋
怎么说呢，这首诗只能说是一首七言诗，算不得“《绝句》”的。
这里且不说诗的意境和文字修养句子搭配，只说说格式。
写古诗首先要讲究的是平仄韵律，若按《七绝》的标准评讲，这首诗应属于“首句仄起不入韵”的格式。这种格式的平仄应该是
仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。
先说韵脚的两个字“栽”和“来”同属“十灰”平韵，是没错的。只是其他的字，至少有六处错误。“少、入、梦、雨”四个字是仄声字，而这个地方应该用平声字。“时、君”处应该用仄声却用了平声。所以此诗不能叫做“七绝”。
建议诗的作者如果还没掌握写律诗的技巧的话，今后再写不要冠以“七绝”“七律”之类的字样。
用户95548567742
我不议论这首七绝写得如何，我只想谈谈插图。图中一个女孩独坐在光线昏暗的房间里看书，一只手握着拳头，撑着下巴，像在凝思着书中的问题。你看她身边堆满了垒得像山包一样的书籍，蜷着身子，似有一种废寝忘餐的疲痺。因得一首《七绝.读书》:饥餐独坐书山里，废寝凝思学海前。可惜求知无妙法，徒劳费力枉流年。
123老梅吳楣福
我觉的一般般了。此诗与友人间相互问答尚可，但总觉的眼界不宽格调不高，属无为而做。清人薜雪说。诗不可无为而作，试看古人好诗岂有无为而作者？无为而作必不是好诗。昔有人问余曰，谚云歪诗何谓也？余戏之曰，诗者心之言，志之声也。心不正则言不正，志不正则声不正。名之歪诗不亦宜乎？。又清人王国维讲，三代以下诗人，无过于屈子，渊明，子美，子瞻者。此四子者若无文学之天才，其人格亦自千古，故无高尚伟大之人格，而有高尚伟大文章者，殆未之有也。我常感叹古之仁人豪杰之士，谈吐诗词气宇暄揚格调高古，今方知晓唯人格之伟大，试看义军首领黃巢诗。飒飒秋风满院栽，蕊寒香冷蝶难来，它年我若为青帝，报与桃花花一处开。黃巢一落魄秀才，竞有如此胸怀，难道光是文学之事么？再看秋瑾，柬某君一诗。河山触目尽生哀，太息神州几霸才！牧马久惊侵禹域，蛰龙无术起风雷。头颅肯使闲中老？祖国宁甘劫后灰。无限伤心家国恨，长歌慷慨莫徘徊。忧国忧民，女侠之襟怀，听之看之，男儿不羞愧？那伟大领袖毛主席的诗词，更是超越古今了！！此文到此完。文中有些文词尖刻，请诗友包涵绝无恶意。！
