老許
這首詩怎麼說呢。。。非常棒！這是一首“完整”的詩，押韻也不錯的！尤其是文辭優美、意境很深，感情抒發的也不錯！
首先說一下為什麼它是一首“完整”的詩！一般情況下我們寫詩，如果只是寫景或者只是抒情，未免單調，完整的詩應該是有情有景，由景入情，也就是我們所說的“前面寫景，後面抒情”！
至於押韻就不說了，沒什麼問題！
到了意境、文辭、情感這三個，就是這首詩的亮點了！有人一直分不清楚意境和情感有什麼分別，意境指的是詩文在由景入情的過程中，是大還是小，這裡的“大小”並不是說非要是志向啊、天地啊這種！而是說你過度的是否自然，是一種“層次”的感覺！
這首詩由“為有暗香”引發作者尋找到昔年種下的“一窪花涇”，由此引發出來後面的感嘆，非常通順，意境轉變毫無滯澀，水平非常高！或者不用“大小”，用層次“高低”來形容已經也可以！
文辭方面主要是用詞用句，通順、恰當，很不錯！
最後在情感方面表達的也是比較深！由小及大，情深意切，雖然只有4句詩，但是勝過千言萬語！
整體而言，這首詩完整、通順、意境很高、文辭優美、情感很深！是個很不錯的作品！
萬物皆明
為有暗香尋跡遠，一畦花徑昔年栽，多少繁華如夢去，幾時煙雨伴君來。
很不錯的一首七絕小詩，作者有一定的功底，我感覺比很多人水平要高一些。
一、格律的變體
押韻上平十灰。從句式上來看，作者很熟悉格律，第一聯和第二聯用了兩種七言的律句，仄起仄收（zzpppzz）和平起平收（ppzzzpp）。第二句和第三句失黏，稱之為折腰體，在蘅塘退士《唐詩三百首》中，律詩目錄下和絕句目錄下都有折腰體的名篇。如：
滁州西澗 唐代：韋應物
獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。 春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。
二、半古半律的格律詩
對於折腰體是否屬於格律詩，是有一定爭議的。在《滄浪詩話》中嚴羽有“古律”之說，例如李白的五律《夜泊牛渚懷古》通篇不對仗，崔顥的七律《黃鶴樓》半古半律。
現在大多的刊物不認可折腰體是格律詩，但四句的詩當然是絕句。另外折腰體算是律絕句還是古絕句無關一首詩的好壞。
三、絕句一定是格律詩嗎？
絕句本身誕生的時候還沒有後來的格律標準，因此絕句一開始就有古體絕句，入唐以後，詩人們也做了大量的古絕句，僅僅在《唐詩三百首》中的絕句篇裡就幾乎有一半。
比如平聲韻的五絕有：李白的《靜夜思》、《怨情·美人卷珠簾》，劉長卿《聽彈琴》等，韋應物的另一首折腰五絕《夜寄邱員外》；仄聲韻的五絕有：王維的《鹿柴》，孟浩然《春曉》，裴迪《送崔九》，賈島《尋隱者不遇》。
另外清朝王士禎《唐人萬首絕句選》和南宋洪邁所編《萬首唐人絕句》中也有大量的非格律絕句。我一直不太清楚：那些認為絕句一定是格律詩的人是哪裡找來的標準？
這首詩是一首七絕是沒有錯誤的。
四、詩的簡析
為有暗香尋跡遠，一畦花徑昔年栽，多少繁華如夢去，幾時煙雨伴君來。
第一句，為有暗香尋跡遠
因為聞到花香而尋跡而去，不知不覺中走出了很遠，第一句是複雜句，原因狀語加動賓加補語，這種句法初學詩的人未必能夠寫出來。古人雖然沒有狀語謂語這首叫法，但是對於句法的變化是分非常講究的， 能用這種句法的人，一般是讀過不少詩詞的有心人。
第二句，一畦花徑昔年栽
一畦花徑昔年栽是“為有暗香”的原因，前兩句是整體的倒裝結構，原因置後。栽的不是花徑，而是花（暗香），昔年在“一畦花徑”栽花。不管作者是有意還是無意這樣用，這句詩沒有毛病， 是詩家語言，“一畦花徑”作地點狀語用。
如白居易《山石榴，寄元九》：江城上佐閒無事，山下斫得廳前栽。
我開始學詩的時候，遇到此類的語言結構不太敢用，覺得講不通，這是一個循序漸進的過程。多模仿古人作詩，再結合一些理論的學習，會慢慢的理解。《老街詩詞閒話72-寫出好詩一定要學會使用詩家語》。
第三四句，多少繁華如夢去，幾時煙雨伴君來。
第三句承接第二句的“昔年”，轉折得好，看到“昔年”的花徑，今昔對比，感慨“繁華如夢去”。第四句大概是“何日君再來”的意思吧：心中問道，昔年種花的那個人我還能再見到嗎？和周邦彥《蘭陵王·柳》的結尾差不多：念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢裡，淚暗滴。
不過後兩句略輸文采，詩味相對前兩句遜色一點，“多少繁華”這種詞語太虛，用意象來代替好一些。
結語
格律詩中，三仄尾和鯉魚翻波基本是作為正格使用，但是折腰體會有些爭議。
絕句的特徵很明確，四句的詩就是絕句。至於五七言絕句是否符合格律無所謂，可以是古絕句可以是律絕句。而五律和七律、排律一定是格律詩。
以上一時有感，個人淺見，也許以後會有新的認識，歡迎指正！謝謝！
@老街味道
老街味道
前面幾個回答都認為提問的這首詩格律有誤，我覺得有必要在此糾正一下，我們先看這首詩。
為有暗香尋跡遠，一畦花徑昔年栽。
多少繁華如夢去，幾時煙雨伴君來？
這首詩應該是用平水韻寫的，如若是新韻，二句“昔”為平聲，那麼這句就犯了
三平尾，為近體詩大忌。其平仄格式如下：仄仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。
平仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平。
熟悉格律的人可能知道，這首詩按標準的格式來看，二三句平仄失粘了，不過因此認為這首詩算不上絕句，是有失偏頗的。很多人可能不知道，在格律詩中除了正格之外，還有一種變體——攔腰體。這種變體的主要區別就在於上下兩聯失粘。
例如，王維的《渭城曲》：
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。
如上所舉，攔腰體的例子在唐詩中並不少見，這裡就不多舉例。
其實這首詩的主要問題不在格律，而在語法和章法上。語法上，首句煉句還可以再簡練，二句栽花可以，栽花徑則表述不妥當。章法上，前二句與後二句，承轉不自然，意境銜接有些跳躍。
以上就是我個人的見解，歡迎交流。
詩詞補習班
體裁為古韻還說的過去，不要說成七絕，七絕就要有七絕的嚴格格式排列，此詩全無。
一般近體詩的書寫，都要有敘事的承上啟下關係，此詩為東一句西一句，屬於亂槍掃射，打到誰算誰，全無目標。
這首詩最有特點的就是，每一個句子都很有意境，可是一排列上就變成了雜亂無章。
抱歉，可能我說的有點狠，如果不喜歡，可勿聽。
即為七絕，必須有一個對仗句(兩個更好)。要求是在頷聯(第三,四句)或頸聯(第五,六句)用對偶句.對仗的意思是,與對聯(春聯)的要求類似。即前句的兩個字是名詞,下句對應的兩個字也必須是名詞;如果用的是數量詞,對應的也必須是數量詞。即所謂"天對地,山對水,大陸對長空"。
近體詩有四項基本要求：一是句數、字數有規定；二是按規定的韻部押韻；三是上句和下句各字之間要求平仄對立和相粘；四是規定某些句子之間用詞要對仗，即名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等。
這是對近體詩絕句格式上的要求，兄臺如果想要學習絕句詩，最好先從對聯入手，這樣相對簡單些。
希望兄臺能夠沉下心來好好學習近體詩，它是中國古代文學之精粹。
盛世愚人詩詞
作者既然能把它定為七絕，可見也是有些基礎，接觸過古詩詞。我們不談它是否符和絕句的平仄規律，也不談它是不是絕句中的折腰體。我們來看看這四句話到底寫的是什麼？想表達什麼意思？
為有暗香尋跡遠，一畦花徑昔年栽。
多少繁華如夢去，幾時煙雨伴君來？
一首詩的起承轉合是必不可少的四部分，要有一個主線，也就是俗稱的脈絡。猶其轉句，要起到拉出、鋪墊、反激、強調等作用，對合句的回扣、盪開、點題很關鍵，合句要做到言已盡意不絕。
給的題目是，閒坐讀書，暗香入窗，憶舊人。這是一種靜態的思緒。
尋找暗香，只能是用目光去尋。不可能“尋跡遠”，“為有暗香”應是化句。徑，小路，甬道，這個栽不了，動詞和名詞的因果無法產生。用一畦來形容花的數量，也是怪怪的。作者想表達的意思應是這樣，聞到香味兒，“看到”（不是尋到）窗外的花圃，想到這些花啊，都是去年和朋友栽的。
剛才我們說了第三句是比較關鍵的，而作者在第三句跳躍性太大，直接跳出了畫面。首先寫得比較隨意，另“繁華”二字與詩中所切脈絡不符，對故人的思念，是一種往事，是一種感情。繁華、夢，都是一種虛寫，在這首詩用做感情的處理不太恰當。
“多少煙波愁不盡”、“歲月漫為流俗嘆”，這些也是轉句，就是虛和實互相結合。在這首詩裡也應這樣，才能為合句“幾時煙雨伴君來”在情緒上有所鋪墊。
“煙雨”在合句中也是比較突兀的。和前面視角，沒有關聯的地方。雖說想象可以讓人插上翅膀，但飛得太高墜下來，臉也是容易著地的。
總的來說就是作者在語言文字的運用上，還有待細細斟酌。古人的絕句，其實就是現代人的一篇小散文，在有主題的情況下，說的話條理要通順，言之有物，言之有理，開頭結尾或互相呼應或拓開深入，情緒色彩統一，用字精悍，尤其在動詞的運用上儘量起到畫龍點睛的作用。
誰家杏子哦
我按新韻改了一首七絕詩，希望大家喜歡。
《七絕.梅》
為有暗香尋跡遠，
一園梅樹去年栽。
花開多少如春夢，
落入塵埃不再來。
老蛇正宗
坦率地說，如果題主認為這首詩是七絕的話，我覺得不怎麼樣，首先是格律就過不了關，可見題主並不懂格律。按題主的首句分析，應是仄起不入韻的格式：
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。可題主的詩相差甚遠：第三句與第二句失粘，第四句與第三句自然就與要求的格律失對了。既是格律不符，自然就談不上七絕了，其它的就不必去說了。
詩情小屋
怎麼說呢，這首詩只能說是一首七言詩，算不得“《絕句》”的。
這裡且不說詩的意境和文字修養句子搭配，只說說格式。
寫古詩首先要講究的是平仄韻律，若按《七絕》的標準評講，這首詩應屬於“首句仄起不入韻”的格式。這種格式的平仄應該是
仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。
先說韻腳的兩個字“栽”和“來”同屬“十灰”平韻，是沒錯的。只是其他的字，至少有六處錯誤。“少、入、夢、雨”四個字是仄聲字，而這個地方應該用平聲字。“時、君”處應該用仄聲卻用了平聲。所以此詩不能叫做“七絕”。
建議詩的作者如果還沒掌握寫律詩的技巧的話，今後再寫不要冠以“七絕”“七律”之類的字樣。
用戶95548567742
我不議論這首七絕寫得如何，我只想談談插圖。圖中一個女孩獨坐在光線昏暗的房間裡看書，一隻手握著拳頭，撐著下巴，像在凝思著書中的問題。你看她身邊堆滿了壘得像山包一樣的書籍，蜷著身子，似有一種廢寢忘餐的疲痺。因得一首《七絕.讀書》:飢餐獨坐書山裡，廢寢凝思學海前。可惜求知無妙法，徒勞費力枉流年。
123老梅吳楣福
我覺的一般般了。此詩與友人間相互問答尚可，但總覺的眼界不寬格調不高，屬無為而做。清人薜雪說。詩不可無為而作，試看古人好詩豈有無為而作者？無為而作必不是好詩。昔有人問餘曰，諺雲歪詩何謂也？餘戲之曰，詩者心之言，志之聲也。心不正則言不正，志不正則聲不正。名之歪詩不亦宜乎？。又清人王國維講，三代以下詩人，無過於屈子，淵明，子美，子瞻者。此四子者若無文學之天才，其人格亦自千古，故無高尚偉大之人格，而有高尚偉大文章者，殆未之有也。我常感嘆古之仁人豪傑之士，談吐詩詞氣宇暄揚格調高古，今方知曉唯人格之偉大，試看義軍首領黃巢詩。颯颯秋風滿院栽，蕊寒香冷蝶難來，它年我若為青帝，報與桃花花一處開。黃巢一落魄秀才，競有如此胸懷，難道光是文學之事麼？再看秋瑾，柬某君一詩。河山觸目盡生哀，太息神州幾霸才！牧馬久驚侵禹域，蟄龍無術起風雷。頭顱肯使閒中老？祖國寧甘劫後灰。無限傷心家國恨，長歌慷慨莫徘徊。憂國憂民，女俠之襟懷，聽之看之，男兒不羞愧？那偉大領袖毛主席的詩詞，更是超越古今了！！此文到此完。文中有些文詞尖刻，請詩友包涵絕無惡意。！
