1、触不到的恋人
那是一片海，恩澍从那座似畔于海边的房子里走出，带着一张圣诞卡，放入信箱，从此，从这座房子里走出，从此，走入了一段难忘的回忆。很多人都看过，没看过的，就去看看吧。如果你像我一样多愁善感，请准备足够纸巾。 IL MARE,意大利文是“海洋”，这座房子，叫作“IL MARE”，是星贤给它起的名字，他爱着海。恩澍，她，也爱着海……恩澍说：“海的温暖与舒适，来自内里的爱。” 如果，你没见过海，相信你该能想象出自己心中的那片海，不过，我告诉你，那不是真的海；如果，你见过海，但是你没有从小在海边长大，相信你有你对海的看法，不过，我告诉你，那不是纯粹的海。当然，我似乎很霸道地占有着这份对海特殊的感受和认识，那就请允许我肆意地这样做着吧，我的爱是那样深沉……你喜悦时，她泛着清波对你微笑；你愠怒时，他掀起惊涛为你不平；你悲伤时，她哼着歌谣哄你平静；你快乐时，他打着拍子为你伴舞。海的儿女们啊，无论何时，尤当无助之时，或许想到更多的，是可以依赖的大海吧。海用她内里的博爱，爱着我们，给我们温暖与舒适。
2、芳芳
他的勇气足以也只能使他在幸福面前妥协，转身。亚历山大对于爱的理解是自以为是的，他在自己“感觉”出来的“哲学”中疯狂地舞蹈——浪漫而又偏执，真诚而又矛盾——却始终没有摆脱童年的阴影——这是一个狼狈的伏笔，可是是它缔造出了绚丽的童话。 偷偷闯进他人的房间实现自己无法创造的浪漫；在维也纳宫廷的布景下自得其乐地演绎那属于18世纪的传说；利用单向透光玻璃与所爱的人相依相伴……不要说这是法国人固有的浪漫——这是一个钻牛角的人内心激烈的挣扎。。。与自己作对，与自己所爱的人作对，与自己对于爱的信念作对——他无法妥协，也无法战胜那些“假想敌”，于是在理性的边缘拼命往下钻，越来越深，越来越没有头绪。
3、我的野蛮女友（电影）
有那么一句话，如果你忘不了旧爱，只能说明有两个原因，一是新欢不够好，一是时间不够长。那么，在这部影片中，原因无疑是后者。因为男主角实在是不可多得的绝种好男人，虽然窝窝囊囊，畏手畏脚，但还是善良，真诚，愿意为女友做很多事，包括很怂很怂的事。事实上，女主角正努力被他融化心中的痂，可有时有些情绪就是自己也很难控制，时间，根本无法带走她的哀伤，她心中的痂反而因为眼前人不能愈合。其实，我从来不相信时间能让人忘记什么，至少在我这里，那句话是不怎么灵验的。纵使忘记了那个人，我也忘不了那段时间，青涩如初生的梅子，酸得拒人于千里，惧怕爱情同时疯狂地渴望爱情，像是人对于罂粟的难言情感，她太美，又太热烈，烫手更烫心。我就像飞蛾去扑那一团火，结果总是得不到，愈求愈得不到，愈求。那是一段没有开始的眷恋，仿佛是话剧没有开幕就已经谢幕了，而且谢得如此惨淡，像大朵花瓣簌簌落下，沾湿了我的心，再也忘不了。
4、爱再来一次
电影一开场，是一室的温暖阳光，伴随着男主角迷人又性感的英国口音我们看到的是一对寻常伴侣甜蜜又琐碎的生活。然后矛盾渐渐浮出水面，男人的不懂造就了女孩的委屈。你有没有看到自己，那个愿意为了两个人放弃一切义无反顾的自己？那个给爱人添了麻烦惶恐不安的自己？那个执着地打着电话却没有回音心急如焚的自己？那个怀揣着自己的不安和对这段感情孤注一掷的自己？那个在泪水中渐渐习惯了变得懂事宠溺的看着自己的男人的自己？
5、诺丁山（电影）
“当一个人对一件事情抱有极大的信心或必完成的理念时，他/她通常被认为是不理智的，极为浪漫主义的。” 许多评论把这个故事当成浪漫爱情故事。因为他们两个终于在一起了。这应该是一个不甚合逻辑的推论。两个人在一起，是最现实的事情；能下定决心并且不后悔，不是浪漫主义就能支撑得起的。这个故事和灰姑娘、和罗马假日都无关，这是一个真实的、就像比尔 盖茨同学赚了一整个摩天大厦那么多的钱一样真实于是让人不敢相信的故事。 他们碰上了所有的尴尬，热咖啡、前男友、两个爱过的女人、一个难以为继的书店、许多绯闻、不对等的事业，还有时间。穿过所有这些尴尬的两个人，在可能的情况下，都没有放弃选择的权力。
6、一天（One Day）
冬天到了，面包店里弥漫着圣诞和通货膨胀的气息。你听过这样的传言么，一个人走夜路的时候千万不要回头。于是当你行走在岁月的长路上时，就也别轻易回头。你知道的，岁月这东西太可怕了。 定在某一日，测算自己的人生实在是太有勇气的事情。在日复一日、年复一年的蹉跎中，到底发生了些什么？改变或者一尘不变。谁走进了我们的生命，谁走出去了被我们忘得一点痕迹没有，又是谁走出去了却仍住在心里挥之不去。我遇见过一位出租车司机，曾经做到过某企业中层，有一个本来不怎么喜欢贴着贴着就离不开了的女朋友。后来赌球儿走了背字，欠了债，女朋友也跟别人跑出国了。说在南边见过枪战，还说四十岁了当了祥子，就剩下回忆了。
7、罗密欧与朱丽叶
不得不佩服莎翁的剧本，每一句台词都深深吸引了我。还好看过原著，不然看完全片估计是懵的。原著都是小学的时候看的了，那个年龄着实无法理解“爱情”，重温一遍应该会有更多感触。话剧与电影的结合，16世纪末与现代的结合，矛盾中带出一种荒诞的美感。无论是介绍各个人物的出场，还是演员们浮夸的肢体动作，“神精病”感满满，但是觉得特别有张力，加上影片那种泛黄的色调，有一种年代感在里面。全片配乐是点睛之笔，恰到好处的烘托出每一处情节的气氛，在罗密欧去往墓地被通缉追杀时有种看枪战片的紧张感。细节好评，海滩上残破的话剧舞台，前后呼应的墓地…少年人的爱情是蜜糖又是砒霜，像影片中炙热又绵绸的夏季，之后便是狂风暴雨。“若不该相识，何必相逢”，但我还是想拥有“战胜爱情”的勇气。
8、两小无猜
敢不敢这样过完一生？把生活与他人完全搁置在一边、让一切都为了这个孩童的游戏、只有爱以及他们两人？他们说敢，是因为我们不敢。从他们两个外表天真又带着邪气的孩子起，说的每一个“敢不敢”，都应着我们内心的“不敢”。与其说是法式浪漫不如说是法式荒诞。就是这样的，以荒诞的有折射出现实的无。在这样一种荒诞（以及现实）跟前，再多的追问都没有用。指责他们伤害他人是没有意义的，只会成为坐在办公桌上的那个老校长，被小孩以当面撒尿的方式嘲弄。这个世界上只有他们，其他只是游戏的一部分，游戏的道具，哪怕是十年的时间——我们可敢不敢这样看一眼世界？
9、人鬼情未了
这部独具魅力的影片于1990年上演后，引起了极大的轰动，成了全美最卖座的影片之一。尔后，在欧洲、日本、菲律宾、台湾和香港等地放映时，也都打破了当地票房的最高记录，并摘取了1990年奥斯卡最佳影片的桂冠。这部作品之所以如此受到观众的欢迎，乃在于其思想和艺术的双重成就，正如美国一位评论家所说：“一部影片把喜剧、悬念、合乎科学的虚构和浪漫传奇等因素，如此成功地结合在一起，实为罕见。”
10、暖暖内含光
在看到Joel在自己即将被抹去的记忆里抓着Clementine狂奔，想要阻止记忆的消逝，星期一晚上十一点半的躲在被子里的我忍不住哭了出来。很久没有看到能够让我流泪的爱情电影了，刚刚看完的《两小无猜》，过于矫情，台词和画面都似曾相识，不变的还有法国人“死了都要爱”的民族心理素质。而这部同样是法国人导演的爱情片里，却没有了自以为是的决绝和不切实际。虽然整个故事的架构都是基于一个抹去记忆的程序。但是，它真实，真实到令人流泪的时候依然能信服地点头同意。
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