在宋词的历史上，每一个词牌都有其独特的感情色彩。我们在填宋词的时候，也需要去了解所填词牌背后的渊源。在之前不久，就出过这样一则啼笑皆非的事。
时值中华诗词大会节目火热，总理为此填写了一阙《钗头凤》：
钗头凤·美哉中华诗词
霓裳袖，丝竹奏。泪盈潮涌心扉叩。
格工对，律谐配。落寥寥笔，尽收霞蔚。
美！美！美！
诗良友，词醇酒。万年难断香传口。
真为贵，魂融内。敲平平仄，无穷滋味。
醉！醉！醉！
表面看来，这首词慷慨激扬，没什么问题，可问题就在于此。《钗头凤》，原名《撷芳词》，相传源自北宋，后因有“可怜孤似钗头凤”词句而得名。这首词声情凄紧，激昂中带有痛诉，自古多是描写悲情，所以不适合喜庆之用，与此类似的比如《贺新郎》慷慨悲壮之调，就不适宜写作贺词。
想来马凯总理勤于政务，对词牌不甚熟悉，所以无可厚非。只是，时任中华诗词学会会长郑欣淼先生并没有加以纠正，而是依着祝词之调，步韵了一首：
钗头凤·敬和马凯同志
舒吟袖，黄钟奏。风骚一脉心声叩。
千岩对，群芳配。焕然诗国，根深荫蔚。
美！美！美！
平生友，酴醾酒。梦寻古韵烟村口。
情弥贵，真凝内。仄平平仄，几番回味。
醉！醉！醉！
此事曾在网络诗坛引起小范围热议，期望只是个例。
其实，每个词牌都有固定的感情色彩，以下可以作为参考。
1．压抑凄凉类：
《河傅》悲切。
《金人捧露盘》苍凉激楚。
《釵头凤》声情凄紧。
《祝英台近》宛转凄抑。
《剑器近》低徊掩抑。
《西吴曲》苍凉激楚。
《雨霖铃》缠绵哀怨。
《摸鱼儿》苍凉郁勃。
《菩萨蛮》紧促转低沉。
《天仙子》伤春伤别，情急调苦。
《蝶恋花》、《青玉案》是达幽咽情调。
《卜算子》婉曲哀怨而略带几分激切。
《南乡子》适宜抒写缠绵低抑情调。
《忆旧游》、《高阳台》忧婉凄抑。
《阮郎归》情急凄苦，凄婉欲绝。
《生查子》比较谐婉、怨抑。
《一斛珠》婉转凄抑，不宜表达壮烈豪迈之志。
《风入松》轻柔婉转、掩抑低徊，适宜表达和婉情调。
《忆旧游》、《扬州慢》、《高阳台》音调缠绵，适宜表达凄抑情调。
《何满子》哀歌愤懑，悲凉凄怨的哀曲，“一声何满子，双泪落君前”。
《寿楼春》凄音哀乐，抑郁悲哀，原是悼亡之作，宜寄托哀思。不可顾名思义用来祝寿。
《千秋岁》凄凉幽怨、声情幽咽,宜表达悲伤感抑之情，绝不能祝寿喜庆。
《凄凉犯》、《惜分飞》不宜用于祝贺之词。这种词牌与内容相符合的只是少数。
2．缠绵婉转类：
《洞仙歌》音节舒徐。
《调笑令》多演唱故事。
《最高楼》轻松流美。
《鹊桥仙》多用于男女相会。
《一剪梅》等细腻轻杨的词调。
《浣溪沙》上半阕急，下半阕缓和。
《鹧鸪天》宜哀怨思慕、柔婉风丽之情。
《暗香》、《疏影》音节和婉，古人多以咏梅。
《木兰花慢》和谐婉转，宜于写缠绵悱恻之情。
《桃园忆故人》一般抒发情感,表现友情。
《长相思》多写男女情爱，以声助情得其双美。
《满庭芳》、《凤凰台上忆吹箫》和谐婉约,轻柔婉转，宜表达缠绵情绪。
《小重山》、《定风波》、《临江仙》感情细腻，宜表现细腻婉约之情调。
《忆江南》、《浣溪沙》、《浪淘沙》、《少年游》音节流丽谐婉，用来表达不同的思想情感。
3．豪放激壮类：
《永遇乐》激越情感。
《好事近》表达激越不平的情调。
《兰陵王》表达拗怒激越声情。
《水龙吟》激越,表达凄壮郁勃情感。
《清平乐》，上片感情拗怒，下片转为和婉。
《南浦》高昂欢乐，不宜表达凄凉悲伤送别之情。
《破阵子》为军乐，适合抒发激昂雄壮情绪。
《渔家傲》拗怒，表达兀傲凄壮、爽朗襟怀的情调。
《沁园春》、《风流子》壮阔豪迈，显示宽宏器宇和雍容气度。
《念奴娇》多表达雄壮豪迈情感，不宜形容女性娇弱婉曲心态。
《六州歌头》音调苍凉悲壮，适于表达慷慨悲壮的声情，多言古兴亡之事。
《贺新郎》调高昂，宜表达慷慨激昂、豪迈雄壮的英雄情感。不宜作催妆喜庆的祝贺曲词。
《釵头凤》、《更漏子》、《调笑令》、《憾庭秋》、《盐角儿》适宜表达激昂慷慨悲情感。
《水调歌头》、《满江红》，调子较高，感情激烈，声情俱壮，适宜于表达慷慨悲壮、豪放雄浑激情的词。一般不宜写委婉柔情的思想情感。
4．其他：
《六么》欢快爽利。
《忆余杭》因描写杭州而来，描写风景最宜。
《八声甘州》摇筋转骨，刚柔相济，最使人荡气回肠。
《霓裳中序第一》音节闲雅。
《江神子》为祀神之乐，宜于庄严。
以上就是词牌对应的感情色彩，希望对有兴趣填词的朋友有所帮助。
閱讀更多 詩詞補習班 的文章
