前文已為大家介紹了兩點提升意境的技巧，本文繼續講解詩詞意境之道。
在此之前，我想先作一個假設。假設你是詩詞評委，在面對諸多詩詞作品，該如何判定優劣呢？大部分作品都可以僅憑一眼區分高下，而剩下旗鼓相當的佳作又該如何抉擇？
我曾參與過幾次詩詞評選，可以回答的是，在排除有客觀錯誤的作品後，有爭議的待定，剩下的則由主觀判斷，雖然可能會不公允但卻是事實。因此，有吸引力的作品往往能夠脫穎而出。這便是本文要講的內容。
小詩看文采，大詩看格局
我們觀唐詩，《全唐詩》收錄近五萬首作品，兩千餘名詩人。但凡有詩流傳於世，自是才華出眾，比李白、杜甫學識淵博之人比比皆是，而歷來人盡熟知者，唯有李杜，何也？
劉勰於《文心雕龍》有云，“文之思也，其神遠矣，故寂然凝慮，思接千載；悄然動容，視通萬里”，所謂“思接千載，視通萬里”，說的正是詩的格局。格局的框架主要體現在兩方面：空間性和時間性。
人兮有今古，詩兮無古今
李白離蜀時，曾作一首《峨眉山月歌》。
峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。
夜發清溪向三峽，思君不見下渝州。
僅一首絕句之中，出現峨眉山、平羌江、清溪、三峽、渝州，五個地名，讀來卻不覺堵塞，這正是此詩玄妙之處。李白以個人之情，化入詩中之境，讀者有如隨同經歷一遭。在不同空間之間跨越，便成視通萬里之象。
李白亦曾作《把酒問月》一詩，中有二句：
今人不見古時月，今月曾經照古人。
古人今人若流水，共看明月皆如此。
於古今之間來回論證，便有思接千載之勢。寫景不拘於當下，抒情不拘於當今，正是李白格局之關鍵。
形有不足，以意取勝
若論格局，杜甫不及李白廣縱，但歷來能與李白相提，實在內容。同樣是此格局，在杜甫身上卻有不同況味。
如杜甫作《茅屋為秋風所破歌》，有句雲，安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏。以個人之陋室，感及天下之陋，雖文筆簡樸，卻有雋永之味，此亦杜甫格局之關鍵。
綜上所述，詩之所以不同於文，主要在表達意境的同時兼具藝術性，而藝術是不會限制想象的。在有限的載體中，展現出更多的內涵，這正是詩的格局所在，亦容易扣人心絃。我們在寫詩的時候可以嘗試去構建這樣的格局，在保證意境的前提下，儘可能吐露胸懷。
文/詩詞補習班
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